Der Zusammenhang zwischen Dichtungstheorie und Körperdarstellung in der französischen Literatur des 17. - 19. Jahrhunderts:
Gespeichert in:
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| Sprache: | German French |
| Veröffentlicht: |
Bonn
Romanistischer Verl.
1990
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| Schriftenreihe: | Abhandlungen zur Sprache und Literatur
31 |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT ...................... 13
Teil I.
EINFÜHRUNG
1. ANSATZ DER VORLIEGENDEN ARBEIT ...... 15
2. FRANQOIS RABELAIS UND DIE GROTESKE
KÖRPERLICHKEIT ................. 15
Teil II.
DAS 17. JAHRHUNDERT (1590 - 1685)
1. EINFÜHRUNG: THEORETISCHE, ALLGEMEINE
UND SOZIOLOGISCHE VORAUSSETZUNGEN ... 17
1. 1. Bisheriger Forschungsstand; Problematik des
Neuansatzes .................... 17
1.2. Schönheitsvorstellungen im 17. Jahrhundert: Benserades
Sonnets sur la beaute et sur la laideur ........ 19
1. 3. Einfluß gesellschaftlicher Kreise: Burleske und
Preziosität..................... 21
1. 4. Der Kartesianismus als Modell der Unterordnung des
Körperlichen .................... 25
1.5. Kenntnisstand der Medizin im 17. Jahrhundert .... 25
2. TYPISCHE GATTUNGEN DES BAROCKZEITAL-
TERS: DRAMA UND LYRIK BIS 1640 ........ 27
2. 1. Einführung: Ästhetik und Körperbild des Barock . . 27
2. 2. Liebe und Tod in der barocken Lyrik ........ 29
2. 2. 1. Liebe und Körperlichkeit ............. 30
2. 2. 2. Der schaurige Tod ................ 34
2. 3. Das Drama des Barockzeitalters ........... 38
2. 3. 1. System der dramatischen Gattungen ....... 38
2. 3. 2. Liebesmetaphorik im barocken Drama ...... 40
2. 3. 3. Tod, Mord und Selbstmord im barocken Drama . . 43
2. 4. Synthese: Ohnmacht, Schwäche, Grausamkeit - Der
enge Bezug zwischen Liebe und Tod im Barock .... 47
3. DAS DRAMA DES KLASSIZISMUS ......... 49
3. 1. Theorien des klassischen Dramas unter
Berücksichtigung der Bienseances .......... 50
3. 2. Die Querelle du Cid als Übergang (1637 u. 1638) . . 52
3. 3. Die Tabuisierung des Körperlichen in der klassischen
Tragödie: Mairets Sophonisbe (1634 u. 1635) ..... 55
3. 4. Die Tragödien Pierre Corneilles ........... 57
3. 4. 1. Die Rolle der Bienseances bei Corneille ...... 57
3. 4. 2. Vokabular: Liebe und Tod bei Corneille ...... 60
3. 4. 2. 1. Liebe bei Corneille .............. 60
3. 4. 2. 2. Tod, Mord und Selbstmord bei Corneille .... 61
3. 5. Die Tragödien Jean Racines ............. 63
3. 5. 1. Die Rolle der Bienseances bei Racine ....... 63
3. 5. 2. Vokabular: Liebe und Tod bei Racine ....... 65
3. 5. 2. 1. Liebe bei Racine ............... 65
3. 5. 2. 2. Tod, Mord und Selbstmord bei Racine ..... 66
3. 6. Synthese: Liebe und Tod in der klassischen
Tragödie...................... 63
3. 7. Der Stellenwert des Körperlichen in der barocken und
klassischen Komödie (1620 - 1685) ......... 69
