Geschichte der italienischen Oper: 5 : Systematischer Teil Die Oper auf der Bühne
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Laaber
Laaber-Verl.
1991
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Theater und Bühnenraum 9
Von Mercedes Viale Ferrero
Bühnenräume und ihre Erfinder 9
Theater und Bühnenräume 9
Bühnenräume und Operngattungen 10
Bühnenräume und Opernpublikum 12
Bühnenräume und Adelsprivilegien 15
Bühnenräume und Theatertechniken 18
Erfinder und Benutzer 20
Erfinder und Kritiker (Praxis und Theorie) 25
Erfinder und Ausführende 33
Erfindung und Reproduktion 38
Theaterikonographie 40
Die Geschichte der Erfindung 69
Die Geburt der Oper 69
Einheit oder Vielfalt? Die Bühnendekoration der frühen Oper 69
Die großen Dynastien der Bühnenbildner 71
Privates, öffentliches und höfisches Theater. Drei Inszenierungsmodelle .... 74
Theaterarchitektur, Bühnenbild, Malerei. Fortbestand und Innovation 75
Rom und die Arcadia 78
Die Dynastie der Bibiena. Bühnenbilder und Opernhäuser 82
Zwei Szenarien — ein Sujet 85
Pietro Metastasios Bühnenanweisungen 86
Reisende und Seßhafte. Bühnenbildner und die Theaterorganisation 90
Drei Szenarien: Drei Wege in die Zukunft 93
Die neuen Opernhäuser 94
Zwei Randbemerkungen 96
Revolution und Konservativismus 96
Die Fortdauer des Vergänglichen 98
Die Zeit der Restauration oder Die Welt der Imagination. Die neuen
Inszenierungen 99
Feiice Romanis Bühnenanweisungen 101
Zwei Szenarien von Feiice Romani 104
Opernhäuser und Bühnenbilder in Mailand und anderswo 105
Giuseppe Verdi und die ersten »Disposizioni sceniche« 107
Giuseppe Bertoja als Bühnenbildner Verdis (und anderer) 108
Giuseppe Verdi und die Bühnen Wirklichkeit 110
6 Inhaltsverzeichnis
Die Jahrhundertwende 112
Giacomo Puccini und seine Bühnenbildner 114
Neue Erfahrungen 116
Der Maggio Musicale Fiorentino 117
Anmerkungen 122
Literaturhinweise 135
Spielleitung und Regie 165
Von Gerardo Guccini
Die Spielleitung in der italienischen Oper 167
Vom »corago« zum Bühnenmeister. Mögliche Entwicklungen und tatsächliche
Veränderungen des Barocktheaters 167
Auftraggeber und Impresari 170
Pietro Metastasio und der Beruf des Theaterdichters 172
Die Traktatverfasser und das Autoritätsprinzip 178
Der Autor und die für die Inszenierung Verantwortlichen in der
Repertoireoper 179
Der Spielleiter 186
Die Opernregie 215
Die Anfänge der Opernregie in Italien 215
Einfluß und Zersplitterung der Regiearbeit Luchino Viscontis 216
Zeffirelli, Strehler, Ronconi: Drei Möglichkeiten der Opernregie 221
Oper und Regie 223
Anmerkungen 225
Literaturhinweise 233
Das Ballett und die italienische Oper 237
Von Kathleen Kuzmick Hanseil
Das Ballett zur Zeit der venezianischen Oper (1640—1720) 238
Der Aufstieg des Bühnentanzes. Allgemeine Tendenzen 238
Die Konsolidierung der Tendenzen. Charakteristische Züge des Bühnentanzes
im ausgehenden 17. Jahrhundert 241
Inhaltsverzeichnis 7
Opera seria, Dramma giocoso und die Herausforderung durch die
Ballettpantomime (1720—1795) -24«
Die Frage der Entreakte. Ballette zur Zeit der Vokalintermezzi 24#
1740—1765: Der Aufstieg der italienischen Ballettpantomime 252
1766—1776: Ein Jahrzehnt der Debatten und Fragen 263
Das Ende des Jahrhunderts: Die Vorherrschaft des italienischen Balletts .... 28
Ballett und Melodram: Blütezeit und Verfall (1796—1872) . 30?
1796—1821: Das Coreodramma als Glanzstück der Ballettpantomime . . . . • 3()7
1822—1849: Die letzte Blütezeit des Ballo d azione. Die Begegnung mit dem
romantischen Ballett und der Grand-Opera • 32
1850—1872: Das Ballett als Bestandteil der Oper - 33*
Epilog: Das Ende des Jahrhunderts . 342
Anmerkungen ¦ 346
Literaturhinweise • 371
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