Manual de literatura española: 4 Barroco: Teatro
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Tafalla
Cénlit
1981
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| adam_text | FELIPE B. PEDRAZA JIMENEZ MILAGROS RODRIGUEZ CACERES MANUAL DE
LITERATURA ESPANOLA IV. BARROCO: TEATRO CENLIT EDICIONES CONTENIDO
EXPLICACION DE INTENCIONES 9 ABREVIATURAS 11 1. HACIA LA COMEDIA. EL
TEATRO DE CERVANTES 13 1.1. FORMACION DE LA COMEDIA 13 1.1.1. BUSQUEDA
DE UNA FORMULA 13 1.1.2. INFLUJO ITALIANO 14 1.1.3. FUENTES TEMATICAS Y
ESTRUCTURALES EN LA CON- FORMACION DE LA COMEDIA ; 16 1.1.3.1. INFLUJO
DE LA COMEDIA CLASICA: LA FABULA DE AMORES 16 1.1.3.2. INFLUJO DE LA
TRAGEDIA SENEQUISTA .... 16 1.1.3.3. INFLUJO DE LA TRADICION POPULAR 17
1.1.3.4. INFLUJO DE LA NOVELLA» ITALIANA 18 1.1.3.5. INFLUJO BIBLICO Y
CRISTIANO 19 1.1.4. LOPE Y VALENCIA 19 1.1.5. EL TEATRO PRELOPISTA Y LOS
TEMAS NACIONALES: JUAN DE LA CUEVA Y CERVANTES 22 1.2. TEATRO DE
CERVANTES: INTRODUCCION 23 1.2.1. VALORACION 23 1.2.2. ETAPAS 25 1.3. EL
TEATRO DE LA PRIMERA EPOCA 28 1.3.1. CARACTERES GENERALES 28 1.3.2. EL
TRATO DE ARGEL 29 1.3.3. EL CERCO DE NUMANCIA 30 1.4. LAS COMEDIAS DE LA
SEGUNDA EPOCA 32 1.4.1. RASGOS GENERALES Y CLASIFICACION 32 1.4.2. EL
GALLARDO ESPANOL 33 1.4.3. LOS BANOS DE ARGEL 34 1.4.4. LA GRAN SULTANA
35 1.4.5. LA CASA DE LOS CELOS Y SELVAS DE ARDENIA . 36 703 1.4.6. EL
LABERINTO DE AMOR 37 1.4.7. LA ENTRETENIDA 38 1.4.8. EL RUFIAN DICHOSO
38 1.4.9. PEDRO DE URDEMALAS : 40 1.5. LOS ENTREMESES 41 1.5.1. RASGOS
GENERALES 41 1.5.2. CRONOLOGIA Y CLASIFICACION 43 1.5.3. EL JUEZ DE LOS
DIVORCIOS 44 1.5.4. EL RUFIAN VIUDO 44 1.5.5. LA ELECCION DE LOS
ALCALDES DE DAGANZO ... 45 1.5.6. LA GUARDA CUIDADOSA 46 1.5.7. EL
VIZCAINO FINGIDO 47 1.5.8. EL RETABLO DE LAS MARAVILLAS 48 1.5.9. LA
CUEVA DE SALAMANCA 50 1.5.10. EL VIEJO CELOSO * 51 1.5.11. ENTREMESES
EMBEBIDOS 52 1.5.12. ENTREMESES ATRIBUIDOS 53 1.5.12.1. EL HOSPITAL DE
LOS PODRIDOS 5 3 1.5.12.2. LOS HABLADORES 54 1.5.12.3. LA CARCEL DE
SEVILLA 54 1.5.12.4. LOS MIRONES 55 1.5.12.5. EL ENTREMES DE LOS
ROMANCES 56 1.5.12.6. CONCLUSIONES 56 BIBLIOGRAFIA CITADA . 57 OTROS
ESTUDIOS DE INTERES 60 2. LA COMEDIA: CARACTERES, EVOLUCION, ENTORNO 61
2.1. INTRODUCCION 61 2.2. EL ARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS 62 2.2.1.
APARICION DEL TEXTO 62 2.2. SENTIDO Y VALOR 62 2.2.3. ESTRUCTURA 64
2.3. CARACTERES DE LA COMEDIA ESPANOLA 66 2.3.1. LA COMEDIA ES
TRAGICOMEDIA 66 2.3.2. TIEMPO Y ESPACIO EN LA COMEDIA 68 2.3.3.
ESTRUCTURA TRIPARTITA .... . 70 2.3.4. OTROS ELEMENTOS DE LA ESTRUCTURA
DRAMATICA 71 2.3.5. LENGUAJE Y VERSIFICACION 73 2.3.6. PLURALIDAD
TEMATICA ... . 74 2.4. LOS PERSONAJES 75 2.4.1. TIPOS Y CARACTERES 75
2.4.2. PERSONAJES Y EMPLEOS 78 704 2.4.3. EL GALAN Y LA DAMA 80 2.4.4.
EL GRACIOSO Y LA CRIADA 82 2.4.5. EL PADRE, EL HERMANO, EL MARIDO 83
2.4.6. EL REY Y EL PODEROSO 84 2.4.7. EL VILLANO 85 2.5. SENTIDO Y VALOR
DE LA COMEDIA 86 2.5.1. LA COMEDIA, PRODUCTO DE CONSUMO 86 2.5.2. EL
HONOR COMO TEMA DRAMATICO 87 2.5.3. LA IDEOLOGIA DE LA COMEDIA 90
2.5.3.1. LA COMEDIA Y LA SOCIEDAD ESTAMENTAL 90 2.5.3.2. PROPAGANDA
POLITICA AL SERVICIO DE LA CORONA? 91 2.5.3.3. POSIBLE LECTURA ACTUAL 92
2.5.3.4. DIVERSIDAD DE ACTITUDES E INTERPRETA- CIONES 93 2.5.4. DEL CAOS
A LA JUSTICIA POETICA 95 2.5.4.1. ESTRUCTURA GENERAL 95 2.5.4.2.
