Céline ou l'art de la contradiction: lecture de voyage au bout de la nuit
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Paris
Presses Univ. de France
1990
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Sigles et Abréviations................................ 9
Introduction......................................... 11
CHAPITRE PREMIER. — « Voyage au bout de la nuit » comme roman
philosophique......................................... 17
1. Similitudes entre Voyage au bout de la nuit et Candide ... 18
2. Hypothèse d une réécriture de Candide par Céline....... 22
3. Situation littéraire de cette réécriture.................. 27
4. La question philosophique de Voyage au bout de la nuit :. 35
5. L élaboration d images synthétiques. Premier exemple: la
représentation de la guerre.......................... 38
6. Synthèse symbolique et première personne du singulier.
Pratique romanesque, pratique pamphlétaire ........... 50
7. Autres exemples: la représentation de la bohème, de la
colonisation, de l Amérique.......................... 53
8. Les personnages d un roman philosophique............ 60
9. Satire et jeux de piste.............................. 62
10. Exemple : la satire de la province, « Toulouse «-Bordeaux 65
CHAPITRE II. — « Voyage au bout de la nuit » dans la mouvance
prolétarienne......................................... 74
1. L influence de Barbusse............................ 75
2. Voyage au bout de la nuit et Clarté, la vérité dans la nuit. 77
3. En amont de Voyage, le vouloir-espérer de Semmelzoeis ... 80
4. Voyage au bout de la nuit, Semmelweis et Clarté: l abandon
de la volonté d espérer.............................. 84
5. Voyage au bout de la nuit en lieu et place d un « roman
communiste »..................................... 89
6. Céline, Proust, Monde, Poulaille, Berl: les origines pro-
létariennes de l esthétique célinienne.................. 96
7. Un prolétarien anticommuniste ...................... 111
6 CÉLINE OU L ART DE LA CONTRADICTION
Chapitre III. — « Voyage au bout de la nuit » et l instrument
freudien............................................. 115
1. Le « Protiste » et la pulsion de mort.................. 116
2. L application « délirante » des Considérations actuelles sur
la guerre et sur la mort aux éléments de la narration..... 118
3. Zur Psychoanalyse der Kriegsneurosen et la mise au point
d un narrateur névrosé.............................. 122
4. La satire savante de la psychiatrie française............ 133
5. Le « sadisme unanime actuel » et le travail sur le symbole de
La Madelon....................................... 142
6. Otto Rank et la pratique littéraire du dédoublement au
second degré...................................... 152
7. Penser l impossible................................. 156
CHAPITRE IV. — Composantes et implications du moralisme célinien 160
1. Céline, Freud et La Bruyère : un moralisme noir........ 161
2. Céline, Freud, Dieu, Robinson, Vigny et les autres: le
choix de l abjection et l héroïsme de la haine........... 168
3. Céline, Freud et Barbusse: la dialectique de la révolution
et du biologisme contre-révolutionnaire................ 178
4. Bardamu et la morale sexuelle....................... 185
5. Comique de la contradiction et poésie de la tristesse..... 194
6. Les éléments d un romantisme....................... 209
7. Céline et saint Michel Montaigne: récriture du moi, la
vanité............................................ 214
8. Céline, Montaigne, Schopenhauer : le refus des sagesses
héritées.......................................... 220
9. Céline, Parapine et Elie Metchnikoff: le salut par la biologie 226
CHAPITRE V. — Histoire et politique: contre la démocratie 234
1. L antirousseauisme de Voyage au bout de la nuit........ 235
2. Dans la même logique : Mea culpa et l entrée de Céline dans
la littérature pamphlétaire........................... 249
3. La conception de l histoire, l histoire de France, la dictature 253
4. Céline et Darien : anarchisme de la défaite, anarchisme du
mépris........................................... 264
5. Cohérence de l itinéraire politique de Céline........... 277
Conclusions.......................................... 285
1. Le choix d un « moi » abject......................... 287
2. Le choix du « moi » prolétarien...................... 291
SOMMAIRE 7
3. Le médium et le prophète........................... 295
4. Le choix de l « émotion directe » et l idéologie.......... 298
5. Le travail et la culture.............................. 303
6. Délire et préméditation............................. 307
Post-scriptum..................................... 311
Note bibliographique................................. 313
Index des noms propres................................ 315
Index des œuvres de Céline mentionnées dans cette étude 320
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