3. 7. 1. Einfluß der Farce: Tabarin und die Komödie
Scarrons .................... 70
3. 7. 2. Übergang: Mairets Galanteries du Duc d Ossonne
(1636) ..................... 73
3. 7. 3. Corneille, Rotrou, Desmarets de Saint-Sorlin ... 74
3. 7. 4. Moliere ..................... 75
3. 7. 5. Synthese: Zum Körperbild der klassischen
Komödie .................... 80
4. FORMEN EPISCHEN ERZÄHLENS IM
17. JAHRHUNDERT: ROMAN UND CONTE ..... 81
4. 1. Zur Bedeutung des Körpers im Conte des
17. Jahrhunderts .................. 81
4. 2. Problemkreis Roman und Realismus ........ 83
4. 2. 1. Die Astree von Honore d Urfe (1607 -1627) .... 85
4. 2. 2. Charles Sorels Histoire comique de Francion (1623)
und Le Berger extravagant (1628) ......... 89
4. 2. 3. Paul Scarron, Le Roman comique (1651 u. 1657) . . 92
4. 2. 4. Cyrano de Bergerac, Histoire comique des etats et
empires de la lune (1657) ............. 94
4. 2. 5. Tristan l Hermite, Le Page disgracie (1643) .... 96
4. 2. 6. Antoine Furetiere, Le Roman bourgeois (1666) ... 98
4. 2. 7. Madame de Lafayette, La Princesse de Cleves
(1678) ..................... 100
4.2.8. Synthese: Körperdarstellung in epischen Texten des
17. Jahrhunderts................. 103
5. ZUSAMMENFASSUNG ............... 105
5. 1. Theoretischer Wirkungsbereich der Doctrine classique
im 17. Jahrhundert ................. 105
5. 2. Praktischer Wirkungsbereich der Doctrine classique
im 17. Jahrhundert - Umfang und Grenzen einer
Tabuisierung des Körperlichen ........... 106
5. 3. Überleitung: Sentimentalität und Rationalismus im 17.
und beginnenden 18. Jahrhundert .......... 107
Teil III.
DAS 18. JAHRHUNDERT (1685 - 1790)
1. EINLEITUNG: BISHERIGER FORSCHUNGSSTAND;
PROBLEMATIK DES NEUANSATZES ........ 109
1.1. Anthropologie und Philosophie des Sensualismus:
Neues Interesse am Menschen und an seinen
Empfindungen ................... 110
1.2. Kenntnisstand der Medizin im 18. Jahrhundert .... 111
1.3. Ästhetik und Poetik des 18. Jahrhunderts ...... 113
1. 3. 1. Theorie: Literarästhetische Vorstellungen ..... 113
1.3.2. Praktische Veränderungen: Aufhebung
der Ständeklausel und Differenzierung des
Gattungssystems ................ 115
1. 4. Exkurs: Betrachtungen über den geringen Stellemvert
des Körperlichen in der Lyrik ............ 116
2. ERSCHEINUNGSFORMEN DES DRAMAS
1685 - 1790 ..................... 120
2. 1. Tragödie und Drame BOURGEOIS .......... 120
2. 1. 1. Crebillon pere, Atree et Thyeste (1707) ...... 120
2. 1. 2. Voltaire, Oedipe (171S) und Zaire (1732) ..... 121
2. 1. 3. Houdar de la Motte, Ines de Castro (1723) .... 122
2. 1. 4. DRAME BOURGEOIS und Neudefinition des
Tragischen: Diderots Fils naturel (1757) ..... 123
2. 1. 5. Synthese .................... 124
2. 2. Entwicklung des komischen Dramas bis
Beaumarchais ................... 126
