Der verschriftlichte Vortragsvers: Untersuchungen zur Metrik dreier Überlieferungen der "Goldenen Schmiede" Konrads von Würzburg
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Erlangen
Palm und Enke
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| adam_text | Inhalt
Vorwort 5
1. Das Phänomen 5
2. Probleme 8
3. Aufgabe 11
Abgekürzt zitierte Literatur, Siglen 14
A. Die Goldene Schmiede Konrads von Würzburg 15
I. Ein hypothetischer Kontext 15
1. Die Goldene Schmiede als Auftragsdichtung 15
2. Die Goldene Schmiede eine Werbeschrift 22
3. Die literarische Rezeption am Ende des 13. Jahr¬
hunderts 27
a) Rezeption in der Stadt 27
b) Rezeption und Bildung 29
II. Die Wirkabsicht des Dichters 33
1. Die Bestimmung der Goldenen Schmiede für den
Vortrag 33
2. Die Bedeutung der Schriftform 36
3. Die papiernen Regeln für das Dichten von
Reimpaaren 39
a) Der Reim 42
b) Der rim als Silbenkette 43
c) Der Vers als sin Bogen 46
d) Das Verhältnis geschriebener gesprochener
Vers 50
e) Das Silbenzählen 53
III. Die von der Handschrift G überlieferten Verse der
Goldenen Schmiede 56
1. Das Verhältnis von Silbenkette und sin Bogen 56
a) Silbenzahl 56
b) Das mezzen und wegen der Silben 56
c) Besondere Messungen 58
2. Das Verhältnis von Orthographie, Sprache und
Vers 61
3. Die Orthographie eine Anleitung zum Vortrag 64
4. Das Verhältnis von rim System und sin System 65
a) Die Reimbrechung 65
b) Die Wirkung der Reimbrechung beim Vortrag 69
c) Der auftaktlose Vers 72
aa) Ergebnisse bisheriger Untersuchungen 72
bb) Die Funktion des auftaktlosen Verses 74
5. Die Versausgänge 80
6. Zusammenfassung 82
IV. Die Gesamtform 83
B. Die Goldene Schmiede1 in Hausbuch Michaels de Leone 86
I. Ein Kanzleimann aus dem Weltklerus als Literatur
freund 86
1. Bildung und Ämter 86
2. Das Hausbuch 89
3. Schreiber 90
4. Herkunft der Vorlage für die Goldene Schmiede1 92
II. Ein neues Interesse an Literatur 93
1. Der private Sammler 93
2. Der Bearbeiter und Herausgeber 95
3. Die Schreiberverse aus der Würzburger Handschrift 97
4. Die Verwendung des Hausbuchs 101
III. Die Metrik der Goldenen Schmiede1 in der Hand¬
schrift H 103
1. Überlieferung 103
2. Sprache 104
3. Das Verhältnis von Silbenkette und sin Bogen 108
a) Silbenzahl 108
b) Das Verhältnis von Sprache und Vers 108
c) Die Freiheiten der Alternation 109
4. Die auftaktlosen Verse 113
5. Das Verhältnis von Syntax und Reimpaar 114
6. Der Hiat 117
7. Die metrische Gesamtform 118
8. Die Interpunktion 122
9. Zusammenfassung 132
C. Die Goldene Schräde1 in den Handschriften der
Nürnberger Dominikaner 133
I. Das Klostermilieu 133
1. Geschichte der Klöster 133
2. Die Stellung des Dominikanerordens zu Schrift
und Buch 134
3. Das Buch der empter swestren prediger ordens 136
des Johannes Meyer
4. Die Schreibschule des Katharinenklosters 138
5. Die Nürnberger Handschriften der Goldenen
Schmiede 139
a) Herkunft, Schreiber 139
b) Die stemmatologischen Verhältnisse 140
II. Die Bibliophilie 142
1. Das Amt der Buchmeisterin 142
2. Die Bibliotheken der Nürnberger Dominikaner 143
3. Vom Abschreiben deutscher Bücher Die Korrektur 146
III. Die Rezeptionsformen 149
1. Das private Lesen 149
2. Die Tischlesung 150
a) Das Amt der Tischleserin 151
b) Das Amt der correctrix mensae 153
3. Eine mittelalterliche Anleitung zum Vortrag von
Versen 156
4. Das Verhältnis von Schriftform und Vortragsform 158
IV. Die Metrik der Goldenen Schmiede1 in der Handschrift
u aus dem gülden puchlein 160
1. Sprache 160
a) Dialekt 160
b) Wortwahl, Syntax 161
2. Die metrische Bearbeitung 163
a) Silbenzahl 163
b) Das Versiculieren 164
c) Ausnahmen von der Alternation 169
d) Das Verhältnis von Orthographie und Vers 173
e) Die Behandlung des Auftakts 177
f) Die Versausgänge 179
3. Die Interpunktion 182
4. Zusammenfassung 184
5. Vortragsform und Buchform 185
D. Ergebnisse 189
Anhang 195
Text der Handschrift H 196
Text der Handschrift u 205
Auszüge aus dem St. Agnes Ämterbuch 212
Literaturverzeichnis 219
Diese Arbeit wurde im Wintersemester 1987/1988 vom Fachbereich
Sprach und Literaturwissenschaft der Universität Erlangen
Nürnberg als Dissertation angenommen. Sie wurde für die vor¬
liegende Fassung überarbeitet.
Für Anregung, Kritik und Unterstützung danke ich Prof. Dr. Karl
Bertau und Prof. Dr. Gesa Bonath (Erlangen) sowie dem Stadtarchiv
Freiburg und dem Germanischen Nationalmuseum Nürnberg.
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