Max Beckmanns zeichnerisches Werk: 1903 - 1925
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Düsseldorf
Droste
1978
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| adam_text | Inhalt
Vorbemerkung 7
I.
Teil
Einleitung 9
II.
Teil
Das zeichnerische Werk Max Beckmanns vor dem
Ersten Weltkrieg
II.
1 Vorbemerkungen. Ein impressionistisches
»Talent« 15
II.
2 Figürliche Skizzen. Die Technik der toni¬
gen Schraffur 16
11.2.1
Café
(um 1913) 16
II.
3 Landschaftsskizzen. Der Antagonismus
von Formklärung und Formauflösung 21
11.3.1 Strandbild (um 1913) 21
II.
3.2 Abendliche Straßenszene (um 1912) 25
II.
4 Porträtzeichnungen. Die Modellierung
durch Licht und Schatten 26
11.4.1 Selbstporträt »unvollendet« (1912) 26
II.
5 Das zeitgenössische Historienbild. Die mit
dem Modell inszenierte Katastrophe 29
II.
6 Entwurfsskizzen und Modellstudien. Der
akademische Prozeß der Bildentwicklung 31
11.6.1 Amazonenschlacht (1909/1911) 37
III.
Teil
Max Beckmanns Zeichnungen aus dem Krieg (1914/15)
III.
1 Vorbemerkungen. Der radikale Umbruch
der künstlerischen Mittel 45
III.
2 Übersicht. Über die Desorganisation des
Liniengefüges zur Konzentration im
Ausdruck 46
III.
3 Porträtzeichnungen. Die Entwicklung der
»strengen, festen Form« 55
III.
3.2 Kopf eines Kranken,
en face
(Dezember
1914) 56
IH.
3.3 Soldatenköche (Anfang März 1915) 56
III.
3.4 Selbstporträt beim Zeichnen (10. Mai
1915) 62
III.
4 Die menschliche Figur. Das Naherücken
des sich mitteilenden Gestus 67
III.
4.1 Schlafender Soldat in der Bahn (7. Sept.
1914) 68
III.
4.2 Mann mit Krücke im Rollstuhl (21. Dezem¬
ber 1914) 68
Hl. 4.3 Mann auf einem Hocker (Mai 1915) 70
Hl. 5 Aktzeichnungen. Antiklassizität als neues
Proportionsprinzip 71
111
. 5.1 Aufbrechender Mars (August 1914) 73
III.
5.2 Männ/zcrier Akt, sich beugend, von der
Seite gesehen (18.12.14) 73
III.
5.3 Stehender männlicher Rückenakt mit weit
gegrätschtem Schritt (Juni 1915) 74
III.
6 Interieurs. Die Verflächigung der Raumli¬
nien 78
III.
6.1 Großer Operationssaal (Mitte September
1914) 78
III.
6.2 Lazarett (Ende September 1914) 80
III.
6.3 Soldatenbad - duschende Soldaten (An¬
fang März 1915) 80
111.
7 Landschaftszeichnungen. Die Natur als
Ausdruckszeichen 82
III.
7.1 Brennende Ruinen in Neidenburg (16.
September 1914) 83
III.
7.2
Pseudo-Artillerie
in der Festung
Boyen
(Ende September 1914) 84
III.
7.3 Strandpromenade in Ostende (16. März
1915) 86
III.
7.4 Häuserruinen in Lille mit Straßenpassan¬
ten: Soldaten, Zivile, ein Krüppel (Anfang
April 1915) 87
III,
8 Das Figurenbild. Die bildhafte Vermittlung
der Kriegswirklichkeit 90
III.
8.1 in die Schlacht stürmende Soldaten (An¬
fang August 1914) 90
III.
8.2 Marode Soldaten (Mitte Oktober 1914) 91
III.
8.3 Soldaten vor Wervik (Wandgemälde, April
1915) 93
III.
8.4 Die Granate (Radierung, 1915) 96
III.
8.5 Die Bildentwicklung des Gemäldes Aufer¬
stehung [^ 4/ 18) 100
IV.
Teil
Max Beckmanns zeichnerisches Werk der frühen Frank¬
furter Zeit (November 1915 - Ende 1925)
IV.
1 Überblick. Die Schärfung der zeichneri¬
schen Mittel 109
IV.
2 Porträtzeichnungen. Die Reduzierung der
Form und ihre künstlerischen Quellen 120
IV.
2.1 Mädchenkopf,
en face
(1919) 123
IV.
2.2 Porträt Marie-Louise von Motesiczky,
en
fece
(1924) 128
IV.
3 Figürliche Studien. Das Pathos des
Körpers 130
IV.
3.1 Akt einer sitzenden alten Frau mit Hut
(1916) 130
IV.
3.2 Sitzender Junge, schräg von oben gese¬
hen (um 1918) 132
IV.
3.3 Porträt Carola Netter, Sitzfigur mit Fächer
(1923) 133
IV.
3.4 Stehender Junge in Fliegerausrüstung
(um 1918) ^ 137
IV,
3,5
Junge
й
Hummer (1926) 138
IV,
6 Figurenbilder, Die Kontinuität in der Bild-
IV,
3,6
Akí
em
liegenden aten
Frau (1919) 138 entwicklung 152
IV.
3.7
ίψηάν
weiblicher
Ш
mii Zígareífe
IV.
6.1 Die
Ñachí
(1918/19) 152
(1921) 140
IV.3.8Liegenderweií)/áerAl(í(1924)
141 V.Teil
IV.
4 Landschaftszeichnungen. Die lapidare ,. n , ,...,, , p,Ui , ,, (w
э
142 Max Beckmanns künstlerisches Selbstverstandnis 165
IV,
4,1
МжШт
í
und Mainlandscfiaft
¡I
Anmerkun9en 168
(1918) 143 V|n.
IV.
4.2
FñkqsMsckM
Neubau (1928) 144 9 1Ö1
IV.
5 Realitätsnotizen. Die Authentizität der Verzeichnis der abgekürzt zitierten Literatur und Aus¬
Skizze 147 Stellungskataloge 230
Sch ritt
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