CONTRASTE ENTRE LOS PLANTEAMIENTOS CONFLICTIVOS Y LOS FINALES FELICES 95
2.6. LA EVOLUCION DE LA COMEDIA 97 2.6.1. LA COMEDIA ABIERTA DE LOPE Y
SU PROGRESIVA ESTRUCTURACION 98 2.6.2. LA COMEDIA EN TIEMPOS DE
CALDERON: DIVERSAS MODALIDADES 100 2.6.3. DOS CICLOS? 101 2.7. LA
POLEMICA EN TORNO A LA COMEDIA 102 2.7.1. LOS DETRACTORES DE LA COMEDIA
102 2.7.2. LOS DEFENSORES DE LA COMEDIA 104 2.8. LA VIDA TEATRAL EN EL
SIGLO XVII 106 2.8.1. LOS TEATROS PUBLICOS 106 2.8.2. LOS CORRALES 107
2.8.2.1. ESTRUCTURA 107 2.8.2.2. NATURALEZA DEL PUBLICO 109 2.8.2.3. EL
PRECIO DE LAS LOCALIDADES 109 2.8.3. EL ESPACIO ESCENICO 110 2.8.4. LAS
COMPANIAS 111 2.8.5. LA REPRESENTACION 112 BIBLIOGRAFIA CITADA 114 OTROS
ESTUDIOS DE INTERES 117 . LOPE DE VEGA.- SUS COMEDIAS» 119 3.1.
INTRODUCCION 119 3.1.1. PROBLEMAS TEXTUALES 119 705 3.1.2. .1.1. LOS
TEXTOS DE LA COMEDIA 119 .1.2. LOS TEXTOS DE LOPE 120 .1.3. EL CAUDAL
DRAMATICO DE LOPE 122 CARACTER DEL TEATRO DE LOPE 123 .2.1. EVOLUCION Y
VARIEDAD 123 .2.2. EL LIRISMO 124 .2.3. EL SENTIDO DE LO DRAMATICO 124
3.1.2.4. PERSONAJES Y ENREDOS 125 3.1.3. CLASIFICACION 127 3.2. PANORAMA
DRAMATICO DE HISTORIAS Y LEYENDAS ESPA- NOLAS 128 3.2.1. INTRODUCCION
128 3.2.2. ASUNTOS DE HISTORIA MEDIEVAL 129 3.2.2.1. EPOCA VISIGOTICA
129 3.2.2.2. ETAPA DE LA RECONQUISTA 130 3.2.2.3. EL BASTARDO MUDARRA Y
SIETE INFANTES DE LARA 131 3.2.2.4. LAS PACES DE LOS REYES 132 3.2.2.5.
PORFIAR HASTA MORIR 132 3.2.3. ASUNTOS MODERNOS Y CONTEMPORANEOS 133
3.2.4. UN GRAN DRAMA LEGENDARIO: EL CABALLERO DE OLMEDO 135 3.2.4.1.
APARICION; OTRAS OBRAS SOBRE EL MISMO MITO 135 3.2.4.2. LA FUENTE
HISTORICA Y SU REALIZACION DRAMATICA 136 3.2.4.3. SINTESIS ARGUMENTAL
137 3.2.4.4. ESTRUCTURA 138 3.2.4.5. SENTIDO DEL DRAMA 139 3.3. DRAMAS
DE ABUSO DEL PODER 141 3.3.1. ASPECTOS GENERALES 141 3.3.2. PERIBANEZ Y
EL COMENDADOR DE OCANA 142 3.3.2.1. FUENTE Y ARGUMENTO 142 3.3.2.2. EL
TRIANGULO PROTAGONISTA 143 3.3.2.3. ASPECTOS SOCIALES DEL DRAMA 144
3.3.2.4. EL MUNDO DEL CAMPO ... 145 3.3.3. FUENTEOVEJUNA 145 3.3.3.1.
APARICION Y ORIGEN HISTORICO DEL DRAMA 145 3.3.3.2. SINTESIS ARGUMENTAL
147 3.3.3.3. ESTRUCTURA 148 3.3.3.4. VALOR Y SENTIDO 149 3.3.4. EL MEJOR
ALCALDE, EL REY 151 706 3.3.5. OTROS DRAMAS DE NOBLES Y VILLANOS 151
3.3.6. CONFLICTOS ENTRE EL REY Y LA NOBLEZA: EL DUQUE DE VISEO 152 3.4.
DRAMAS DE HONOR 153 3.4.1. INTRODUCCION 153 3.4.2. EL CASTIGO SIN
VENGANZA 154 3.4.2.1. APARICION Y FUENTES 154 3.4.2.2. DESARROLLO
ARGUMENTAL Y TEMATICO ... 155 3.4.3. OTROS DRAMAS DE HONOR 158 3.5.
