Pathos und Politik: Ideologie in Spielfilmen des Nationalsozialismus
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1991
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| Schriftenreihe: | [Medien in Forschung und Unterricht / A]
31 |
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1. Einleitung 1
. /|2j/ Der Nazi Film: politisches Instrument und Publikumserfolg 4
2.1. Propaganda und Massenunterhaltung 4
2.2. Ziele und Mittel der NS Filmdramaturgie 5
2.3. Die politische Einflußnahme auf den Film 8
2.3.1. Reichsfilmkammer 9
2.3.2. Filmkreditbank 9
2.3.3. Propagandaministerium 10
2.4. Die Filmwirtschaft 11
2.5. Wirtschaftliche und politische Steuerungsmechanismen 13
2.6. Filmangebot und Filmkonsum 14
2.6.1. Kinoprogramm und Filmvertrieb 14
2.6.2. Filmangebot und Erfolgsfilme 16
Das Gesamtangebot
Kassenschlager
Tendenzen beim Erfolgsfilm
3. Was heißt Ideologie im NS Film? 24
3.1. Interpretationsansätze 24
3.1.1. Politische und nicht politische Filme? 25
3.1.2. Der unpolitische Film 26
3.1.3. Filmpropaganda 28
3.1.4. Aktueller Stand der Diskussion 29
3.2. Formen der Ideologie im Nationalsozialismus 31
3.2.1. Reste traditioneller Ideologien 32
3.2.2. Faschistische Öffentlichkeit 35
Modernisierung und. Abbau traditioneller Ideologie
Ästhetisierung und Öffentlichkeit
3.2.3. Ideologie in der Massenkultur 41
Kulturindustrie
Leistung und Probleme der Kulturindustrie Thesen
3.3. Ideologische Regulation 45
VI
3.4. Ideologie als Diskurs Zusammenfassung 48
4. Die goldene Stadt Erzählung und Ideologie 51
4.1. Einleitung und Fragestellung 51
4.2. Die goldene Stadt Zusammenfassung 52
4.3. Die goldene Stadt ein Erfolgsfüm 57
4.3.1. Publikumserfolg 57
4.3.2. Erfolgsfaktoren 58
Inhalt
Der Star: Kristina Söderbaum
Andere Schauspieler und Schauspielerinnen
Die Regie
Farbe
Musik
/ Popularität und Wirkung
4.4/ Propaganda und Ideologie 65
^ 4.4.1. Standpunkte der Forschung 65
Allgemeine Einschätzungen
Ideologische Elemente
4.4.2. Vorbehalte und Ergänzungen 67
Nationalismus
Blut und Boden
Frauenfeindlichkeit
Erweiterte Fragestellung
4.5. Ideologie, theoretisch 72
4.5.1. Ideologische Regulation 72
4.5.2. Ideologische Arbeit 72
Text und Kontext
Rezeption
4.5.3. Mechanismen der ideologischen Arbeit 74
Verdrängung, Verdichtung, Verschiebung
Der mythische Diskurs
Einwände gegen den Strukturalismus
Intertextualität, Interdiskursivität
4.5.4. Zusammenfassung 80
4.6. Erzählung und Handlungsstruktur 80
4.6.1. Erzählweise 81
4.6.2. Grobstruktur 82
4.6.3. Sequenzeneinteilung 82
4.6.4. Handlung und Kausalität 86
4.6.5. Wahrscheinlichkeit 88
4.6.6. Abgeschlossenheit 90
VII
4.7. Die melodramatische Ebene 91
4.7.1. Melodrama und die Ideologie der weiblichen 91
Identität
4.7.2. Die Durcharbeitung im Film 93
Ideologische Konflikte
Filmische Realisierung
Ergebnisse
4.8. Die ödipale Ebene 97
4.8.1. Der Ödipuskomplex 97
4.8.2. Anna und Ödipus 98
Vater und Tochter
