Europäische Dramaturgie im 19. Jahrhundert:
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Seite
Vorwort 9
x I. Die Situation der Dramaturgie am Beginn des 19. Jahr-
hunderts 13
II. Weltûberwindung und Lebensironie (Die Dramaturgie der deut-
schen Romantik) 15
1. Der Mensch im dualistischen Sein 15
2. Auferstehung, Katastrophe und Himmelfahrt des Menschen
in der Tragôdientheorie 20
3. Mensch und Welt im ironiséhen Ubermutsspiegel der Komôdie 27
4. Vorbilder und Wahlverwandtschaften 42
Das ,,unheilige Menschenbild der Antike (44) — Das Statisch-
Mechanische des Menschenbildes im spanischen Drama (50) —
Das Tragisch-Dynamische des Menschenbildes bei Shakespeare
(58) — Das unperspektivische Weltbild — Das akausale Weltbild
— Die dramatische Gerechtigkeit — Die Dissonanz des Weltbil-
des — Die Polaritât des Komischen und des Tragischen — Die
Harmonie des Weltbildes.
III. Die Gleichberechtigung der Gegensàtze im Drama (Schellings
dramaturgisches Welt- und Menschenbild) . 83
V 1. Freiheit und Notwendigkeit in den dramaturgischen Betrach-
tungen von Schiller und Schelling 83
2. Das Tragische und die Identitàt der Gegensâtze im Absoluten
der Vernunft 88
IV. Das Drama der Darstellung des dialektischen Weltprozesses
(Hegels dramaturgisches Welt- und Menschenbild) 97
1. Gegenstand der dramatischen Kunst: die Existenz als dialek-
tischer ProzeB 97
y 2. Das substantielle Pathos des dramatischen Helden als Exponenten
des Weltgeistes 100
3. Die dramatischen Gattungen im System der Kunstlehre .... 105
Die Tragôdie: Substantialitât (105) — Die Komôdie: Subjek-
tivitât (107) — Das Schauspiel: Individualitât ohne existentielle
Gefâhrdung (116).
V. Das Drama als Widerspruch des Willens zum Leben (Schopen-
hauers dramaturgisches Welt- und Menschenbild) 124
1. Das Drama als Spiegel der Welt: Tragik der Individualitât. . . 125
2. Die Wirkungsaufgabe der dramatischen Kunst: Erziehung des
Menschen zur Résignation _.^130
VI. Der Held in der Eisregion des Weltpro2esses (Hebbels drama-
turgisches Welt- und Menschenbild) 133
1. Heroischer Pessimismus 133
2. Der WeltprozeB als Weltgesetz im Drama 139
3. Die ,,Ideen im Drama 144
4. Die Schwellen- und Krisenzeit-Theorie 148
5. Existentielle Sittlichkeit in Hebbels Auffassung 151
6. Das zeitgemâBe, aktuelle Drama 152
VII. Der Mensch in der Begegnung mit dem Unbegreiflichen
(Grillpar^ers dramaturgisches Welt- und Menschenbild) 154
¦ 1. Die poetische Anschauung und der Schicksalsbegriff 154
2. Der bedràngte Mensch in der inkommensurablen Existenz . . . 160
3. Das historische Drama und das rein Menschliche : Der Dichter
der letzten Dinge 163
VIII. Biihnenwirklichkeit und Lebensdarstellung (Welt- und Men¬
schenbild in der Dramaturgie der englischen Komantiker) 172
1. Coleridge: Die Imagination und ihr Anteil am Schaffen von
Seinswirklichkeit im Drama 172
2. Charles Lamb: Seinswirklichkeit und Spielwirklichkeit der
Bûhne. ,,Toplay under or beslde the lift 184
3. William Hazlitt: Das Drama als Spiegel der Zeit und ihrer
Menschen 194
Es gibt keine objektiven Kunstregeln (195) — Bedingungen fur
die Kunst, Komôdien zu schreiben (203) — Die Katharsis-
wirkung im Drama als Erleichterung des Herzens (208).