OTROS DRAMAS 160 3.5.1. DRAMAS DE TEMA RELIGIOSO 160 3.5.1.1. DRAMAS
BIBLICOS 160 3.5.1.2. DRAMAS HAGIOGRAFICOS 161 3.5.2. DRAMAS
MITOLOGICOS, PASTORILES Y CABALLERES- COS ; 162 3.5.2.1. DRAMAS
MITOLOGICOS 162 3.5.2.2. DRAMAS PASTORILES 163 3.5.2.3. DRAMAS
CABALLERESCOS 164 3.5.3. DRAMAS SOBRE HISTORIAS Y LEYENDAS EXTRANJERAS
165 3.5.3.1. LA ANTIGUEEDAD CLASICA 165 3.5.3.2. HISTORIAS Y LEYENDAS
MEDIEVALES .... 165 3.6. COMEDIAS DE ENREDO 166 3.6.1. CARACTERES
GENERALES 166 3.6.2. CLASIFICACION 167 3.6.3. COMEDIAS DE MALAS
COSTUMBRES 168 3.6.3.1. GENERALIDADES 168 3.6.3.2. TRES COMEDIAS
PROSTIBULARIAS 168 3.6.3.3. DOS COMEDIAS DE AMBIENTE ESPANOL . 169
3.6.4. COMEDIAS DE COSTUMBRES URBANAS 170 3.6.4.1. COMEDIAS SOBRE
COSTUMBRES MADRILE- NAS 170 3.6.4.2. OBRAS DE AMBIENTE VALENCIANO 172
3.6.4.3. LA NINA DE PLATA Y OTRAS COMEDIAS DE AMBIENTE SEVILLANO 174
3.6.4.4. AMAR SIN SABER A QUIEN Y OTRAS COME- DIAS DE AMBIENTE TOLEDANO
175 3.6.5. EL VILLANO EN SU RINCON 176 3.7. COMEDIAS DE CARACTER Y
PALATINAS 177 3.7.1. LA DISCRETA ENAMORADA 178 3.7.1.1. ARGUMENTO 178
3.7.1.2. * LOS PERSONAJES 179 707 3.7.1.3. VALOR Y SENTIDO. DESCENDENCIA
181 3.7.2. LA DAMA BOBA 181 3.7.2.1. ARGUMENTO 181 3.7.2.2. CARACTER DE
LOS PERSONAJES 182 3.7.2.3. VALOR Y SENTIDO 184 3.7.3. OTRAS COMEDIAS DE
CARACTER 185 3.7.3.1. LOS MILAGROS DEL DESPRECIO 185 3.7.3.2. LOS
MELINDRES DE BELISA 186 3.7.3.3. LA MOZA DE CANTARO 187 3.7.3.4. LAS
BIZARRIAS DE BELISA 188 3.7.4. EL PERRO DEL HORTELANO Y LA COMEDIA
PALATINA 188 3.7.4.1. RASGOS GENERALES 188 3.7.4.2. EL PERRO DEL
HORTELANO 189 3.7.4.3. OTRAS COMEDIAS PALATINAS 191 BIBLIOGRAFIA CITADA
193 OTROS ESTUDIOS DE INTERES 196 4. DISCIPULOS DE LOPE DE VEGA 197 4.1.
GUILLEN DE CASTRO 197 4.1.1. VIDA 198 4.1.2. CARACTERES DE SU TEATRO 199
4.1.3. PRIMERA EPOCA 202 4.1.4. SEGUNDA EPOCA 202 4.1.4.1. LA FIGURA DEL
CID 202 4.1.4.2. LOS MALCASADOS DE VALENCIA 206 4.1.4.3. COMEDIAS DE
INSPIRACION CERVANTINA . 209 4.1.4.4.-- OTRAS COMEDIAS 210 4.2. LUIS
VELEZ DE GUEVARA 213 4.2.1. VIDA 213 4.2.2. CARACTERES DE SU TEATRO 214
4.2.3. OBRAS DE MAYOR RELIEVE 215 4.2.3.1. REINAR DESPUES DE MORIR 215
4.2.3.2. LA SERRANA DE LA VERA 217 4.2.3.3. LA LUNA DE LA SIERRA 217 V
4.2.3.4. LA NINA DE GOMEZ ARIAS R 218 4.2.3.5. EL DIABLO ESTA EN
CANTILLANA 219 4.2.3.6. MAS PESA EL REY QUE LA SANGRE 220 4.2.4. OTRAS
OBRAS 220 4.3. JUAN RUIZ DE ALARCON 221 4.3.1. VIDA 221 4.3.2.
CARACTERES DE SU TEATRO : 223 708 4.3.3. CLASIFICACION DE SU OBRA 226
4.3.4. COMEDIAS DE ENREDO 226 4.3.4.1. LA VERDAD SOSPECHOSA 226 4.3.4.2.
LAS PAREDES OYEN 228 4.3.4.3. NO HAY MAL QUE POR BIEN NO VENGA_ O DON
DOMINGO DE DON BLAS 229 4.3.4.4. MUDARSE POR MEJORARSE 230 4.3.4.5.
EXAMEN DE MARIDOS 231 4.3.4.6. OTRAS COMEDIAS DE ENREDO 231 4.3.5.
DRAMAS HEROICOS 232 4.3.5.1. GANAR AMIGOS 232 4.3.5.2. LOS PECHOS
PRIVILEGIADOS 233 4.3.5.3. EL TEJEDOR DE SEGOVIA 234 4.3.5.4. OTROS
DRAMAS 236 4.3.6. OBRAS DE MAGIA 236 4.3.6.1. LA PRUEBA DE LAS PROMESAS
236 4.3.6.2. OTRAS OBRAS DE MAGIA 237 4.3.7. UNA PIEZA RELIGIOSA: EL
ANTICRISTO 238 4.4. ANTONIO MIRA DE AMESCUA 238 4.4.1. VIDA 238 4.4.2.
CARACTERES DE SU TEATRO 240 4.4.3. TEATRO RELIGIOSO 241 4.4.3.1. EL
ESCLAVO DEL DEMONIO 241 4.4.3.2. OTRAS COMEDIAS RELIGIOSAS 242 4.4.4.
TEATRO PROFANO 243 4.4.4.1. COMEDIAS DE ENREDO Y COSTUMBRES . 243
4.4.4.2. COMEDIAS HISTORICAS Y LEGENDARIAS .. 244 4.5. DISCIPULOS
MENORES 245 4.5.1. DIEGO JIMENEZ DE ENCISO 245 4.5.1.1. VIDA 245
4.5.1.2. OBRA 245 4.5.2. ANTONIO HURTADO DE MENDOZA 247 4.5.2.1. VIDA
247 4.5.2.2. OBRA 247 4.5.3. LUIS BELMONTE BERMUDEZ 248 4.5.3.1. VIDA
248 4.5.3.2. OBRA 249 4.5.4. FELIPE GODINEZ 250 4.5.4.1. VIDA 250
4.5.4.2. OBRA 250 709 4.5.5. JUAN PEREZ DE MONTALBAN 251 4.5.5.1. VIDA
251 4.5.5.2. OBRA 251 4.5.6. UNA PIEZA EXTRAORDINARIA: LA ESTRELLA DE
SE- VILLA 253 4.5.6.1. APARICION Y AUTORIA 253 4.5.6.2. SINTESIS
ARGUMENTAL 254 4.5.6.3. VALOR Y SENTIDO 255 4.5.7. OTROS AUTORES DE
COMEDIAS 257 BIBLIOGRAFIA CITADA 260 OTROS ESTUDIOS DE INTERES 263 5.
