Die Kunst in Geschichte und Gesellschaft: Aufsätze zur Sozialgeschichte und Soziologie der Kunst
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien u.a.
Böhlau
1991
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| adam_text | Inhalt
Vorwort 9
GRUNDLAGEN
Sozialhistorische Ansatzpunkte für die Betrachtung von Kunstgattungen. . 13
Laienmeinung 13
Vorstellungen der Ästhetik 14
Kunstgattungen und Geschichte 17
Entstehung von Gattungen 17
Entwicklung innerhalb von Gattungen 17
Entwicklungsgeschwindigkeit von Gattungen 18
Untergang von Gattungen 19
Entwicklung von Kunstgattungen heute 19
Kunstgattungen und Gesellschaft 20
Allgemeines 20
Soziale Voraussetzungen 21
Soziale Ursachen 21
„Körperferne der europäischen Kunstgattungen 22
Interne Ursachen 23
Externe Ursachen 24
Widerspiegelung in der Kunsttheorie 25
Beitrag der Kunstwissenschaften 26
Sublimierung von Körperlichem 27
Schluß 28
Strukturelemente des Kunstwerks im Blickwinkel der Sozialgeschichte. . . 29
Der Aufbau des Kunstwerks 29
Die Strukturelemente 31
Material 31
Form 32
Inhalt 34
6 Inhalt
Wert 37
Die Ganzheit des Kunstwerks 39
SYSTEMATIK
Zur Systematik verschiedener Kunstbegriffe 45
Typologische Möglichkeiten von Kunstbegriffen 45
Vorbemerkung 45
Als Beispiel: Zweckfreie oder an Zwecke gebundene Kunst.... 45
Syntaktik als Kriterium von Kunst 46
Zweckfreiheit — Gleichgültigkeit des Inhalts — Dominanz der Form. 46
Semantik als Kunstmaßstab 50
Inhalt als Kriterium — Umfunktionierung der Form — Inadäquate
Sicht 50
Pragmatik als Kennzeichen von Kunst 53
Die Kunstwerkstruktur und ihre Metamorphosen — Arten des Ver¬
hältnisses von Inhalt und Zweck — Populärkunst als Beispiel von
Pragmatik — Kunstbegriff analog 53
Relationen zwischen Kunstbegriffen und gesellschaftlichen Gruppen . 59
Vorbemerkung 59
Kunstgruppen — Dominanzwechsel derselben — Korrespondenz
zwischen diesem Wechsel und dem der Ebenen im Kunstwerk . . 59
Dominanz der Patronage 61
Hochkulturelle Patronage — Dominanz der Semantik — Folgen für
die Form — Lockerung in der liberalen Patronage — Nachfolge¬
fragen — Folgen für andere Gruppen 61
Vorrang der Künstler 65
Künstleremanzipation — Wechsel zur Form — Autonomie — Folgen
für andere Gruppen 65
Führung durch die Vermittler 69
Avantgarde? — Populärkultur als Avantgarde? — Raum und Zeit¬
künste in der Populärkultur — Pragmatik für Produzenten und
Rezipienten — Neuer Kunstbegriff— Folgen für andere Gruppen —
Publikumsrolle der Zukunft und weiterer Wandel des Begriffs von
Kunst 69
Schluß 74
Resümee Abhängigkeit der Kunstgruppen von der Gesellschaft . . 74
Versuch eines Korrespondenzsystems in der Kunstsoziologie 76
Kunstsoziologische Gesamtentwürfe 76
Inhalt 7
Zwischenkriegszeit 76
Gegenwart 77
Frühe Schwerpunktbildung: Patronage 79
Hochkultur, soziale Kontrolle und ästhetische Produktion .... 79
Das Werk als Botschaft und die Dominanz seiner Inhalte .... 80
Das formale Element 81
Zur Frage der Qualität — Das Beispiel barocker Sakralplastik und
historistischer Denkmäler 82
Der Rezeptionsmodus in der Patronage 82
Nachfolgefragen der Patronage: Öffentliche Hand und Vermittler. 83
Mittlere Schwerpunktbildung: Künstlertum 84
Der Künstler und seine Autonomie 85
Das Werk: Inhalt und Distanz von ihm bis zur Gegenstandslosig¬
keit 86
Nochmals das Werk: Die Form, ihre Umwandlung gegenüber frü¬
her, ihre Dominanz und ihre humanistische Aussage 87
Das klassische Verhältnis von Form und Inhalt Anton Hanak
als Beispiel 89
Das Werk als „Rebus — sein Rezeptionsmodus 90
Gegenwärtige Schwerpunktbildung: Vermittler 91
Übergänge zu neuen Schwerpunktbildungen 91
„Populärkultur 93
Wiederholung von Erscheinungen der Patronage in Person und
Werk? 95
Unterschiede: Das Beispiel der Architektur als Populärkultur und
der Protest gegen ihre Monotonie 96
Publikum als alternative Schwerpunktbildung der Zukunft? 99
Publikum — eine historische Größe 99
Aktives Publikum in der Zukunft 100
Publikum heute: „Bürgerliche und „proletarische Kunstrezeption
am Beispiel ungelernter Arbeiter 103
Nochmals Publikum heute: „Neuer Mittelstand und „elitäres
Publikum 104
Schlußbemerkungen 105
SPEZIELLES
Künstlerische Autonomietendenzen seit dem 18. Jahrhundert und ihre
Folgen fiir die Sakralisierung von Kunst 109
Vorbemerkungen 1°9
Historische Wurzeln der „Autonomie der Künstler HO
Die Hypothese von der Marktvergrößerung HO
8 Inhalt
Motive über die Marktvergrößerung hinaus 112
Auswirkung bürgerlicher Emanzipation auf Inhalt und Form der
Werke 114
Inhalt 114
Form 117
Autonomie als Desintegration und gegenläufige Reintegrationsbestre¬
bungen 119
Desintegration 119
Reintegration 121
Das Verhältnis von Kunst und Weltanschauung am Beispiel der Plastik
des 19. Jahrhunderts 125
Einführung 125
Vor der Aufklärung: Religion eine Voraussetzung von Kunst? .... 127
Aufklärungsphilosophie und ihr Ausdruck in der Sepulkralplastik. . . 129
Weltanschauung — vom Künstler nicht ausgedrückt, sondern geschaf¬
fen? 132
Nicht eine andere, sondern keine Weltanschauung? (Historismus,
Positivismus) 135
Weltanschauliche Aussagen in der Form des Kunstwerks (Jugendstil). 139
Welt nicht anschauen, sondern schaffen (Moderne) 144
Resümee und Wertproblematik vom ideologischen, philosophischen
Standpunkt aus 146
Abbildungsnachweis 150
Über den Autor 151
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