Verfügbarkeit: Macht und Ohnmacht der Zensur

Macht und Ohnmacht der Zensur: Literatur, Theater und Film in Spanien (1933 - 1976)

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Neuschäfer, Hans-Jörg 1933- (VerfasserIn)
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Veröffentlicht:	Stuttgart Metzler 1991
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adam_text	Inhaltsverzeichnis TEIL I: VORAUSSETZUNGEN Seite 1 1. Kapitel Einleitung. Worum es geht. 1 2. Kapitel Mythen vom Ewigen Spanien - aufgedeckt. Warum mit Lorca begonnen werden muß. 10 Bodas de sangre (1933). Das Schweigegebot und die Eruption der unterdrückten Gefühle. 11 Lorcas weitere Dramenproduktion. Die beherrschende Rolle der «opinion». 27 DasBernardaAlba-Syndrom (1936). Oder: Das vorwegphantasierte Zensursystem. 31 3. Kapitel Spanische Zensur. Grundlagen und Auswirkungen. Voraussetzungen zum Verständnis einer Epoche. 38 Das Zensursystem (1936-1976) 39 Der Diskurs der Zensur 47 In Rätseln sprechen: Zensur als Kommunikationshemmung. Das Symbol des isolierten Hauses. 49 Zensur und Kreativität. Beispiele einer paradoxalen Beziehung. 64 Die Allgegenwärtigkeit der Zensur. Nachwirkungen nach 1976. 69 TEIL II: ANWENDUNGEN Seite 77 4. Kapitel x Der Roman als Mittel der Identitätssuche. Was war Spanien und was wird aus ihm werden ? 77 Camilo Jose Cela und La familia dePascualDuarte (1942). Oder: Zweideutigkeiten über das Landleben. 79 Miguel Delibes: Cinco horas con Mario (1966). Oder: Wie Carmen die «apertura» sieht. 89 Juan Goytisolo: Senas de identidad (1966). Oder: Spaniens Wandel aus der Sicht des Exils. 101 5. Kapitel Die Bühne als Ort oppositioneller Verständigung. 124 Buero Vallejo und die Historie. Das aktuelle Spanien im Spiegel der Geschichte. 125 Historia de una escalera (1949) 126 La doble historia delDr. Valmy (1964/76) 139 El sueno de la razön (1970) 146 Sastre und die Inszenierung der Rebellion. Klassikeradaptation und Gegenwartsdiagnose. 153 Guillermo Teil tiene los ojos tristes (1955) 154 La cornada (1960) 169 6. Kapitel Auf dem Weg zu einer anderen Mentalität. Ansichten des Wandels im spanischen Film. 182 Berlangas Komödien und die Parodie spanischen «Brauchtums» 183 BienvenidoMr.MarshalU1952/53) 184 El verdugo (1963) 196 Bunuels «spanische» Filme und das Gespenst der Emanzipation. 206 Viridiana (1961) 207 Tristana bei Benito Perez Galdös (1892) und bei Luis Bunuel (1970) 221 Sauras «Kinderfilme» und die «transiciön» in eine neue Epoche. 232 La prima Angelica (1973/74) 233 CriaCuervos (1976) 251 TEIL III: ZURUCK IN DIE ZUKUNFT Seite 275 7. Kapitel Juan de Mairena (1936) und die Utopie einer spanischen Demokratie. Warum dieses Buch mit Machado enden muß. 275
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