Le récit nervalien: une recherche des formes
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Paris
Corti
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| adam_text | Table analytique
Introduction
Ambition de la thèse : rendre à Nerval un statut d écrivain.
Absence, jusqu à une date récente, d études sur l écrivain
Nerval, occulté par le personnage du poète maudit........................ 15
Objet de l étude : rapports de l oeuvre nervalienne avec la
littérature de son temps, sur le plan des théories esthétiques et sur
celui de la technique........................................................................ 16
Méthodes. Diachronie et synchronie. Nécessité de reconstituer
le contrat de lecture. Acquis de la critique formaliste, rejet de ses
terminologies................................................................................... 17
Nerval écrivain : une profession consciemment choisie et
scrupuleusement exercée. Des idées esthétiques dispersées, mais
souvent originales........................................................................... 20
Carrière de Nerval et recherche des formes. Trois caractères :
dialectique fragment/ensemble ; jeu sur les frontières des genres ;
désir et crainte du je autobiographique........................................ 21
Plan de l ouvrage : étude par genres, dont Nerval s emploie à
briser les cadres............................................................................... 22
Remerciements............................................................................ 25
Première partie. Les essais romanesques
L Situation du roman.
Entrée tardive dans la carrière du roman, production peu abon-
dante, textes brefs ou inachevés.............................................................
444 JACQUES BONY
Situation paradoxale du roman entre 1840 et 1850 : roi des genres
et genre mal reconnu. Sensibilité de Nerval aux questions de
poétique du roman.................................................................................. 31
H. Le roman historique.
Théories et pratiques.......................................................................... 37
Intérêt de Nerval pour l histoire et le document durant toute sa
carrière. Scott ou Dumas ? les choix pour Le Marquis de Fayolle...... 39
Espace et temps : influence de Balzac, originalité de Nerval ;
Paris/Province, vertus et vices des deux camps.................................... 47
Roman familial et roman historique : l explication de
l inachèvement Concilier sens de l histoire et retour au passé, le genre
est devenu impossible................................................................................. 52
III. Le roman éhstolaire.
Attachement constant de Nerval à ce type de récit Brièveté de
l oeuvre et surabondance des manuscrits. Situation du roman épistolai-
reenl842..................................................................................................... 57
Problèmes posés par les manuscrits : lettres ou projet de roman?
Classement et désignation des textes, impossibilité d établir une
chronologie.................................................................................................. 61
Le choix d un type : des modèles ? Fonctions de l encadrement des
lettres d Un roman à faire. L originalité du petit roman nervalien : la
monodie masculine. Etude du roman et de sa technique, comparaison
avec l ensemble formé par le manuscrit Marsan....................................... 67
Le Roman tragique et le danger d écrire sa propre histoire................. 76
Les essais romanesques, révélateurs du mouvement qui pousse
Nerval à se confesser et des barrières qu il oppose à ce désir. Le roman
peut-il être encore le lieu d une effusion au milieu du siècle ? D autres
voies sont à chercher..............................................................;.................... 78
Deuxième partie. Le conte et la nouvelle
L TerminoijOgie et chronologie.
Peut-on distinguer l un de l autre ? Historique des définitions,
confusion moins grande au XDCe siècle qu on ne le dit généralement
Nerval établit une distinction......................................................................
Le choix du récit bref : goût ou contraintes économiques ? Nerval
TABLE 445
absent de la période de folie du conte . Incidence du voyage sur
l écriture des contes et nouvelles. Délimitation du corpus....................... 87
H. Les contes.
Un conte folklorique ? La Reine des poissons. Nerval et l art
populaire. Contes populaires et contes littéraires. Théories du conte
au XLXe siècle et place de Nerval dans ce débat Nerval critique des
contes d autrui. La Reine des poissons : origines folkloriques,
modèles littéraires, projection de l univers personnel de l auteur : le
rêve et la vie, la duplication du héros.................................................... 95
Les légendes orientales, mise en scène de la transmission orale et
thèmes analogues dans ces deux légendes et dans le conte précé-
dent : rêve et vie, couple élémentaire à constituer, cataclysme
mythique, mythe fondateur.................................................................... 112
La mise à distance du conte : facétie, fantaisie, fantastique
(distinction avec le merveilleux moins radicale qu aujourd hui). Le
Monstre vert, conte historique sur le vieux Paris qui disparaît ou
affaire d actualité ? Thèmes profonds et intentions satiriques dans
cette pochade. Monstre vert et Main enchantée produits du
désenchantement?.................................................................................. 117
La Main enchantée et l esprit bousingo : satire de la justice et de
la société. Eustache anti-héros. Importance du travail de Nerval :
sources historiques et littéraires, unification autour du motif de la
Main, interprétations psychanalytiques possibles................................. 126
Absence de la première personne dans le conte : position
confortable du conteur, lieu privilégié pour exprimer ses obsessions.. 134
EL Les nouvelles.
