Gustav Mahlers III. Symphonie: Welt im Widerbild
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel u.a.
Bärenreiter
1991
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 173 - 175 |
| Beschreibung: | 182 S. Notenbeisp. |
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| adam_text | Titel: Gustav Mahlers III. Symphonie
Autor: Krummacher, Friedhelm
Jahr: 1991
Inhalt
Vorwort ............................................................. 7
I. Einleitung ...................................................... 9
Kontroverse Auffassungen.......................................... 10
Programmusik in Mahlers Sicht ..................................... 12
Mahlers Kommentare zur III. Symphonie ............................. 16
Folgerungen im Verfahren.......................................... 19
IL Zum kompositorischen Prozeß ...................................... 23
Quellenübersicht................................................. 24
Wiener Skizzen.................................................. 26
Skizzen in Stanford............................................... 30
Skizze in Berlin.................................................. 33
Entwürfe und Partitur ............................................ 33
Revision des Erstdrucks ........................................... 42
III. Stadien der Entstehung........................................... 44
Das himmlische Leben und die III. Symphonie....................... 44
Zur Entstehungsgeschichte.......................................... 47
Uraufführung und frühe Rezeption .................................. 51
IV. Deformation der Charaktere - Kopfsatz.............................. 55
Schema und Substanz im Sonatensatz ................................ 55
Charaktere in doppelter Exposition .................................. 60
Alternativen in der Durchführung ................................... 71
Einsturz und Tusch oder Reprise und Coda............................ 75
Rückblick: Einbruch und Vorschein.................................. 77
V. Setzung und Zersetzung - Menuett ................................. 79
Potenzierung des Tanzsatzes ........................................ 81
Schein der Konvention im Menuett .................................. 82
Trio I als Alternative.............................................. 85
Rekurs im Prozeß: Menuett und Trio II ............................... 87
Restitution und Zerfall ............................................ 91
Zersetzung als Resultat ............................................ 92
VI. Destruktion des Modells - Scherzando .............................. 95
Formverlauf und Liedvorlage ....................................... 96
Analytische Adaption des Liedes ................................... . 99
Reservoir der Elemente im A-Teil .................................... 102
B-Teil und Scherzoreprise als Durchführung.......................... 106
Distanz des Einfachen: Posthorn-Episode ............................. 110
Reprise und Zerstörung............................................ 114
Episode und Coda in Liquidation ................................... 116
Liedstruktur und Destruktion ...................................... 119
VII. Vokale Erweiterung - Altsolo ...................................... 121
Prämissen der Textvorlage ......................................... 122
Strophe als Vorgabe: Teil I ......................................... 124
Erfüllung und Auflösung: Teil II .................................... 128
VIII. Allegorie im Lied - Chorsatz ...................................... 132
Lesarten des Textes ............................................... 132
Strophe und Dialog im Verlauf...................................... 137
Ausbruch ohne Sprache........................................... 142
Ausklang und Ausblick ............................................ 145
IX. Aufgehobene Kulmination - Finale ................................. 146
Entfaltung im Formplan ........................................... 147
Präsentation des Materials ......................................... 149
Entwicklung zum Zusammenbruch .................................. 152
Kulmination als Risiko ............................................ 157
X. Schlußwort ..................................................... 163
Schlüssel und Sperren............................................. 163
Musik als Gehalt................................................. 164
Schichten geschichtlicher löne...................................... 166
Welt und Widerbild .......................................... 168
Literatur............................................................ 173
Titellisten ........................................................... 176
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