TIRSO DE MOLINA 265 5.1. SU PERSONALIDAD 265 5.1.1. SINTESIS BIOGRAFICA
265 5.1.2. CARACTER Y FORMACION 266 5.1.3. IDEOLOGIA 269 5.2. RASGOS DE
SU TEATRO 272 5.2.1. LA PENETRACION SICOLOGICA: TIPOS Y CARACTERES 272
5.2.2. LA ACCION Y EL ENREDO: LA ESTRUCTURA DEL DRAMA 274 5.2.3. EL
HUMOR 276 5.2.3.1. EL HUMOR DE LOS PERSONAJES Y LAS SITUA- CIONES 276
5.2.3.2. LOS JUEGOS DE INGENIO COMO RUPTURA DE LA CARACTERIZACION DE LOS
PERSONAJES . 278 5.2.3.3. LOS JUEGOS DE PALABRAS 279 5.2.4. EL GRACIOSO
281 5.2.5 ESTILO Y LENGUAJE 283 5.2.5.1. CONCEPTISMO Y CULTERANISMO 283
5.2.5.2. EXPRESIONISMO CARICATURESCO 284 5.2.6. LIRISMO Y EXPRESIVIDAD
DRAMATICA 285 5.2.7. CREATIVIDAD Y LIBERTAD LINGUEISTICAS 287 5.3. CAUDAL
DRAMATICO Y CLASIFICACION 289 5.3.1. EDICIONES Y OBRAS 289 5.3.1.1.
PRIMERAS EDICIONES 289 5.3.1.2. COLECCIONES MODERNAS 290 5.3.1.3. CAUDAL
DRAMATICO 290 5.3.2. CLASIFICACION 291 5.4. DRAMAS DE TEMA RELIGIOSO 292
5.4.1. DRAMAS BIBLICOS 292 710 5.4.1.1. MOTIVOS DEL ANTIGUO TESTAMENTO
... 292 5.4.1.2. MOTIVOS DEL NUEVO TESTAMENTO .... 294 5.4.2. COMEDIAS
HAGIOGRAFICAS 295 5.4.2.1. LO ESPECIFICO HAGIOGRAFICO 295 5.4.2.2. LO
HISTORICO HAGIOGRAFICO 297 5.4.2.3. OTROS DRAMAS 298 5.5. LAS GRANDES
CREACIONES 299 5.5.1. INTRODUCCION 299 5.5.2. EL CONDENADO POR
DESCONFIADO 300 5.5.2.1. APARICION Y PROBLEMAS DE AUTORIA .. 300 *
5.5.2.2. FUENTES 301 5.5.2.3. SINTESIS ARGUMENTAL 302 5.5.2.4. LA
PERSONALIDAD DE PAULO 303 5.5.2.5. OTROS PERSONAJES 304 5.5.2.6. VALOR Y
SENTIDO 306 5.5.3. EL BURLADOR DE SEVILLA Y CONVIDADO DE PIEDRA 307
5.5.3.1. APARICION 307 5.5.3.2. FUENTES 307 5.5.3.3. SINTESIS ARGUMENTAL
309 5.5.3.4. ESTRUCTURA 310 5.5.3.5. TEORIAS SOBRE LA PERSONALIDAD DE
DON JUAN 312 5.5.3.6. EL DON JUAN DE TIRSO 313 5.5.3.7. LOS DEMAS
PERSONAJES 315 5.5.3.8. SENTIDO Y VALOR DEL DRAMA 316 5.5.3.9.
DESCENDENCIA DEL BURLADOR 317 5.6. DRAMAS HISTORICOS 318 5.6.1.
INTRODUCCION 318 5.6.2. LA PRUDENCIA EN LA MUJER 318 5.6.2.1. APARICION,
FUENTES Y ARGUMENTO .... 318 5.6.2.2. VALOR Y SENTIDO 319 5.6.3. OTROS
DRAMAS HISTORICOS 320 5.7. COMEDIAS DE CARACTER Y PALATINAS 322 5.7.1.
INTRODUCCION: EL TEATRO COMICO DE TIRSO; SU CLASIFICACION 322 5.7.2. EL
VERGONZOSO EN PALACIO 323 5.7.2.1. DATACION Y ARGUMENTO 323 5.7.2.2.
PERSONAJES 324 5.7.2.3. ESTRUCTURA, VALOR Y SENTIDO 326 5.7.3. MARTA LA
PIADOSA 327 711 5.7.3.1. DATACION Y ARGUMENTO 327 5.7.3.2. LOS
PERSONAJES 327 5.7.3.3. ESTRUCTURA, VALOR Y SENTIDO 328 5.7.4. NO HAY
PEOR SORDO 329 5.7.4.1. DATACION Y ARGUMENTO 329 5.7.4.2. VALOR Y
SENTIDO 329 5.7.5. TRES COMEDIAS PALACIEGAS SOBRE LA BASTARDIA 330
5.7.6. OTRAS COMEDIAS PALATINAS 331 5.8. COMEDIAS DE ENREDO,
VILLANESCAS, ETC 332 5.8.1. DON GIL DE LAS CALZAS VERDES 333 5.8.1.1.
