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Die Aufzeichnung: Typologie einer literarischen Kurzform im 20. Jahrhundert

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Bibliographic Details
Main Author:	Lappe, Thomas (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	German
Published:	Aachen Alano 1991
Edition:	1. Aufl.
Subjects:	Geschichte 1900-2000 Geschichte 1900-1991 Geschichte 1920-1990 Essai (genre littéraire) allemand - 20e siècle - Histoire et critique Prose allemande - 20e siècle - Histoire et critique German essays > 20th century > History and criticism German prose literature > 20th century > History and criticism Textsorte Aufzeichnung > Literatur Deutsch Tagebuch Hochschulschrift
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adam_text	Titel: Die Aufzeichnung Autor: Lappe, Thomas Jahr: 1991 INHALT 0.1. SIGLEN der herangezogenen Primärliteratur 8 02. VORWORT 10 03. EINLEITUNG 11 TEIL EINS: DTE AUFZEICHNUNG ALS PRODUKT 1. METHODIK UND BEGRIFFSFELD AUFZEICHNUNG (Textart, Textsorte, Textformen) 19 2. ZUR PHÄNOMENOLOGIE DER AUFZEICHNUNG 2.1. Die deutschsprachige Aufzeichnung im 20. Jahrhundert: Eine Annäherung an das Thema 24 2.1.1. GJE.Lessings Prosafabeln: Die löirze als Chiffre des Gerade-noch-Wichtigen 53 2.12. G.C. Lichtenberg: Die Sudelbücher als Stätte aphoristischen Denkens 57 2.13. H. Kleists Anekdoten (und R. Wolfs Kürzestgeschichten): Zur fingierten Beüäufigkeit des Erzählens 66 2.1.4. F. Hebbels Tagebücher : Chronologie und Spontaneität 73 2.1.5. T.W. Adornos Minima Moralia : Der Essay als erörternde, aber nicht spontane Kurzform 88 2.1.6. L. Rinsers Winterfrühling : Die Grenzen zur Autobiographie 95 2.1.7. W. Hildesheimers Nachlese : Zur Skizze und zum vorläufigen Endpunkt des Auf zeichnens 99 2.2. Ein Parameter der Aufzeichnung: Zur modernen Individualität 110 3. DAS KONSTRUKT DER AUFZEICHNUNG UND DIE DEFINITION EX NEGATIVO (1. vorläufige Definition der Aufzeichnung) 120 TEIL ZWEI: DIE PROniTKTTON DER AUFZEICHNUNG 4. ZUR POETISCHEN WAHRNEHMUNG 125 4.1. Der Stoff der Aufeeichnungen : Das Kaleidoskop der Wirklichkeit 125 42. Die Wirklichkeit filtern: Die doppelte Selektion des Autors 135 43. Abgrenzung von der längeren Prosa: Aneinanderreihung statt Summe 142 4.4. Die Sprunghaftigkeit und das Nebeneinander von Aufeeichnungen: Die poetologische Landschaft 148 5. DIE SPONTANE NIEDERSCHRIFT 5.1. Aufeeichnungen als Ventil des Augenblicks 155 52. Zur Banalität von Aufeeichnungen: Mit den Dingen erzählen 166 53. Das Vertrauen in die Kürze 5.3.1. Sprache und Kürze : Die Welt in wenigen Worten 179 5.3.2. Vertrauen ins Wort und Zweifel an der Sprache? 