Ausbruchsversuch mit tödlichem Ausgang
4.8.3. Ideologische Kompromisse 101
Die Eliminierung der Weiblichkeit
Identifikation mit der Mutter, Verdichtung
Projektion und Verschiebung
Trost durch Regression
4.9. Metaphorische Diskursebenen: Die fauligen Sümpfe 105
4.9.1. Ein Knotenpunkt der Bedeutung 105
4.9.2. Triebeindämmung 107
4.9.3. Modernisierung 110
4.10. Schlußbemerkungen 115
5. Die große Liebe Filmische Zeichen im Dienst der Ideologie 116
5.1. Einleitung 116
5.1.1. Fragestellung 116
5.1.2. Heimatfrontfilme 117
^—^ 5.1.3. Publikum und Rezeptionskontext 118
(~/? 5.1.4. Schauspieler und Regie 121
V5.2/I Politik und Unterhaltung Propagandistische Aufgaben des 123
vW Films
5.2.1. Unterhaltung 123
Liebesromanze
Schlager
5.2.2. Erziehung 125
Flieger und Militär
Volksgemeinschaft
Pflicht und Privatleben
5.3. Die Erzählung 129
5.3.1. Zusammenfassung der Handlung 129
5.3.2. Entwicklungsphasen 130
5.3.3. Konflikte und Lösungen 132
VIII
5.4. Filmische Zeichen: Erzählmittel und ideologische 133
Bedeutungskonstruktion
5.4.1. Die Zeichenfunktion der Bilder 133
5.4.1.1. Dimensionen der filmischen Zeichen 134
Das Einzelbild und die Einstellung
Die Montage
5.4.1.2. Die Semiotik des Bildes 137
Ikonische Zeichen
Denotative und konnotative Signifikation
5.4.2. Montage Zeichenverknüpfung und die 141
Dramaturgie der Blicke
Konventionelle Montage
Theorien des Blickes
(Post )Struktuf alistisch orientierte Theorien
Mulveys Kritik der männlichen Schaulust
Die Position des Zuschauers
Revisionen und Erweiterungen
5.5. Sequenzenanalysen 152
5.5.1. Sequenz IIB Zarah tritt auf 152
5.5.1.1. Beschreibung und Kommentar 153
5.5.1.2. Gesamtinterpretation der Sequenz 160
5.5.2. Sie kommen sich näher Sequenz V 164
5.5.2.1. Beschreibung und Kommentar 164
5.5.2.2. Ergebnisse der Sequenz 170
5.5.3. Streit und Versöhnung Sequenz IX 171
5.5.4. Sequenz XVII Konfrontation zwischen weiblichen 176
Wünschen und rnüitärischer Männlichkeit
5.5.5. Sequenzen XXl XXlI Ein Wunder geschieht 183
5.5.5.1. Kontext 184
5.5.5.2. Einstellungsprotokoll und Kommentar 184
5.5.5.3. Immobilisierung der Wünsche 191
5.5.5.4. Das Ende 195
5.5.6. Ergebnisse: Filmform und ideologische Arbeit 198
6. Grundformen und Variationen der Ideologie in NS Filmen 202
6.1. Ideologischer Grundmechanismus 202
6.2. Melodramatische Frauenfilme 203
6.2.1. Mutterliebe 205
Leiden und der Anspruch auf Glück
Leiden als Identitätsgewinn
6.2.2. LaHabanera 210
IX
6.2.3. Romanze in Moll 215
Die Handlung
Erzählung und Erzählweise
Fazit
6.3. Heldenmänner 221
6.3.1. Grundmuster des Heldenfilms 221
Heldenfiguren im NS Film
Grundmuster der Heldenfigur
Grundmuster der Erzählung
6.3.2. Hans Albers der männliche Held 229
Carl Peters
Große Freiheit Nr. 7
6.4. Heitere Filme 236
7. Schlußbemerkungen 238
Literaturliste 241
Filmographie 259
Tabellen und Illustrationen 263
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