DATACION Y ARGUMENTO 333 5.8.1.2. PERSONAJES, VALOR Y SENTIDO ... 333 *
5.8.2. OTRAS COMEDIAS DE ENREDO 335 5.8.3. COMEDIAS VILLANESCAS 337
5.8.4. COMEDIAS VARIAS 339 5.8.4.1. UNA COMEDIA DE HONOR: EL CELOSO PRU-
DENTE : 339 5.8.4.2. UNA COMEDIA MITOLOGICA Y OTRA BUCO- LICA 339
BIBLIOGRAFIA CITADA 341 OTROS ESTUDIOS DE INTERES 344 6. CALDERON DE LA
BARCA: PERSONALIDAD, DRAMAS Y CO- MEDIAS 345 6.1. VIDA Y CARACTER 345
6.1.1. SINTESIS BIOGRAFICA 345 6.1.2. CARACTER: INTROVERSION Y PESIMISMO
349 6.1.3. PESIMISMO Y LUCIDEZ 350 6.2. CARACTERISTICAS DE SU
DRAMATURGIA 353 6.2.1. ESTRUCTURACION Y JERARQUIZACION 353 6.2.1.1.
CONDICIONAMIENTOS INTERNOS Y EXTER- NOS 353 6.2.1.2. CONTRASTES Y
PARALELISMOS 354 6.2.1.3. JERARQUIZACION DE LOS PERSONAJES .... 357
6.2.1.4. TIEMPO Y ESPACIO 358 6.2.2. EL LENGUAJE ... . 360 6.2.2A. TONOS
Y GENEROS 360 6.2.2.2. LAS CORRELACIONES 362 6.2.2.3. OTROS RECURSOS
RETORICOS , 365 6.2.2.4. ALGUNOS ASPECTOS METRICOS 368 6.2.2.5. LIRISMO
369 712 6.2.3. LOS TEXTOS 371 6.2.3.1. PRIMERAS EDICIONES 371 6.2.3.2.
EDICIONES MODERNAS 372 6.2.3.3. CAUDAL DRAMATICO 372 6.2.3.4. DRAMAS,
COMEDIAS, FIESTAS REALES ... 373 6.3. LOS GRANDES DRAMAS: INTRODUCCION
374 6.3.1. EL SENTIMIENTO DE LO TRAGICO 374 6.3.2. LA IRONIA TRAGICA 375
6.3.3. DOS FUERZAS TRAGICAS 376 6.3.3.1. EL DESTINO 376 6.3.3.2.
PRESIONES SOCIALES: EL HONOR 379 6.3.4. CLASIFICACION DE LOS DRAMAS 381
6.4. DOS DRAMAS DEL DESTINO 382 6.4.1. LA VIDA ES SUENO 382 6.4.1.1.
APARICION Y FUENTES 382 6.4.1.2. SINTESIS ARGUMENTAL 384 6.4.1.3. LA
ESTRUCTURA ..., 386 6.4.1.4. UN DRAMA HUMANO 387 6.4.1.5. LA
MULTIPLICIDAD TEMATICA 388 6.4.1.6. EL CONFLICTO VIDA/SUENO 389 6.4.1.7.
LA DIALECTICA LIBERTAD/DESTINO 392 6.4.1.8. EL TEMA DEL PODER 394
6.4.1.9. VALOR Y SENTIDO 397 6.4.1.10. OTROS DRAMAS FILOSOFICOS» 398
6.4.2. LA HIJA DEL AIRE 398 6.4.2.1. APARICION Y ARGUMENTO 398 6.4.2.2.
- ESTRUCTURA 400 6.4.2.3. CARACTERIZACION DE SEMIRAMIS 402 6.4.2.4. LOS
DEMAS PERSONAJES 405 6.4.2.5. VALOR Y SENTIDO 405 6.5. DRAMAS BIBLICOS Y
RELIGIOSOS 408 6.5.1. LOS CABELLOS DE ABSALON 408 6.5.1.1. APARICION Y
FUENTES 408 6.5.1.2. ARGUMENTO 409 6.5.1.3. ESTRUCTURA 410 6.5.1.4.
PERSONAJES 411 6.5.1.5. VALOR Y SENTIDO 415 6.5.2. LA DEVOCION DE LA
CRUZ 416 6.5.2.1. APARICION Y ARGUMENTO 416 6.5.2.2. PERSONAJES 417
6.5.2.3. VALOR Y SENTIDO 419 713 6.5.3. EL MAGICO PRODIGIOSO 421
6.5.3.1. APARICION, FUENTES Y ARGUMENTO .... 421 6.5.3.2. PERSONAJES 422
6.5.3.3. VALOR Y SENTIDO 423 6.5.4. EL PRINCIPE CONSTANTE 423 6.5.4.1.
APARICION, FUENTES Y ARGUMENTO .... 423 6.5.4.2. LOS PERSONAJES 424
6.5.4.3. VALOR Y SENTIDO 425 6.5.5. LA CISMA DE INGALATERRA 426 6.5.6.
OTROS DRAMAS RELIGIOSOS 427 6.6. DRAMAS HISTORICO-LEGENDARIOS 428 6.6.1.
LAS TRES JUSTICIAS EN UNA 428 6.6.1.1. APARICION Y ARGUMENTO 428
6.6.1.2. PERSONAJES, VALOR Y SENTIDO 429 6.6.2. LA NINA DE GOMEZ ARIAS
432 6.6.2.1. APARICION, FUENTES, ARGUMENTO 432 6.6.2.2. PERSONAJES,
VALOR Y SENTIDO 433 6.6.3. AMAR DESPUES DE LA MUERTE O EL TUZANI DE LA
ALPUJARRA 434 6.6.3.1. APARICION Y ARGUMENTO 434 6.6.3.2. PERSONAJES 435
6.6.3.3. VALOR Y SENTIDO 436 6.6.4. EL ALCALDE DE ZALAMEA 437 6.6.4.1.
APARICION Y FUENTES 437 6.6.4.2. ARGUMENTO 438 6.6.4.3. LA
CARACTERIZACION DE LOS PERSONAJES 439 6.6.4.4. PEDRO CRESPO 440 6.6.4.5.