Corpus malaisé à délimiter. La conception de la nouvelle au
XIXe siècle : la brièveté et ses avantages, la rigueur de la
construction, Baudelaire et Goethe. Le type mériméen : un seul
exemple, suspect, Emilie. Les divagations hoffmanniennes et le goût
d une forme absolue et précise. .......................................................... 137
Les théories allemandes (Goethe, Tieck) comme celles de Poe et
Baudelaire : insistance sur le rapport fond/forme, l une des
constantes de l esthétique nervalienne................................................... 142
Retour de Nerval à la nouvelle en 1852 : Les Nuits d octobre et le
problème du réalisme. Attitude ambiguë, limites du réalisme
nervalien, peinture d un monde familier, jamais sordide...................... 144
446 JACQUES BONY
Le familier et l exceptionnel : l influence de Poe. Nouvelles
connues en 1852 ; fraternité de pensée : l étrange considéré comme
catégorie du réel, logique du bizarre perçue par l homme supérieur.
Utilisation esthétique de cette tension entre étrange et naturel,
moteur des récits de Poe comme ceux de Nerval................................ 147
IV. Techniques de la nouvelle nervalienne.
L énigme : Sylvie récit policier ? le narrateur-enquêteur sur
l affaire Adrienne et sur sa propre enfance....................................... 153
Autre procédé renforçant l étrangeté : la mise en abyme,
chansons et références littéraires dans Sylvie, mythe et théâtre dans
Pandora................................................................................................. 157
Le rôle structurant de l espace, présence constante dans les
incipit ; originalité des incipit nervaliens. Instabilité spatiale du
narrateur. Les pôles spatiaux et leurs significations. La résolution
des tensions spatiales............................................................................. 161
Les rapports de l espace et du temps : ruines, expansion du temps
compensant la concentration de l espace, répétitions ;
confrontations et métamorphoses des lieux. Confrontation des
points de vue et doute jeté sur la réalité : procédés stylistiques
originaux................................................................................................ 168
Les personnages : importance attestée par les titres, mais
consistance ? Le déséquilibre dû à la première personne n explique
pas tout. Absence du patronyme, anonymat du narrateur : moyen
d éliminer le père ? Rareté des conflits dans les nouvelles. Absence
totale de la mère et, plus généralement de la famille. Peu de
rapports des personnages entre eux en dehors de ceux qui les
unissent au narrateur.............................................................................. 172
Personnages réduits au regard posé sur eux, importance du
costume. Le langage, obstacle à la communication. Les
personnages assimilés aux objets du décor, utilisés comme
éléments de combinaisons. Intérêt de Nerval pour la combinatoire
narrative. Vertige du lecteur devant combinaisons et
transformations : modernité du récit nervalien.................................... 177
TROISIEME PARTE. LA CONQUETE DU JE
I. L année pivotale.
Rôle essentiel de l année 1850 ; fécondité et tournant dans
TABLE 447
l évolution ; fin du journalisme, réflexion sur la création artistique,
trois récits qui posent le problème de l emploi du je : biographie,
récit de voyage, anti-roman.................................................................. 187
II. L autobiographie d un autre.
Le genre de la biographie au XDCe siècle, les choix de Nerval :
marginaux et excentriques. La réflexion sur la condition de
l homme de lettres, sur les rapports vie/littérature.............................. 191
Les Confidences de Nicolas : une autobiographie transposée et
recomposée à la 3e personne. L histoire d une vie littéraire ,
événements et ouvrages, rapports avec la littérature du XIXe
siècle. Les choix de Restif : pourquoi et comment se raconter.......... 193
L interprétation de Nerval et sa recomposition d une vie qu il
met en désordre : procédés romanesques et refus d inventer un
destin. Accent mis sur la création littéraire.......................................... 198
ni. La recomposition du voïage.