183 5.33. Der variable Umfang von Aufeeichnungen 190 5.3.4. Grundwort und Grundeinfall als Synonyme der Kürze 193 6. DIE AUFZEICHNUNG ALS GEGENSTAND DER BEARBEITUNG 6.1. Poetisierte Aufeeichnungen 196 62. Reise-und zeitgeschichtliche Aufeeichnungen 202 63. Groteske Aufeeichnungen oder das Groteske in der Aufzeichnung 208 6.4. Das Problem der Korrektur und Publikation von Aufeeichnungen 213 65. Neuere Zusammenfassung 226 7. UNTERSCHffiDUCHESUBFORMFJNDERAUF2EICHNUNG 227 7.1. Reise-Aufceichnungen 228 72. Philosophische Aufzeichnungen 232 73. Kunstkritische Aufzeichnungen 237 7.4. Zeitgeschichtliche und politische Aufzeichnungen 243 7.5. Alltags-Aufzeichnungen 249 7.6. Personen-Aufzeichnungen 253 7.7. Religiöse Aufzeichnungen 258 8. DIE GRENZEN DER AUFZEICHNUNG 8.1. Langsame und schnelle Aufzeichnungen 262 8.2. Die inhaltliche Offenheit der Aufzeichnung 264 83. Die strukturelle Offenheit und die Grenzen der Aufzeichnung (2. vorläufige Definition) 268 TEIL DREI: REZEPTIONSFRAGEN 9. DIE VIERTE SELEKTION: DIE RELATIVITÄT DES LESENS 277 10. DIE DIALOGIZnÄT DER AUFZEICHNUNG 10.1. Zur Dialektik des Privaten und des Allgemeinen 281 102. Der erste Schritt der Dialogizität : Zur semantischen Ambiguität des Wortes 285 103. Neologismen: Der Augenblick braucht neue Wörter 289 10.4. Die Kursiv-Steile als anregender Sprachknoten 292 10.5. Superlativ und Elativ: Die bescheidene Absolutheit 295 10.6. Interjektionen: Das vorgetäuschte sprachliche Mitleiden 298 10.7. Das Dialogische im Indefinitiven: Spiele mit den Pronomen führen zur Ich-Präsenz und zu den Tch-Stufen 300 10.8. Direktes an den Leser: Die Frage-Aufzeichnung 306 10.9. Bei Elias Canetti: Dort ... -Aufzeichnungen 309 10.10. Die Konjunktion: Der Dialogmit der Vielfalt 311 10.11. Vom Kerngedanken zum Dialog 314 10.12. Anstelle einer Zusammenfassung: Das Dialogische als literarisches Prinzip der Aufzeichnung 315 11. DIE UMSETZUNG VON DIALOGIZITÄT IN SELBSTDENKEN 11.1. Der Akt des Lesens als Nach-Konstituierung des auf zeichnerischen Denkens 320 11.2. Das Dramaturgische einzelner Aufzeichnungen 327 11.3. Fortsetzung: Die Aufzeichnung als kurze Geschichte 330 TEIL VIER: FRAGEN ZUR GATTUNG 12. Dffi WIRKIMG SEMA mSCHERUmESTIMMTHEIT 12.1. Die sinn-volle Kürze der Aufzeichnung 334 12.2. Unbestimmtheit und Diskontinuität als moderne Chiffren 340 12.3. Wirkungen der Unbestimmtheit 345 12.4. Notwendige Wiederholung: Zur Dialektik von sprachlicher Qualität und Quantität 353 13. EINE EIGENSTÄNDIGE GATTUNG? 13.1. Der kleinste gemeinsame Nenner: Die Textsorte Aufzeichnung 355 13.2. Der größte gemeinsame Nenner von Aufzeichnungen 362 13.3. Die Aufzeichnung ist ein Typus (3. Definition der Aufzeichnung) 365 13.4. Ist die Aufzeichnung eine künstlerische Sackgasse ? 369 14. SCHLUSSBETRACHTUNG: DIE WELTIN EINE FORM GEBRACHT 373 15. ZUSAMMENFASSUNG 377 16. NACHWORT-oder: Vom Sinn dieser Untersuchung 383 TEIL FÜNF: BIBLIOGRAPHISCHE ANGABEN 17. BIBEJOGRAPHISCHE ANGABEN zu den Aufzeichnungen der einzelnen bearbeiteten Autoren in alphabetischer Folge 385 18. ALLGEMEINE BIBLIOGRAPHIE zu Gattungstheorien, Ästhetik, Gattungs- und Rezeptionsästhetik in alphabetischer Folge 398
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