LOS DEMAS PERSONAJES DE LA VILLA ... 443 6.6.4.6. LOS MILITARES 444
6.6.4.7. TEMAS ESENCIALES 447 6.6.4.8. VALOR Y SENTIDO 448 6.6.5. OTROS
DRAMAS HISTORICOS 449 6.7. DRAMAS DE HONOR Y CELOS 451 6.7.1. EL MEDICO
DE SU HONRA 451 6.7.1.1. APARICION Y ARGUMENTO ... 451 6.7.1.2.
GUTIERRE ALFONSO 452 6.7.1.3. LOS DEMAS PERSONAJES 453 6.7.1.4. VALOR Y
SENTIDO 454 6.7.2. A SECRETO AGRAVIO, SECRETA VENGANZA 455 6.7.2.1.
APARICION, FUENTES, SINTESIS ARGUMENTAL 455 714 6.7.2.2. PERSONAJES,
VALOR Y SENTIDO 456 6.7.3. EL PINTOR DE SU DESHONRA 458 6.7.3.1.
APARICION Y SINTESIS ARGUMENTAL .... 458 6.7.3.2. PERSONAJES, VALOR Y
SENTIDO 458 6.7.4. EL MAYOR MONSTRUO DEL MUNDO 459 6.7.4.1. APARICION,
FUENTES, SINTESIS ARGUMENTAL 459 6.7.4.2. PERSONAJES, VALOR Y SENTIDO
460 6.8. DRAMAS MITOLOGICOS Y FIESTAS REALES 462 6.8.1. LOS DRAMAS
MITOLOGICOS EN LA OBRA DE CALDE- RON 462 6.8.2. DRAMAS MITOLOGICOS 464
6.8.2.1. ECO Y NARCISO 464 6.8.2.2. EL HIJO DEL SOL, FAETON 465 6.8.2.3.
OTROS DRAMAS 467 6.8.3. FIESTAS CANTADAS Y SU PARODIA 468 6.8.3.1. OBRAS
MENORES 468 6.8.3.2. CELOS AUN DEL AIRE MATAN 469 6.8.3.3. CEFALO Y
POCRIS 469 6.9. COMEDIAS 471 6.9.1. CARACTERISTICAS Y CLASIFICACION 471
6.9.1.1. PRINCIPIOS RECTORES 471 6.9.1.2. LA REITERACION DE LAS
SITUACIONES ... 472 6.9.1.3. FUNCION DE LOS PERSONAJES EN EL ENREDO 474
6.9.2. TIPOS DE COMEDIAS 475 6.9.3. COMEDIAS DE ENREDO Y COSTUMBRES 476
6.9.3.1. LA DAMA DUENDE 476 6.9.3.2. CASA CON DOS PUERTAS MALA ES DE
GUARDAR 479 6.9.3.3. NO HAY BURLAS CON EL AMOR 480 6.9.3.4. GUARDATE DEL
AGUA MANSA 483 6.9.3.5. OTRAS COMEDIAS 483 6.9.4. COMEDIAS PALATINAS,
EJEMPLARES Y NOVELESCAS 485 6.9.4.1. COMEDIAS PALATINAS 485 6.9.4.2.
COMEDIAS EJEMPLARES 486 6.9.4.3. COMEDIAS NOVELESCAS 487 BIBLIOGRAFIA
CITADA 489 OTROS ESTUDIOS DE INTERES 492 7. COETANEOS Y DISCIPULOS DE
CALDERON 495 7.1. INTRODUCCION 495 7.2. FRANCISCO DE ROJAS ZORILLA 496
715 7.2.1. VIDA 496 7.2.2. CARACTERES DE SU TEATRO 498 7.2.3. TRAGEDIAS
DE HONOR Y VENGANZA 501 7.2.3.1. DEL REY ABAJO, NINGUNO 501 7.2.3.2.
CADA CUAL LO QUE LE TOCA 504 7.2.3.3. CASARSE POR VENGARSE 505 7.2.4.