2. 2. 1. Lesage, Crispin (1707) und Th.ia.tre de la foire
(1713) ..................... 126
2. 2. 2. Jacques Autreau, Le Naufrage (1718) ....... 128
2. 2. 3. Die Komödien Marivaux und ihr Vokabular .... 129
2. 2. 4. Destouches, Nivelle de la Chaussee, Voltaire
(1730-1749) .................. 130
2. 2. 5. Burleske und Gesellschaftskomödie (1750 -
1775) ...................... 131
2. 2. 6. Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (1784) .... 133
2. 2. 7. Synthese: Stellenwert des Körperlichen in
den französischen Komödienformen des
18. Jahrhunderts ................. 134
3. DER MENSCHLICHE KORPER IN ROMAN UND
CONTE DES 18. JAHRHUNDERTS ......... 136
3. 1. Textanalysen bis 1750 ............... 136
3. 1. 1. Entwicklung des literarischen Portraits im
Gesellschaftsroman: Hamilton und Duclos ..... 136
3. 1. 2. Vorläufer realistischen Erzählens: Robert Chasles
Illustres Frangoises (1713) ............ 138
3. 1. 3. Zwischen Komik und Realismus : Lesages Gil Blas
(1715 - 1735) .................. 140
3. 1. 4. Abbe Prevost, Manon Lescaut (1731) ....... 143
3. 1. 5. Der Memoirenroman: Marivaux, La Vie de Marianne
(1731 - 1742) .................. 145
3. 1. 6. Dialektik der Verführung: Marivaux, Le Paysan
parvenu (1735) und die Egarements (1738) von
Crebillon fils.................. 147
3. 1. 7. Der CONTE LICENTIEUX: Crebillon fils, Le Sopha
(1742) ..................... 151
3. 1. 8. Der galant-erotische Roman: Godard d Aucour,
Themidore und Diderots Bijoux indiscrets
(1748) ..................... 153
3. 1. 9. Synthese: Der Körper in Conte und Roman der
ersten Jahrhunderthälfte ............. 154
3. 2. Textanalysen: Roman und Conte ab 1750 ...... 157
3. 2. 1. Utopisches und philosophisches Erzählen: Morelly
und Voltaire (1753 - 1759) ............ 157
3. 2. 2. Diderot, Jacques le Fataliste (1773) ........ 160
3. 2. 3. Rousseau, Julie ou la Nouvelle Heloise (1761) ... 164
3. 2. 4. Bernardin de Saint-Pierre, Paul et Virginie
(1788) ..................... 165
3. 2. 5. Der galant-erotische Roman: Vivant Denon und
Mirabeau .................... 167
3. 2. 6. Retif de la Bretonne ............... 169
3. 2. 7. Sinnlichkeit und körperliches Bewußtsein: Louvet
de Couvray, Les Amours du Chevalier de Faublas
(1787-1790) .................. 172
3. 2. 8. Abkehr von der Sinnlichkeit: Marquis de Sade, Les
120 journees de Sodome (1785) .......... 175
3. 2. 9. Synthese: Der Körper in Conte und Roman der
zweiten Jahrhunderthälfte ............ 178
4. ZUSAMMENFASSUNG ............... 179
4. 1. Umfang und Grenzen des Körperbewußtseins im
18. Jahrhundert .................. 179
4. 2. Die Doctrine classique auf dem Rückzug ....... 180
4. 3. Exkurs/Überleitung: Verdrängung, Überhöhung,
Mystifizierung des Körperlichen - Zur literar-
ästhetischen und sozialgeschichtlichen Bedeutung der
Scham im frühen 19. Jahrhundert .......... 182
Teil IV.
