Prometheus: ikonologische und anthropologische Aspekte der bildenden Kunst vom 14. bis zum 17. Jahrhundert
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| Sprache: | German |
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München
Boer
1991
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|---|---|
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EINFÜHRUNG.........v ^ . . v . . . . . 11
TEIL A DER PROMETHEUS-TOPOS
Prometheus in der nachantiken Literatur bis zum 18. Jahrhundert
unter spezieller Berücksichtigung der Künstlertopik . . . . . . 17
KAPITEL I ......
Die geistesgeschichtlichen Voraussetzungen des Prometheustopos
im 14.Jahrhundert . ....... . . 19
1. Überlieferung und Rezeption des Prometheusmythos . . . . 19
2. Giovanni Boccaccio: Prometheus duplex — homo duplex ... . 23
2.1 Exkurs: Creatio ex nihilo und Demiurgie ......... 25
2.2 Prometheus bei Laktanz . V ; . .... ... ... . . . . 28
2.3 Allegorisierung des prömetheischen Feuerraubs . . . . . 33
2.4 Giovanni Boccaccio als Prometheus alter ... . . . . . . 35
KAPITEL II
Der Künstler als Prometheus vom 15. bis zum 17. Jahrhundert 40
1. Prometheus als Künstler und die,Nachahmung der Natur ; 41
1.1 Filippo Villani......... ........................ . 41
1.2 Die Rühmung Pisanellos :. ... . : . . . . . . . . . . . 43
1.3 Die Lebendigkeit des Porträts—Jean Fouquet und :
Vittore Carpaccio . . . .... . ; . w : ./. . . ... . 46
2. Prometheus und die generativen Kräfte des Künstlers .. . . . 48
2.1 Christoforo Landino und Märsilio Ficino ........ 49
2.2 Der Sündenfall und die Defizienz der Künste im
15. Jahrhundert . . . . .... . . ... . . . . . . . . . . 54
3. Kunst als ingeniöse Leistung des Künstlers . . . . . . . . . . 60
3.1 Pomponius Gauricus 61
3.2 Exkurs: Prometheus und die dignitas hominis . . . . . . 62
3.3 Giulio Romano — Cellini — Michelangelo ......... 68
6
INHALT
4. Kunst als Überwindung der Natur und Nachahmung
Gottes ........................................ 72
4.1 Die positive Deutung des prometheischen Feuerraubs . 73
4.2 Federico Zuccari und die imitatio creatoris..76
4.3 Der Prometheustopos in der französischen Kunsttheorie
des 17. Jahrhunderts ....................... .79
KAPITEL III
Inkriminierung des Prometheus und Hybris des Künstlers . . 84
1. Prometheus als Konfliktfigur in der Mythenrezeption des
16. Jahrhunderts .................................85
1.1 Das Emblem Quae supra nos; nihil ad nos des Andrea
Alciati ....... . . .... .... ...... .... 85
1.2 Der Gefesselte Prometheus des Aischylos /. . . .86
1.3 Die Rezeption des Aischylos bei Natale Conti, Francis
Bacon und Giordano Bruno..................... 88
2. Machtgebärden des Künstlers ; ;. ... . . ... . ... . . .92
2.1 Karel van Mander .............. .. . ; . ... 93
2.2 Joost van Vondel........................ 95
2.3 El Greco / .... . . . . i . . . . . . .: . . . . ; . . . . . 99
TEIL B PROMETHEUS ALS MENSCHENBILDNER
Piero di Cosimos Cassone-Tafeln und das Mythologem vom
Menschenbildner Prometheus in der bildenden Kunst vom
14. bis zum 17. Jahrhundert.........................103
KAPITEL I :: • . .v • . « -
Das literarische und bildkünstlerische Auftreten des Menschen-
✓ » .
bildners Prometheus bis zum 15. Jahrhundert . . .... . . ^ 104
1. Die Relevanz des Menschenbildners Prometheus bei Ovid 105
1.1 Die Wandlung des Mythologems in Spätantike und
Frühchristentum ..................... 107
2. Ovide moralisé . . . . . . ..................,. 111
2.1 Ovid-Deutung im 12. Jahrhundert . . ....... . 111
2.2 Textgestalt und Bildgestalt des Ovide moralisé .... 113
2.3 Alexander Neckam als novus Prometheus . . . .... 117
3. Die exemplarische Funktion der Fabel in Chronik und
Alltagsleben.......................... 120
3.1 Prometheus in Bilderchroniken ...... . . ... . . 120
3.2 Mythische Geschichten und ihr Sitz im Leben . ... . . 123
INHALT
7
3.3 Piero di Cosimos Prometheus-Tafeln als programma-
tische Spätform der Bemalung von Cassoni ...... 125
KAPITEL II
Die Prometheus-Cassoni von Piero di Cosimo .... . . . .. 129
1. Menschenbildner und Bildhauer ........................130
1.1 Boccaccios Text und Pieros Bild . . . . . y . ..... .130
1.2 Der Nachahmer Epimetheus und der Künstler
Prometheus ......................... . . ... .133
- 1.3 Die Zerstörung des epimetheischen Idols . . . ... 136
1.4 Die Wiederaufrichtung des freien Standbilds . ... . . 138
2. ? »Ratio facit hominem«: Der Doppelaspekt von Bildung
auf den Tafeln Piero di Cosimos ..... . . ... . . . . .140
2.1 Die Belebung des prometheischen Standbilds ..... 141
2.2 Erasmus von Rotterdam (1): Die Unterscheidung des * •
rationalen Menschen von der statua ............ . . 143