TRAGEDIAS HISTORICAS Y MITOLOGICAS 505 7.2.4.1. PROGNE Y FILOMENA 505
7.2.4.2. MORIR PENSANDO MATAR 506 7.2.4.3. LOS ASPIDES DE CLEOPATRA 507
7.2.4.4. LUCRECIA Y TARQUINO 508 7.2.4.5. LOS ENCANTOS DE MEDEA 508
7.2.4.6. NUMANCIA CERCADA Y NUMANCIA DES- TRUIDA 509 7.2.5. EL TEMA DE
CAIN Y ABEL 510 7.2.5.1. NO HAY SER PADRE SIENDO REV 510 7.2.5.2. EL
CAIN DE CATALUNA 510 7.2.5.3. EL MAS IMPROPIO VERDUGO POR LA MAS JUSTA
VENGANZA . ..., 511 7.2.6. OTRAS TRAGEDIAS 512 7.2.7. COMEDIAS 512
7.2.7.1. ENTRE BOBOS ANDA EL JUEGO Y DON LU- CAS DEL CIGARRAL 512
7.2.7.2. OBLIGADOS Y OFENDIDOS Y GORRON DE SALAMANCA 514 7.2.7.3. ABRE
EL OJO 515 1.2.1 A. LOS BANDOS DE VERONA 517 7.2.7.5. DON DIEGO DE NOCHE
51 8 7.2.7.6. OTRAS COMEDIAS 519 7.2.8. TEATRO RELIGIOSO 520 7.2.8.1. LA
VIDA EN EL ATAUD 520 7.2.8.2. SANTA ISABEL, REINA DE PORTUGAL .... 520
7.2.9. OBRAS EN COLABORACION 521 7.3. GENERACION DE CALDERON 521 7.3.1.
ALVARO CUBILLO DE ARAGON 522 VIDA .. .. 522 CARACTERES DE SU TEATRO 522
COMEDIAS DE COSTUMBRES 524 COMEDIAS HEROICAS 526 COMEDIAS RELIGIOSAS 528
7.3.2. JERONIMO DE CANCER Y VELASCO 529 7.3. 7.3. 7.3. 7.3. 7.3. .1 .2
.3 .4 .5 716 7.3.2.1. VIDA -529 7.3.2.2. OBRA 530 7.3.3. JUAN DE MATOS
FRAGOSO 531 7.3.3.1. VIDA 531 7.3.3.2. OBRA 531 7.3.4. ANTONIO DE SOLIS
Y RIVADENEYRA 533 7.3.4.1. VIDA 533 7.3.4.2. OBRA 533 7.3.5. ANTONIO
COELLO Y OCHOA 535 7.3.5.1. VIDA 535 7.3.5.2. OBRA 535 7.3.6. OTROS
AUTORES 537 7.3.6.1. VALENTIN DE CESPEDES (VALLADOLID, 1595-1688) 537
7.3.6.2. ANTONIO ENRIQUEZ GOMEZ (SEGOVIA, 1600-?) 538 7.3.6.3. PEDRO
ROSETE Y NINO (MADRID, 1608- 1659?) 538 7.3.6.4. ANTONIO MARTINEZ DE
MENESES (TO- LEDO, 1608-?) 539 7.3.6.5. JUAN DE ZABALETA (MADRID,
16107-1670?) 539 7.3.6.6. JUAN VELEZ DE GUEVARA (MADRID. 1611- . 1675)
540 7.3.6.7. FERNANDO DE ZARATE Y CASTRONOVO (SE- VILLA, 1612?-DESPUES
DE 1660) 540 7.4. AGUSTIN MORETO Y CAVANA 541 7.4.1. VIDA Y CARACTER 541
7.4.2. CARACTERES DE SU TEATRO 542 7.4.3. COMEDIAS DE CARACTER 545
7.4.3.1. EL DESDEN CON EL DESDEN 545 7.4.3.2. EL LINDO DON DIEGO 548
7.4.3.3. NO PUEDE SER _. 552 7.4.3.4. EL LICENCIADO VIDRIERA 553
7.4.3.5. OTRAS COMEDIAS DE CARACTER 554 7.4.4. COMEDIAS DE ENREDO 554
7.4.4.1. EL PARECIDO EN LA CORTE 554 7.4.4.2. EL VALIENTE JUSTICIERO V
RICOHOMBRE DE ALCALA 556 7.4.4.3. OTRAS COMEDIAS DE ENREDO 557 7.4.5.
TEATRO RELIGIOSO 558 717 7.4.5.1. SAN FRANCO DE SENA 558 7.4.5.2. LA
ADULTERA PENITENTE 559 7.4.5.3. EL MAS ILUSTRE FRANCES: SAN BERNARDO 560
7.4.5.4. VIDA DE SAN ALEJO 560 7.4.5.5. OTRAS COMEDIAS DE SANTOS 561
7.5. SEGUNDA GENERACION 561 7.5.1. JUAN DE LA HOZ Y MOTA 562 7.5.1.1.
VIDA 562 7.5.1.2. OBRA 562 7.5.2. JUAN BAUTISTA DIAMANTE 563 7.5.2.1.
VIDA 563 7.5.2.2. /OBRA 564 7.5.3. OTROS AUTORES 565 7.5.3.1. ANA CARO
MALLEN DE SOTO (SEVILLA?) 565 7.5.3.2. SEBASTIAN RODRIGUEZ DE
VILLAVICIOSA (TORDESILLAS, 16187-1672?) 566 7.5.3.3. DIEGO FIGUEROA
(SEVILLA, 1619-1673?) Y JOSE FIGUEROA (SEVILLA, 16257-1678?) 566
7.5.3.4. FRANCISCO ANTONIO DE MONTESER (SEVI- LLA, 16207-1668) 566
7.5.3.5. JERONIMO DE CUELLAR (MADRID, 1622- 1669?) 567 7.5.3.6.
FRANCISCO DE AVELLANEDA Y LA CUEVA (BURGOS, 1622-1675?) 567 7.5.3.7.
FRANCISCO DE LEIVA (MALAGA, 1630- 1676)- 567 7.5.3.8. MANUEL DE LEON
MERCHANTE (PASTRANA, 1631-1680) 568 7.6. LOS ULTIMOS DRAMATURGOS DEL
XVII 568 7.6.1. FRANCISCO ANTONIO DE BANCES CANDAMO ... 569 7.6.1.1.
VIDA 569 7.6.1.2. OBRA 570 7.6.2. OTROS AUTORES 573 7.6.2.1. AGUSTIN DE
SALAZAR Y TORRES (ALMAZAN, 1642-1675) 573 7.6.2.2. SOR JUANA INES DE LA
CRUZ (MEJICO, 1651-1695) 573 7.6.2.3. MELCHOR FERNANDEZ DE LEON
(ALCALA?) 574 BIBLIOGRAFIA CITADA 575 OTROS ESTUDIOS DE INTERES 578 718
EL AUTO SACRAMENTAL Y OTROS GENEROS MENORES ... 581 . 1. EL AUTO
SACRAMENTAL: CARACTERISTICAS, ENTORNO Y EVOLUCION 581 8.1.1.
CARACTERISTICAS 581 8.1.1.1. INTENTOS DE DEFINICION 581 8.1.1.2.
ALEGORIA E IRREALISMO 582 8.1.1.3. ASUNTO Y ARGUMENTO 583 8.1.1.4. AUTOS
Y COMEDIAS 584 8.1.2. ENTORNO 585 8.1.2.1. RAZONES DEL FLORECIMIENTO DEL
AUTO . 585 8.1.2.2. FINANCIACION E INFLUJO DEL AUTO EN LA CONTINUIDAD DE
LA COMEDIA 587 8.1.2.3. LA REPRESENTACION 588 8.1.3. EVOLUCION DEL AUTO
SACRAMENTAL 590 .2. EL AUTO SACRAMENTAL ANTES DE CALDERON DE LA BARCA
591 8.2.1. LOPE DE VEGA 591 8.2.1.1. CARACTERISTICAS GENERALES 591
8.2.1.2. TEXTOS 592 8.2.2. JOSE DE VALDIVIELSO . O 597 8.2.2.1.
BIOGRAFIA . 597 8.2.2.2. CARACTERISTICAS GENERALES 597 8.2.2.3. TEXTOS
599 8.2.3. TIRSO DE MOLINA (MADRID, 1580 O 1581-1648) 602 8.2.3.1.
