Die Aufzeichnung: Typologie einer literarischen Kurzform im 20. Jahrhundert
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Aachen
Alano
1991
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| Beschreibung: | 402 S. |
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|---|---|
| adam_text | Titel: Die Aufzeichnung
Autor: Lappe, Thomas
Jahr: 1991
INHALT
0.1. SIGLEN der herangezogenen Primärliteratur 8
02. VORWORT 10
03. EINLEITUNG 11
TEIL EINS: DTE AUFZEICHNUNG ALS PRODUKT
1. METHODIK UND BEGRIFFSFELD AUFZEICHNUNG
(Textart, Textsorte, Textformen) 19
2. ZUR PHÄNOMENOLOGIE DER AUFZEICHNUNG
2.1. Die deutschsprachige Aufzeichnung im 20. Jahrhundert:
Eine Annäherung an das Thema 24
2.1.1. GJE.Lessings Prosafabeln: Die löirze als Chiffre des
Gerade-noch-Wichtigen 53
2.12. G.C. Lichtenberg: Die Sudelbücher als Stätte
aphoristischen Denkens 57
2.13. H. Kleists Anekdoten (und R. Wolfs Kürzestgeschichten):
Zur fingierten Beüäufigkeit des Erzählens 66
2.1.4. F. Hebbels Tagebücher : Chronologie und Spontaneität 73
2.1.5. T.W. Adornos Minima Moralia : Der Essay als erörternde,
aber nicht spontane Kurzform 88
2.1.6. L. Rinsers Winterfrühling : Die Grenzen zur Autobiographie 95
2.1.7. W. Hildesheimers Nachlese : Zur Skizze und zum vorläufigen
Endpunkt des Auf zeichnens 99
2.2. Ein Parameter der Aufzeichnung: Zur modernen Individualität 110
3. DAS KONSTRUKT DER AUFZEICHNUNG UND DIE DEFINITION
EX NEGATIVO (1. vorläufige Definition der Aufzeichnung) 120
TEIL ZWEI: DIE PROniTKTTON DER AUFZEICHNUNG
4. ZUR POETISCHEN WAHRNEHMUNG 125
4.1. Der Stoff der Aufeeichnungen : Das Kaleidoskop der Wirklichkeit 125
42. Die Wirklichkeit filtern: Die doppelte Selektion des Autors 135
43. Abgrenzung von der längeren Prosa: Aneinanderreihung statt Summe 142
4.4. Die Sprunghaftigkeit und das Nebeneinander von Aufeeichnungen:
Die poetologische Landschaft 148
5. DIE SPONTANE NIEDERSCHRIFT
5.1. Aufeeichnungen als Ventil des Augenblicks 155
52. Zur Banalität von Aufeeichnungen: Mit den Dingen erzählen 166
53. Das Vertrauen in die Kürze
5.3.1. Sprache und Kürze : Die Welt in wenigen Worten 179
5.3.2. Vertrauen ins Wort und Zweifel an der Sprache? 183
5.33. Der variable Umfang von Aufeeichnungen 190
5.3.4. Grundwort und Grundeinfall als Synonyme der Kürze 193
6. DIE AUFZEICHNUNG ALS GEGENSTAND DER BEARBEITUNG
6.1. Poetisierte Aufeeichnungen 196
62. Reise-und zeitgeschichtliche Aufeeichnungen 202
63. Groteske Aufeeichnungen oder das Groteske in der Aufzeichnung 208
6.4. Das Problem der Korrektur und Publikation von Aufeeichnungen 213
65. Neuere Zusammenfassung 226
7. UNTERSCHffiDUCHESUBFORMFJNDERAUF2EICHNUNG 227
7.1. Reise-Aufceichnungen 228
72. Philosophische Aufzeichnungen 232
73. Kunstkritische Aufzeichnungen 237
7.4. Zeitgeschichtliche und politische Aufzeichnungen 243
7.5. Alltags-Aufzeichnungen 249
7.6. Personen-Aufzeichnungen 253
7.7. Religiöse Aufzeichnungen 258
8. DIE GRENZEN DER AUFZEICHNUNG
8.1. Langsame und schnelle Aufzeichnungen 262
8.2. Die inhaltliche Offenheit der Aufzeichnung 264
83. Die strukturelle Offenheit und die Grenzen der Aufzeichnung
(2. vorläufige Definition) 268
TEIL DREI: REZEPTIONSFRAGEN
9. DIE VIERTE SELEKTION: DIE RELATIVITÄT DES LESENS 277
10. DIE DIALOGIZnÄT DER AUFZEICHNUNG
10.1. Zur Dialektik des Privaten und des Allgemeinen 281
102. Der erste Schritt der Dialogizität : Zur semantischen
Ambiguität des Wortes 285
103. Neologismen: Der Augenblick braucht neue Wörter 289
10.4. Die Kursiv-Steile als anregender Sprachknoten 292
10.5. Superlativ und Elativ: Die bescheidene Absolutheit 295
10.6. Interjektionen: Das vorgetäuschte sprachliche Mitleiden 298
10.7. Das Dialogische im Indefinitiven: Spiele mit den Pronomen
führen zur Ich-Präsenz und zu den Tch-Stufen 300
10.8. Direktes an den Leser: Die Frage-Aufzeichnung 306
10.9. Bei Elias Canetti: Dort ... -Aufzeichnungen 309
10.10. Die Konjunktion: Der Dialogmit der Vielfalt 311
10.11. Vom Kerngedanken zum Dialog 314
10.12. Anstelle einer Zusammenfassung: Das Dialogische als
literarisches Prinzip der Aufzeichnung 315
11. DIE UMSETZUNG VON DIALOGIZITÄT IN SELBSTDENKEN
11.1. Der Akt des Lesens als Nach-Konstituierung des auf zeichnerischen
Denkens 320
11.2. Das Dramaturgische einzelner Aufzeichnungen 327
11.3. Fortsetzung: Die Aufzeichnung als kurze Geschichte 330
TEIL VIER: FRAGEN ZUR GATTUNG
12. Dffi WIRKIMG SEMA mSCHERUmESTIMMTHEIT
12.1. Die sinn-volle Kürze der Aufzeichnung 334
12.2. Unbestimmtheit und Diskontinuität als moderne Chiffren 340
12.3. Wirkungen der Unbestimmtheit 345
12.4. Notwendige Wiederholung: Zur Dialektik von sprachlicher
Qualität und Quantität 353
13. EINE EIGENSTÄNDIGE GATTUNG?
13.1. Der kleinste gemeinsame Nenner: Die Textsorte Aufzeichnung 355
13.2. Der größte gemeinsame Nenner von Aufzeichnungen 362
13.3. Die Aufzeichnung ist ein Typus (3. Definition der Aufzeichnung) 365
13.4. Ist die Aufzeichnung eine künstlerische Sackgasse ? 369
14. SCHLUSSBETRACHTUNG: DIE WELTIN EINE FORM
GEBRACHT 373
15. ZUSAMMENFASSUNG 377
16. NACHWORT-oder: Vom Sinn dieser Untersuchung 383
TEIL FÜNF: BIBLIOGRAPHISCHE ANGABEN
17. BIBEJOGRAPHISCHE ANGABEN zu den Aufzeichnungen
der einzelnen bearbeiteten Autoren in alphabetischer Folge 385
18. ALLGEMEINE BIBLIOGRAPHIE zu Gattungstheorien, Ästhetik,
Gattungs- und Rezeptionsästhetik in alphabetischer Folge 398
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