2.3 Erasmus von Rotterdam (2): Der geistlose Mensch als
fungus ... . v . . • • • -/..**• .......... 146
3. Pandorus oder die Bitternis des menschlichen Leben . . . 148
3.1 Pandora-Pandorus . ... ....... . .148
3.2 Die Fesselung des Prometheus ... . . . . L, . . . . . 150
3.3 Der Götterrat und der misogyne Aspekt
des Prorhetheusmythos . . ..... . . . . .... ... 152
4. Die Prometheustafeln als exemplum humanae vitae . . . .157
4.1 Der ikonographische Stil der Fabelgemälde Pieros . . 158
4.2 Ein Schichtenmodell der Mythenüberlieferung und
Mythenrezeption von Leone Ebreo . . ;........... .... 161
KAPITEL III
Feuerraub und Belebung durch Prometheus in der Kunst des
16. Jahrhunderts .............................. 166
►
1. Der »Beleber« Prometheus in Einzeldarstellungen . . . 1 . 166
2. Der Prometheus-Teppich für Francesco Caprara ..... .168
2.1 König Prometheus . . . . . . . . . .... . . . ..... 169
2.2 Die erste nachantike Darstellung des Opferbetrugs und
ihre Quelle bei Hygin *.............. ... ... 171
2.3 Die lebensspendende Kraft des Feuers . . . ..... .173
3. Das Feuer des Prometheus als Licht des Lebens bei
Vincenzo Cartari ... . ..... .......... 176
8
INHALT
Heiligen des Fortschritts führt über den Homme machine . . 179
Peter Paul Rubens und die Inversion des Prometheus .... 186
KAPITEL IV
Künstliche Menschen — Der Aufstieg des Prometheus zum
Heiligen des Fortschritts führt über den Homme machine
TEIL C DER GEFESSELTE PROMETHEUS
KAPITEL I Peter Paul Rubens7 Gefesselter Prometheus . . . . 191
1. Positionen der Forschung ............. 191
2. Liegen und Stürzen-Die beiden Prometheus-Versionen . 194
2.1 Beschreibung (1) ; . ... . . . .... . . .... .194
2.2 Motivische Vorbilder .... . . .-. ..... ... . . 196
2.3 Beschreibung (2) ........ ; . . . . . . . ..... 197
KAPITEL II Tizians Tityus . . ;. . . ?. . . . . . . . . . . . ., 200
j ?
1. Auftrag, Gegenstand und Bestimmungsort . . . . . . ... 201
2. Religionskrieg und bildkünstlerische Symbolik . 1 . . . . 203
2.1 Karl V. und die protestantische Häresie ........ 204
2.2 Die Thematik von Festdekofationen . ........... . 205
2.3 Exkurs: Tityos von unten und von oben gesehen . . . 207
2.4 Die Tizians als die Feinde des Reiches . 210
3. Prometheus als »Verdammter« . . .... .......... 212
3.1 Prometheus als protestantischer Häretiker bei Natale
Conti .... . ... . . . ... . . 213
3.2 Lomazzo und die forma della furia . ...... . . . 216
KAPITEL III
Die Ausdrucksfigur der Superbia - fondamento e radice di tutti
glyaltripeccati................................ ,*••• 219
1. Voraussetzungen und Bedingungen der »Ausdrucksfigur« 220
1.1 Ethopoeia ............................... ..... 220
1.2 Figura ............................... 222
, J1.3 Bildkünstlerische »Verkörperung« ... .... . . . 223
2. Der Status im^ Motus der stürzenden Figur - 225
3. Die Aufwertung des einfigurigen Bildes . . ; . ..... . 230
3.1 Die Himmelsstürmer von Goltzius als
Ausdrucksfiguren ..................... 230
3.2 Affekt und Handlung .................. 232
3.3 Die Ausdrucksfigur und die Relevanz der Bildposition 233
INHALT
9
4. Der »gestürzte« Wächter in Grecos Auferstehung Christi . 236
KAPITEL IV
Rubens’ Gefesselter Prometheus als paradigmatische
Konfliktfigur . ... V. ... ......... . . ..... . 240
1. Der Gefesselte Prometheus von Aischylos in der Dramen-
theorie des 16. Jahrhunderts ........ . . . .......240
2. Gemeinsamkeit und Differenz des Rubens’schen
Prometheus zu literarischen Vorbildern ........... 243
2.1 Aischylos . . . . . . . ... . ..... . . .....244
2.2 Achilleus Tatius . . ... . .-V .... 246
v 2.3 Giovanni Paolo Lomazzo . . . . .......... . . 247
3. Rubens’Auseinandersetzung mit der Bildtradition und ihre
expressive Verwandlung . . . . .*7 . . . ... ... .... 249
: 3.1 Von der Ausdrucksfigur zunxexpressiven Figurenbild 252
3.2 Prometheus und-Adler: Konflikt der Äquivalente . . . 253
4. »... eher dem Laster fern als der Tugend nahe«.. . 254
EPILOG .............................................259
ZUSAMMENFASSUNG . . . . . . ... ...... . . . . . . . 263
ANHANG
1. Die Prometheus-Darstellung bei Alciat (1531) . . . . ... 265
2. Eine ideengeschichtliche Skizze zum Status rectus
und zur Inversion . . . .... . . . . . . .... . . . . . .* 271
3. Die Figur als Vektor im Relationsgefüge des Bildes . . . . 285
4. Michelangelos Figurenbildung ...... . .........297
BILDTAFELN ........... .... ... ......... . 305
ABBILDUNGSVERZEICHNIS . ... . . . . ........... 353
LITERATURVERZEICHNIS . . . . . / . .... . . ^ ...... 355
REGISTER . . . . ...... ..... J . . /.............375
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