Der Schauspieler: Geschichte eines Berufes ; ein Abriß
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Henschel
1991
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| adam_text | GERHARD EBERT DER SCHAUSPIELER GESCHICHTE EINES BERUFES EINABRISS
HENSCHEL VERLAG INHALT 1. DER MIME 9 1.1. VON DEN URSPRUENGEN 9 1.2.
MAGISCHE MIMESIS 10 1.3. EMANZIPATION VOM RITUAL 13 1.4. IMPROVISIERTE
TEXTE 15 1.5. DIE GEBURT DES SCHAUSPIELERS 17 1.6. VOM PAEGNION ZUR
HYPOTHESE 19 1.7. MIMIAMBEN 22 1.8. DIE TRACHT DES MIMEN 23 1.9.
MIMINNEN 26 1.10. UMSTRITTENE MIMEN 29 2. DER TRAGOEDE 33 2.1. VORSAENGER
DES DITHYRAMBUS 33 2.2. THESPIS ALS HYPOKRITES 36 2.3. SPRECHSPIELER 38
2.4. BERUFSDARSTELLER 41 2.5. GEBAERDENDEMONSTRATION 45 2.6. VOLLMASKEN
49 3. DERKOMOEDE 55 3.1. SCHREIBER UND DARSTELLER 55 3.2. DIE ALTEN
KOMOEDEN 56 3.3. CHARAKTERTYPEN 58 3.4. SOZIALER STATUS 61 3.3.
KUNSTMAESSIGE VORTRAGSWEISE 63 4. DERCAUIOPIUS 65 5. DER SPIELMANN 69 5.1.
VOM MIMEN ZUM GAUKLER 69 5.2. CONTRAFAZEDOR - DER NACHAHMER 72 5.3.
UNEHRLICHE LEUTE 76 5.4. DER SPIELGRAF 80 6. DER MYSTERIENSPIELER 82
6.1. GEISTLICHE ALS AMATEURE 82 6.2. HANDWERKER ALS AMATEURE 84 6.3.
GAUKLER HELFEN AUS 87 7. DER FASTNACHTSPIELER 90 7.1.
NARRENGESELLSCHAFTEN 90 7.2. VOM TEUFEL ZUM NARREN 95 7.3. HANS SACHS 97
8. DER MEISTERSINGER 99 8.1. KUNSTSINNIGER LAIE 99 8.2. WOERTER UND
GESTEN HARMONIEREN 102 9. DERTERENZSPIELER 104 9.1. GEBILDETER AMATEUR
104 9.2. VOM RELIEF-ZUM RAUMSPIELER 107 9.3. KNABENRHETORIK 108 9.4.
PROFESSIONALISIERUNG 110 10. DER COMMEDIA-SPIELER 112 10.1.
STEGREIFSPIELER 112 10.2. MASKENTYPEN 118 10.3. SCHOEPFER DER AKTION 126
11. DER RENAISSANCE-SPIELER 132 11.1. KONKURRIERENDE BERUFS- TRUPPEN 132
11.2. WILLIAM SHAKESPEARE 137 11.3. CHARAKTERTRAGOEDE 141 12. DER
WANDERKOMOEDIANT 144 12.1. ENGLISCHE SCHAUSPIELERBANDEN 144 12.2.
DEUTSCHE SCHAUSPIELERBANDEN 145 12.3. HAUPT-UND STAATSAKTIONEN 147 12.4.
AFFEKTSPIEL 149 12.5. DER LUSTIGMACHER 151 12.6. SCHAUSPIELERINNEN 154
13. DER HOFSCHAUSPIELER 156 13.1. STREBENNACH SESSHAFTIGKEIT 156 13.2.
DER STATUS 157 13.3. MAGISTER VEITEN 158 13.4. ZELEBRIEREN HOEFISCHER
ETIKETTE 161 13.5. EKHOF IN SCHWERIN 164 13.6. EKHOF IN GOTHA 170 13.7.
IFFLAND PRAEGT MANNHEIMER SCHULE 173 13.8. GOETHE EMPFIEHLT REGELN 181
13.9. ZWISCHEN MANIER UND STILLOSIGKEIT 187 14. DER STADTSCHAUSPIELER
191 14.1. UNSICHERER STATUS 191 14.2. DIENEUBERIN 192 14.3. HAMBURGER
ENTREPRISE 196 14.4. LESSINGS FUNDAMENTALES SCHAUSPIELERGESETZ 198 14.5.
LEIDENSCHAFT DER EMPFINDUNG 201 14.6. KOMIKER IN WIEN 204 14.7.
FINANZIELLE GESICHTSPUNKTE 207 15. DER VIRTUOSE 212 15.1. PERSOENLICHKEIT
212 15.2. GASTSPIELE 213 15.3. LAUNENHAFTIGKEIT DES GENIES 216 15.4.
ZWISCHEN GENIALITAET UND REFLEXION 217 15.5. KLEIDERGELEHRSAMKEIT 222
15.6. SOMMERTHEATER 224 16. DER FACHSCHAUSPIELER 226 16.1. ALLESSPIELER
ODER SPEZIALIST 226 16.2. FACHMONOPOL 228 16.3. ROLLENFAECHER 230 16.4.
DAS ROLLENVERZEICHNIS 233 17. DER CHARAKTERDARSTELLER 235 17.1. HANG ZUR
NUANCE 235 17.2. VON MITTERWURZER BIS AGNES SORMA 237 17.3. DIEMEININGER
243 18. DERSTAR 245 18.1. DER PREMIERENDARSTELLER 245 18.2. DER
FILMDARSTELLER 248 19. DER ENSEMBLESPIELER 250 19.1. GEMEINSAME LEBENS-
UND KUNSTANSCHAUUNG BEI BRAHM 250 19.2. VERFEINERTE SEELENKUNST BEI
REINHARDT 254 19.3. PSYCHOLOGISCHE TIEFE BEI STANISLAWSKI 260 20. DER
AGITPROPSPIELER 264 20.1. MIMISCHER LAIE 264 20.2. STELLUNGSLOSER MIME
266 21. DER FIGURENSPIELER 269 21.1. BRECHTS VORSCHLAG 269 21.2. WEIGEL,
BUSCH, SCHALL 272 22. DER MENSCHENSPIELER 278 22.1. DIE UEBERMARIONETTE
278 22.2. INDIVIDUALITAET ALS THEATERAESTHETISCHE GROESSE 280 22.3.
STILBILDENDE ALLZEITIGKEIT 282 22.4. SPIELER MIT MARKTWERT 286 22.5.
BERNHARD MINETTI 289 22.6. SPIELER IN SOZIALER SICHERHEIT 291
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