IX. Lasaubc: Das Drama aïs homôopathisches Heilungsmittel. . . 210
X. Abgrundwissen und Wahrheit des menschlichen Herzens
(Welt- und Menschenbild in der Dramaturgie der fran Bsischen Ro-
mantik: Victor Hugo und Alfred de Vigny) 215
1. Das Profil der franzôsischen Romantik 215
2. Kunstform und dramatisches Weltbild bei Victor Hugo .... 218
3. ZwiespaltbewuBtsein, Melancholie und Kritizismus als Wurzel-
boden des romantischen Dramas in Frankreich 222
4. Die christliche Weltsicht als Voraussetzung fur das polare Er-
fassen des Erhabenen und des Grotesken im Drama 224
5. Das Originalgenie und die Individualité des Gestalteten . . . 228
6. Das menschliche Herz und seine Passionen auf der Bûhne:
Alfred de Vigny 231
XI. Jungdeutsches Zwischenspiel: Bekenntnis zum Lebcn .... 235
1. Kunst und Leben als Inseparabeln 235 j
y 2. Werdet Volksdichterl 242
3. Das dramatische Bild der Gesellschaft in der Gegenwart . . . 245
4. Dualismus und monistisches Weltbild im Drama: Die freie
Persônlichkeit und die Weltordnung 253
XII. Sozialrealistische Dramaturgie: Wendung zu aktuellen Fragen
des sozialen Lebens (Alexandre Dumas fils) 260
1. Sozialfragen in der franzôsischen dramaturgischen Diskussion
des 19. Jahrhunderts 260
2. Soziale Anliegen und Fragen in der Dramaturgie von Alexandre
Dumas fils 263
XIII. Kampf gegen Dumas fils und seine aktuellen Sozialthesen
(Francisque Sarcey) 269
1. Les pièces bien faites 269
2. Ablehnung der klassischen Dramaturgie 272
3. Es gibt keinen Archetypus des Dramas 275
4. Das Publikum als Wirkungsfaktor 277
5. Die Kollektiv-Emotionen 281
6. Die Einheit der Wirkung und die Kontrast-Affekte 284
XIV. Der poetische Realismus irn Leidenschaftsdrama (Otto Lud-
. - wigs dramaturgisches Welt- und Menschenbild) 288
/( 1. Das Drama der Existenz des Menschen 288
2. Das innere Drama der Leidenschaft 294
3. Gestalt und Gehalt 304
4. Der poetische Realismus 317
XV. Leiderfahrnis und Leidbewàltigung (Kierkegaards dramatur-
^ gisches Welt- und Menschenbild) 321
XVI. Der Dramatiker und sein Held als Erlôser der tragischen
Individuation (Niet^sches dramaturgisches Welt- und Menschenbild) 348
1. Neuentdecktes Griechentum und deutsche Zukunftstrâume . . 348
2. Das Apollinische und Dionysische 352
3. Die Kunst als Naturtrieb 357
y 4. Die Rechtfertigung der Welt als àsthetisches Phânomen .... 359
5. Der Urschmerz der Musik als Rhythmus apollinischer Visionen 362
6. Die Geburt der Tragôdie aus dem dionysischen Chor 364
7. Die Tragôdie im Wandel des Kulturstufenprofils 366
8. Kritik der Aufklârung: Die Wiedergeburt der Tragôdie . . . 373
9. Die ,,Geburt der Tragôdie als Theodizee des leidenden Menschen 377
XVII. Gustav Freytags ,,Technik des Dramas 383
/ 1. Die Définition der Elemente 383
2. Der Bau des Dramas 392
XVIII. Polti und die 36 Situationen des Dramas 401
XIX. Emile Zola 412
1. Die Théorie des naturalistischen Dramas 412
2. Exempel: Thérèse Raquin 418
3. Die trostlose Realitât 422
XX. Arno Holz 425
XXI. Brunetière 438
1. La Loi du Théâtre 438
2. Der Held als Willenstrâger 440
XXII. Neue Impulse der englischen Dramaturgie (Pinero — H. A.
Jones — Shaw) 442
XXIII. Paul Ernst 466
Y XXIV. Gerhart Hauptmann 487
XXV. Strindbergs Vorwort zu ,,Frâulein Julie 503
XXVI. Maeterlinck und Hofmannsthal 514
1. Der Weg nach Innen — La vie intérieure 514
2. Weisheit und Bestimmung — Sagesse et Destinée 525
3. Am Rande des Tragischen — Die Landschaften der Seele . . .531
Bibliographie 555
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