Kunst am Bau - Kunst im öffentlichen Raum: Geschichte und Entwicklung öffentlicher Kunst im Spannungsfeld von Architektur, Städtebau und Kulturpolitik in der Bundesrepublik Deutschland
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Einleitung . . . . . ......................................... 1
I. Der Staat als-Mäzen............... 13
1.1. Kunstfreiheitsgarantie, Schutz und Pflege der Kunst
als Verfassungsrechte.............. 15
1.2. ·,· Die begrenzten Möglichkeiten einer aktiven Kulturpoli¬
tik und die Forderungen nach Kunst am Bau-Regelungen
zu Beginn der 20 er Jahre ............ 20
1.2.1. Die wirtschaftliche Lage der bildenden Künstler . 23
1.2.2. Kunst am Bau und die Notlage der bildenden Künstler 25
X.2.3. Die Forderung nach Kunst am Bau-Regelungen im Rahmen
der Aktivitäten des Reichsverbandes bildender Künst¬
ler Deutschlands ................ 29
II. Gesamtkunstwerk und Kunst am Bau ........ 32
II.1. Zur Einschätzung des Verhältnisses von Architektur und
( bildender Kunst in den 20er und frühen 30er Jahren 42
II.2 . Kunst am Bau im Dritten Reich .......... 49
t
t
H
•
Ci Sozialpolitische Dimension ........... 49
. ·
H
H
II.2.2. Zur propagierten Funktion von Kunst am Bau ... 55
II.2.2.1. Die Synthese von Architektur und bildender Kunst als
Ausdruck einer ständischen Revolution ...... 56
III. Kunst am Bau - Kunst im öffentlichen Raum in der
Bundesrepublik Deutschland ........... 70
III.1. Die Kontinuität der gesetzlichen Rahmenbedingungen 71
VI
III.2. Wiederaufbau und die Suche nach dem Gesamtkunstwerk 77
III.2.1. Personelle und Leitbilderkontinuitäten ..... 78
III.2.1.1. Die Tragik des halben Gelingens ......... 82
III.3. Die Frage nach der inneren Verbindung von Architektur
und bildender Kunst. Kunst am Bau zur Schaffung von
Symbolen. Die Suche nach dem Gesamtkunstwerk. . . 90
III.3.1. Zur Diskussion über Kunst am Bau in den 50er Jahren 91
III.3.1.1. Kunst am Bau der 50er Jahre (Abb.4-6) ... 95
III.4. Städtebau und bildende Kunst .......... 103
III.4.1. Leitbildwechsel zu Beginn der 60er Jahre .... 103
III.4.1.1. Von Integration zu radikaler Polarität* . . . 105
III.4.2. Von der Suche nach einer künstlerischen Lösung zur
gesellschaftspolitischen Bestimmung des Kunstwerks im
öffentlichen Raum................ 108
III.5. Städtebaukritische Ansätze ......... . . 111
III.5.1. Verlust der Urbanität............. . 112
III.5.2. Die Unwirtlichkeit unserer Städte ........ 115
III.5.2.1. Architektur als Ideologie ...... ...... 121
III.5.3. Zur Wahrnehmung städtischer Umwelt - Stadtgestal¬
tung ...................... 138
III.6. Kulturpolitische Ansätze ............ 146
III.6.1. Verbindung zur Städtebaukritik ......... 147
VII
,111-6.2. Zum Begriff einer nicht-affirmátivén Kultur . . 151
*
III. 6.3- Kulturpolitische Alternativen ....................... 155
IV. Von Kunst am Bau zu Kunst im öffentlichen Raum . 161
IV. 1. Straßenkunstprogramm Hannover................... 170
IV. 1.1. Experiment * Straßenkunst Hannover ֊ Das Konzept 171
IV. 1.2. Bilanz .............................................. 176
IV. 1.3. Straßenkunstprogramme ֊ Stadtbildgestaltung ֊ Image-
werbung ......................................................... 178
IV.2. Kunst im öffentlichen Raum - Modell Bremen . . . 187
IV.2.1. Erweiterung künstlerischer Arbeitsfelder .... 194
IV.2.2. Das Bremer Programm Öffentliche Wandmalereien . 201
IV.2.2.1. Gegen das Wegsanieren von Geschichte - Jürgen Wallers
Gemälde am Bunker Pastorenweg in Bremen-Gröpelingen
(Abb.12-15) 207
IV. 3. Kunst im öffentlichen Raum und neue Tendenzen der
Kulturpolitik ....................................... 216
V. Schluß .............................................. 221
VI. Abkürzungsverzeichnis ............................... 225
VII. Literaturverzeichnis ................................ 226
VIII. Abbildungsverzeichnis
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