DAS 19. JAHRHUNDERT (1790 - 1897)
1. EINLEITUNG: BISHERIGER FORSCHUNGSSTAND;
PROBLEMATIK DES NEUANSATZES ........ 185
1.1. Anthropologische und philosophische
Voraussetzungen .................. 186
1.2. Kenntnisstand der Medizin im 19. Jahrhundert .... 189
1. 3. Literarästhetik des Realismus und Naturalismus: Hugo,
Balzac, Zola, Maupassant .............. 191
1. 4. System der literarischen Gattungen ......... 197
2. ERSCHEINUNGSFORMEN DES KÖRPERLICHEN
IN LYRIK, DRAMA UND FRÜHEN EPISCHEN
TEXTEN ...................... 198
2. 1. Geringer Stellenwert in der Romantik ........ 198
2. 2. Beispiele für romantische Texte ........... 200
2. 2. 1. Chateaubriand, Atala (1801) und Rene (1805) ... 200
2. 2. 2. Hugos Dramen Hernani (1830) und Le Roi s amuse
(1832)..................... 203
2. 3. Die nachromantische Lyrik ............. 204
2. 3. 1. Körperbild und Krankheit in Baudelaires Fleurs du
mal (1857) ................... 204
2. 3. 2. Lautreamont, Rimbaud und Gilkin als
Nachfolger ................... 208
3. DER MENSCHLICHE KÖRPER IN ROMAN UND
CONTE AB 1830 .................. 213
3. 1. Einzelanalysen der Autoren des Realismus ..... 213
3. 1. 1. Stendhal, Le Rouge et le Noir (1830) ....... 213
3. 1. 2. Victor Hugo ................... 216
3. 1. 2. 1. Notre-Dame de Paris (1831 u. 1832) ...... 216
3. 1. 2. 2. Les Miserables (1862) ............. 220
3. 1. 3. Honore de Balzac ................ 226
3. 1. 3. 1. Le Pere Goriot (1834/35), Cesar Birotteau
(1838), Splendeurs et miseres des courtisanes
(1838-1847) ................. 226
3. 1. 3. 2. La Cousine Bette und Le Cousin Pons
(1846) .................... 233
3. 1. 4. Gustave Flaubert ................ 238
3. 1. 4. 1. Madame Bovary (1856 u. 1857) ........ 238
3. 1. 4. 2. Salammbö (1862) ............... 244
3.1.4.3. L Education sentimentale (1869) ........ 247
3. 1. 4. 4. TVois CWes (1877) .............. 250
3. 1. 5. Edmond und Jules de Goncourt, Germinie Lacerteux
(1865) ..................... 251
3. 2. Synthese: Die realistische Körperdarstellung vor
Zola ........................ 255
3. 3. Der französische Naturalismus ............ 258
3. 3. 1. Guy de Maupassant ............... 258
3. 3. 2. Emile Zola, Therese Raquin (1867) ........ 263
3. 3. 3. Les Rougon-Macquart und die zentrale Bedeutung
des Körperlichen für die Darstellung ....... 265
3. 3. 3. 1. Gesamtkonzept: Zur Rolle von Erblichkeit und
individueller Disposition ............ 266
3. 3. 3. 2. Funktion des physischen Details im Portrait . . 269
3. 3. 3. 3. Liebe und Sexualität ............. 273
3. 3. 3. 4. Triebhaftigkeit und Brutalität ......... 276
3. 3. 3. 5. Tod und Sterben ............... 278
3. 3. 3. 6. Mord und Selbstmord ............. 282
3. 3. 3. 7. Körperliche und seelische Krankheiten ..... 284
3. 3. 3. 8. Medizin in Theorie und Praxis: Schwangerschaft,
Krankheit, Operation, Diagnose und
Therapie................... 287
3. 3. 3. 9. Symbolik des Körperlichen bei Zola ...... 292
3. 3. 4. Synthese: Körperdarstellung des Naturalismus ... 297
4. ZUSAMMENFASSUNG ............... 299
4. 1. Umfang und Grenzen des Körperbewußtseins im
19. Jahrhundert .................. 299
4. 2. Verbleib der Doctrine classique........... 301
4. 3. Schlußwort und Ausblick auf das 20. Jahrhundert ... 302
Anhang
Index und Seitenzahlen:
Das Körperliche und die Körperdarstellung in den
Rougon-Macquart .................... 303
Bibliographie
zum 17. Jahrhundert:
- Primärliteratur .................. 305
- Sekundärliteratur ................. 308
zum 18. Jahrhundert:
- Primärliteratur .................. 313
- Sekundärliteratur ................. 316
zum 19. Jahrhundert:
- Primärliteratur .................. 320
- Sekundärliteratur ................. 321
Resume ........................ 332
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