CARACTERISTICAS GENERALES 602 8.2.3.2. TEXTOS 603 8.2.4. ANTONIO MIRA DE
AMESCUA (GUADIX, 1570 A 1574-1644) 605 8.2.4.1. CARACTERISTICAS
GENERALES 605 8.2.4.2. TEXTOS 606 8.2.5. OTROS AUTORES 607 8.2.5.1. LUIS
VELEZ DE GUEVARA (ECIJA, 1579- 1644) 607 8.2.5.2. JUAN PEREZ DE
MONTALBAN (MADRID, 1602-1638) 608 8.2.5.3. FELIPE GODINEZ (SEVILLA,
1588-1637) . 609 ;.3. LOS AUTOS DE CALDERON 609 8.3.1. INTRODUCCION 609
8.3.1.1. LA PERFECCION DEL AUTO 609 8.3.1.2. APUNTES SOBRE LA ESTRUCTURA
611 8.3.1.3. CAUDAL DRAMATICO Y EDICIONES 613 719 8.3.1.4. EVOLUCION Y
CLASIFICACION 614 8.3.2. EL GRAN TEATRO DEL MUNDO 616 8.3.2.1. DATACION
Y ARGUMENTO 616 8.3.2.2. ESTRUCTURA 617 8.3.2.3. LA ALEGORIA Y SU
DIMENSION HUMANA 618 8.3.2.4. VALOR Y SENTIDO 619 8.3.3. OTROS AUTOS
FILOSOFICO-TEOLOGICOS 622 8.3.3.1. EL GRAN MERCADO DEL MUNDO 623
8.3.3.2. EL VENENO Y LA TRIACA 624 8.3.3.3. LA VIDA ES SUENO 625
8.3.3.4. AUTOS DE MENOR RELIEVE 626 8.3.4. AUTOS MITOLOGICOS 628
8.3.4.1. PSIQUIS Y CUPIDO 628 8.3.4.2. LOS ENCANTOS DE LA CULPA 629
8.3.4.3. EL DIVINO ORFEO 630 8.3.4.4. OTROS AUTOS MITOLOGICOS 632 8.3.5.
AUTOS BIBLICOS 632 8.3.5.1. LA CENA DEL REY BALTASAR 633 8.3.5.2. SUENOS
HAY QUE VERDAD SON 634 8.3*5.3. OTROS AUTOS BIBLICOS 635 8.3.6. AUTOS
HISTORICO-LEGENDARIOS Y DE CIRCUNSTAN- CIAS 636 8.3.6.1. LA DEVOCION DE
LA MISA 637 8.3.6.2. EL SANTO REY DON FERNANDO 637 8.3.6.3. OTROS AUTOS
HISTORICO-LEGENDARIOS Y DE CIRCUNSTANCIAS 638 8.3.7. AUTOS MARIANOS 640
8.4. AUTOS DE LOS CONTEMPORANEOS Y DISCIPULOS DE CAL- DERON 640 8.4.1.
FRANCISCO DE ROJAS ZORRILLA (TOLEDO, 1607- 1648) 641 8.4.2. AGUSTIN
MORETO (MADRID, 1618-1669) 641 8.4.3. FRANCISCO ANTONIO DE BANCES
CANDAMO (SA- BUGO -A VILES-, 1662-1704) 642 8.4.4. SOR JUANA INES DE LA
CRUZ (MEJICO, 1651-1695) 643 8.4.5. OTROS AUTORES 644 8.5. EL ENTREMES
645 8.5.1. INTRODUCCION 645 8.5.1.1. ORIGENES Y EVOLUCION 645 8.5.1.2.
TIPOS DE ENTREMESES 646 8.5.1.3. EL ENTREMES Y LA COMEDIA 647 720
8.5.1.4. PERSONAJES TIPICOS DEL ENTREMES Y SUS INTERPRETES 648 8.5.1.5.
VALORACION 649 8.5.2. LUIS QUINONES DE BENAVENTE 649 8.5.2.1. VIDA 649
8.5.2.2. CAUDAL DRAMATICO Y DATACION 650 8.5.2.3. CARACTERISTICAS DE SU
TEATRO 652 8.5.2.4. OBRAS 654 8.5.3. FRANCISCO DE QUEVEDO (MADRID,
1580-1645) 656 8.5.3.1. RASGOS GENERALES Y VALORACION 656 8.5.3.2. OBRAS
657 8.5.4. OTROS AUTORES DE INTERES 661 8.5.4.1. ANTONIO HURTADO DE
MENDOZA (CASTRO URDIALES, 1586-1644) 661 8.5.4.2. PEDRO CALDERON DE LA
BARCA (MADRID, 1600-1681) 662 8.5.4.3. AGUSTIN MORETO (MADRID,
1618-1691) 663 8.5.4.4. ENTREMESISTAS VARIOS 665 8.6. OTROS GENEROS
MENORES 669 8.6.1. SU INSERCION EN EL ESPECTACULO TEATRAL 669 8.6.2. LA
LOA 669 8.6.2.1. CARACTERISTICAS Y EVOLUCION 669 8.6.2.2. AGUSTIN DE
ROJAS (MADRID, 1572-1635?) 672 8.6.3. EL BAILE 673 8.6.3.1.
CARACTERISTICAS GENERALES 673 8.6.3.2. CULTIVADORES DEL GENERO 674
8.6.4. LA JACARA 678 8.6.4.1. CARACTERISTICAS GENERALES 678 8.6.4.2.
CULTIVADORES 678 8.6.5. LA MOJIGANGA 680 8.6.5.I. CARACTERISTICAS
GENERALES 680 8.6.5.2. CULTIVADORES 681 BIBLIOGRAFIA CITADA 683 OTROS
ESTUDIOS DE INTERES 687 INDICE DE AUTORES Y OBRAS ANONIMAS 689 721
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