Le genre du récit de voyage et l emploi de la première personne ;
l usage de la lettre et la fragmentation du récit : un je peu
compromettant La conception du voyage nervâlien fixée dès sa
première lettre de voyage..................................................................... 201
Les grands modèles et les goûts personnels de Nerval,
originalité du narrateur. Influence du Rhin. La description
nervalienne...............................................................;............................ 204
Le sens de Voyage en Orient avant et après 1850 : publications
précédentes et Scènes de la vie orientale axées sur la recherche de
la femme. Influence du Saint-Simonisme, quête de la femme et
quête religieuse. Originalité des Nuits du Ramazan : absence
d aventures du narrateur-héros, déséquilibre en faveur de l Histoire
où se trouve reportée la question du couple mystique. L adjonction
des Nuits du Ramazan bouleverse le sens : le Voyage en Orient se
terminera sur l oeuvre d Adoniram et sur la fondation d une lignée,
non sur la conclusion d une histoire d amour du narrateur................. 209
IV. L anti-roman comme recherche.
Les Faux Saulniers : synthèse et rupture. Modèles et originalité,
littérature et politique, arbitraire gouvernemental et arbitraire
esthétique. Portrait du narrateur-voyageur en écrivain, adoption du
je , mais refus du regard rétrospectif................................................. 215
448 JACQUES BONY
Les digressions et leurs rapports : prédominance du livre. Jeu de
variations sur les formes romanesques et les étapes du travail de
l auteur, lettres et feuilletons................................................................... 219
Les retrouvailles avec le Valois et les souvenirs, désir de se
raconter réprimé une dernière fois par le morcellement du texte et le
vagabondage : Les Faux Saulniers, forme même de l hésitation......... 223
Quatrième partie, l autobiographie ?
I. Définitions et poétique.
Terme légitime pour Nerval, écarté des ouvrages modernes? D
affirme pourtant son intention en 1854. Oeuvres trop brèves ?
argument insuffisant. Peut-on considérer l ensemble des oeuvres
ultimes comme une autobiographie ?.................................................... 227
Les définitions modernes et leur application à Nerval, discussion,
bien-fondé des exigences retenues par les critiques. L auto-
biographie au milieu du XIXe siècle : apparition du terme et
justification ; emploi par Nerval. Vogue du roman personnel dans les
années trente, des confidences dans les années cinquante. Accueil de
la critique et attitude de Nerval.............................................................. 229
Caractères et poétique : modèles, âge, mobiles, projet, épisodes
obligés : naissance, parents, vocation. Chronologie. Originalité de
Nerval...................................................................................................... 235
H. Les récits de 1852.
Discontinuité recherchée : prose et vers, assemblages insolites,
mais regard rétrospectif assumé. Recherche du sens d une jeunesse,
mise en parallèle de sa jeunesse, de la jeunesse de sa génération, de
ses oeuvres de jeunesse, de la jeunesse de la poésie française. Le
nouveau personnage du narrateur/héros et ses problèmes : continuité
autobiographique et crise, restriction du point de vue. Hasard ou
destin ? problème posé en 1854-1855 par Promenades et Souvenirs.. 249
m. Une autobiographie totale (Aurélia).
Le problème du genre et la genèse : étude médicale et récit
d événements, les problèmes épineux de la justification. Les
modèles avoués et le nouveau projet autobiographique.
Connaissance de soi et connaissance de l univers. Comment
transmettre l expérience ? Comment donner un sens ?......................... 257
TABLE 449
Une écriture nouvelle : consécution et conséquence, logique
imposée au lecteur, réel et rêve ; utilisation d un narrateur
intermédiaire ; variété des points de vue................................................ 264
IV. Donner un sens à son existence ?
Le fragment et l ensemble : Pandora + Aurélia ? Sylvie + Aurélia ?
Le choix du statut indépendant pour Aurélia, la structure initiatique
et le passage au mythe. La construction possible d un ensemble......... 273
Conclusion
Une vie littéraire au XIXe siècle. Vie et littérature mêlées.
Lucidité de Nerval sur les choix ouverts à l écrivain. Conquête du
je ou enfermement dans le même cercle ? La mission de l écrivain.
L invention d un langage......................................................................... 279
Les frontières des genres : prose et poésie, littérature et science.
Modernité de l écriture nervalienne : un Nouveau Récit, peinture de
l homme moderne et de ses déchirements............................................. 280
Notes
Abréviations utilisées.............................................................................. 283
Notes de l introduction............................................................................ 285
Notes de la première partie..................................................................... 289
Notes de la deuxième partie................................................................... 309
Notes de la troisième partie.................................................................... 353
Notes de la quatrième partie................................................................... 363
Notes de la conclusion............................................................................ 375
Appendices
Appendice I : Table du Dictionnaire des romans.................................. 378
Appendice II : G[ustave] B[runet], James Dixon [...].......................... 381
Bibliographie : avertissement, cadre de classement.............................. 396
Bibliographie nervalienne...................................................................... 397
Bibliographie générale............................................................................ 405
Index des noms de personnes et de personnages.................................. 425
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