Verfügbarkeit: Serbische Prosa nach 1945

Serbische Prosa nach 1945: Entwicklungstendenzen und Romanstrukturen

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Richter, Angela 1952- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Sagner 1991
Schriftenreihe:	Slavistische Beiträge 273
Schlagworte:	Geschichte 1900-2000 Geschichte 1945-1985 Geschichte 1945-1990 Geschichte 1970-1980 Geschichte 1945-1982 Littérature serbe - 20e siècle - Histoire et critique Roman serbe - 20e siècle - Histoire et critique Romans Servo-Kroatisch Serbian fiction > 20th century > History and criticism Serbisch Serbokroatisch Prosa Roman Hochschulschrift
Online-Zugang:	Volltext // Exemplar mit der Signatur: München, Bayerische Staatsbibliothek -- 91.28181 Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	252 S.
ISBN:	3876904900

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adam_text	Titel: Serbische Prosa nach 1945 Autor: Richter, Angela Jahr: 1991 INHALTSVERZEICHHIS 1. EIHLEITÜHG 11 2. AUSGANGSPUNKTE LITERARISCHER ENTWICKLUNG NACH 1945 19 2.1. Literaturprogrammatische und kulturpoliti- sche Debatten. Ein Exkurs 20 2.2. Die literarische Praxis der Autoren 30 2.2.1. Hegzeichen für die Prosa: Ivo Andriö 31 2.2.2. Überwindung einer monolithischen Struk- tur bei der Gestaltung der Vfeltkriegs- theaatik 41 2.2.3. Literarische Gegenentwürfe zu einer Abbildung in den Formen des Lebens 48 3. DEE SERBISCHE ROMAN IH DES SIEBZIGER JAHREN 64 3.1. Versuch einer Bestandsaufnahme grundlegen- der Entwicklungstendenzen 64 3.2. Interpretationen ausgewählter serbischer Romane 89 3.2.1. Kriegsgsalltag aus der Optik gegenwärtigen Lebens im Zyklus Tran 1 (Der Augenblick 1) von Antonije Isakovic 89 3.2.1.1. Zur Einführung 89 3.2.1.2. Die Realisierung des Ich-Erzählers im Erzählvorgang 90 - 8 - 3.2.1.3. Kriegserfahrung und Einzelschicksal - Isakovid Streben nach individueller wie gesellschaftlicher Lernfähigkeit 98 3.2.2. Verständigung über eine ungeheuerliche Zeit- erscheinung - Aleksandar Tismas erzähleri- scher Versuch über die Benutzung des Menschen - Hpotreba f-nmAa 105 3.2.2.1. Zur Einführung 105 3.2.2.2. Entscheidungen des Autors im Hinblick auf den Erzählvorgang 107 3.2.2.2.1. Das Tagebuch der Ana Drentvensek als kompositioneller Rahmen und Erzählim- puls 107 3.2.2.2.2. Der Erzähler 109 3.2.2.2.3. Die Anordnung der Kapitel 116 3.2.2.3. Die polemischen Figurenentwürfe des Autors als Denkanstöße 118 3.2.2.4. Tismas Beitrag zur Ergänzung eines bis- lang unvollständigen Bildes 126 3.2.3. Vom Sieg über die OnbotmäBigkeiten alltäg- lichen Lebens - Dragoslav Hihajlovic Ro- man Fetri.iin venac (Der Kranz der Petrija) 129 3.2.3.1. Zur Einführung 129 3.2.3.2. Die Kraft urwüchsigen Erzählens 129 3.2.3.2.1. Petrija als Zeugin, Erzählerin und Interpretin ihrer erzählten Welt 129 3.2.3.2.2. Sprachidiom und Folklore-Tradition als Mittel zur Vertiefung der Eigurencharakterisierung 137 3.2.3.3. Komprimierung von Tragik und ihre Auf- hebung in den Bimmeismusikanten 144 3.2.4. Historizität und Aktualität in Dobrilo Henadid Roman Dorntei 148 3.2.4.1. Zur Einführung 148 3.2.4.2. Polyphones Monologisieren als Kompositionsprinzip 150 3.2.4.2.1. Zur näheren Bestimmung des Monologs im Roman 150 3.2.4.2.2. Die Abfolge der Monologe und die Manipulationen des Autors 153 3.2.4.3. Im Vergangenen Allgemeingültiges finden - Nenadid über den Sinn menschlichen Suchens 160 3.2.5. Die Verteidigung des Ichs wider eine ent- fremdete Wirklichkeit - Möglichkeiten der Parabel in Braniair Scepanoviö Roman Iskupl.ien.ie (Der Freikauf) 168 3.2.5.1. Zur Einführung 168 3.2.5.2. Die Odyssee des Grigorije Zidar - der Erzählvorgang 169 3.2.5.3. Extreme Situationen als Prüffeld für das Individuum 177 3.2.6. Mirko Kova6 ästhetisches Prinzip zur Diagnostizierung einer widersprüchlichen Realität - Vrata od utrobe (Die Tür des Leibes) 183 3.2.6.1. Zur Einführung 183 3.2.6.2. Der Erzähler - sein Rollenspiel und dessen Konsequenzen 188 3.2.6.3. Prototypen menschlichen Verhaltens und Kovaö Streben nach einer allumfassenden Zeit 199 4. SCHLÜßBEMERKUNGEN 207 ANMERKUNGEN 212 LITERATURVERZEICHNIS 232
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