Das dualistische Prinzip: zur Typologie abstrakter Formensprache in der angewandten Kunst, dargestellt am Beispiel der Wiener Werkstätte, des Artel und der Prager Kunstwerkstätten
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München
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1991
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Einleitung 1
1. Wiener Werkstätte. Die historische Entwicklung 4
1.1 Die Wiener Secession 4
1.2 Die Gründung und die historische Entwicklung der Wener Werkstätte 1903 -
1932 10
1.3 Historische und zeitgenössische Vorbilder 16
1.3.1 Die Briten · 16
1.3.2 Biedermeier und Rationalismus als gestalterische Grundlage 18
2. Artel und die Prager Kunstwerkstätten - Entstehung und Geschichte 22
2.1 Die Geschichte der beiden Künstlergemeinschaften in den Jahren 1908 - 1935 22
2.2 Rückbesinnung auf historische Elemente in der Gestaltung des tschechischen
Kunstgewerbes - ՛ ‘ 33
2.2.1 Gotik und Barock 33
·· ’ Ov n *··.. · *
2.2.2 Biedermeier 37
2.3 Rationalität und Plastizität - Otto Wagner, Jan Kotera, Josef Plecnik 38
2.3.1 Jan Kotera 39
2.3.2 Josef Plecnik 40 3 * *
3. Askese und Einheit 45
3.1 Ornament und Askese 45
3.2 Polare Ordnungsprinzipien 50
3.2.1 Das lineare Prinzip 51
3.2.2 Das plastische Prinzip 53
3.3 Bewußtseinskrise ֊ Sprachkrise - Kulturkrise 55
3.3.1 Objektverlust 57
3.3.2 Von der Askese zur Vollkommenheit 60
64
4. Die Gebrauchsgraphik der Wiener Werkstätte
4.1 Das Prinzip der geometrischen Einheit 64
4.1.1 Das Quadrat - Beginn der geometrischen Gestaltung um 1900 65
4.1.2 Geometrische Variationen 70
- 4.1.3 Dekorative und avantgardistische Tendenzen 74
4.2 Expressivität 79
4.2.1 Das Ringen um Einheit 80
4.2.2 Körperkult und neues figuratives Verständnis 85
4.2.3 Expressive Tendenzen in den zwanziger Jahren 87
,1
4.3 UngegenständJiche Darstellung 88
i. ; ։«
5. Das Kunstgewerbe der Wiener Werkstätte 92
5.1 Die Entwicklung der kunstgewerblichen Arbeiten in der Zeit von 1903-1914 93
5.1.1 Geometrische Tendenzen 93
5.1.2 Helldunkel - Kontraste 97
5.1.3 Holzmaserung 99
5.1.4 Das Objekt als Mikroarchitektur 101
5.1.5 Form ohne Ornament 102
5.1.6 Abstraktes Ornament 105՛
5.1.7 Klassizistische Tendenzen und Rückkehr zu ornamentalem Reichtum 108
5.2 1915 -1932 110
5.2.1 Das zweite Jahrzehnt - Dagobert Peche 110
5.2.2 Art Déco .113
. ,* 1 ..
5.2.3 Neo-Biedermeier 119 6
6. Das Kunstgewerbe des Artei und der Prager Kunstwerkstätten 122
6.1 1908-1915 122
6.1.1 Architekturtheorie und -praxis als Gestaltungsgrundiage 123
6.1.2 Kubistische Einflüsse 127
6.1.3 Form als Skulptur 132
6.1.4 Die Bedeutung des Materiales und der Flächenbehandlung für die
abstrakten Werte 137
6.1.5 Die Stellung des Ornamentes - Form ohne Ornament 140
6.2 1915- 1925 144
6.2.1 Puristische Tendenzen 144
6.2.2 Rondo-Kubismus 145
6.3 1925-1935 150
6.3.1 Funktionalistische Tendenzen und Art Déco 151
7. Artel, Prager Kunstwerkstätten und Wiener Werkstätte - Parallelen, Gemeinsamkeiten
und Antagonismen 154
7.1 Asketische Formgebung 155
7.1.1 Gestalterische Sachlichkeit 157
7.1.2 Geometrisches Ornament 161
7.1.3 Betonung der abstrakten Werte durch Kontraste 163
7.1.4 Materialbehandlung 165
I . · 4 t
7.2 Dekorative Tendenzen 167
7.2.1 Klassizismen 172
7.3 Wegweisende Formensprache 174
7.4 Antagonismen. Das lineare und das plastische Prinzip 177
Ergebnis 182
s
Literaturverzeichnis 185
Abkürzungsverzeichnis 196
Verzeichnis der im Text behandelten Objekte 197
Abbildungsnachweis 211
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