Holdings: Das Wesen der Kunst

Das Wesen der Kunst: Grundzüge einer realistischen Kunstlehre 1

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Bibliographic Details
Main Author:	Lange, Konrad von 1855-1921 (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Berlin Grote 1901
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	XVI, 405 S.

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS ERSTER BAND Seite EINLEITUNG.................... 3 Charakter des Buches 3. Ver- hältnis zu den herrschenden Theorien 4. Persönliches 5. Kunsterziehung 6. Kunstan- schauung 7. Kunstgeschichte 8. Bedürfnis einer Kunstlehre 9. ERSTES KAPITEL. DAS ZIEL 11 Das Wesen der Kunst 11. Ge- setze der Kunst 12. Kampf ums Dasein 13. Steigerung der Gat- tung 14. Einheit der Künste 15. Der ästhetische Gattungs- instinkt 16. FrühereVersuche j 7. Der psychische Vorgang ։8. Verhältnis der Kunst zum Be- wusstseinsinhalt 19. Das Illu- sionsbedürfnis 20. Gesetze und Rezepte 21. Entwickelung der Ästhetik zur Toleranz 22. Tole- ranz der IUusionsästhetik 23. Das Naturschöne; dasEthische; das sinnlich Reizende 24. Psy- chologie und Physiologie 25. Emanzipation der Kunst 26. Loslösung vom Inhalt und von der Form 27. Kampf um die moderne Kunst 28. Anerken- nung der Norm 29. Realisti- scher Charakter der Illusions- ästhetik 30. Modekunst 31. Zeitliche Bedingtheit jeder Theorie 32. ZWEITES KAPITEL. DIE ME- THODE ........................32 Empirie 32. Psychologische Selbstbeobachtung 33. Gefühls- analyse 34. Beobachtung an- derer; das ästhetische Experi- ment 35. Der Sprachgebrauch Seite 36. Kunsthistorische Beweise 37. Blüteperioden und klas- sische Meister 38. Der geniale Mensch 39. Frühere einsei- tige Bestimmung der Blüteperi- oden 40. Bevorzugung der Poe- sie 41. Reaktion der Form- ästhetik 42. Art der Beweis- führung 43. Ästhetik und Kunst- geschichte 44. Künstlerästhe- tik 45. Hineindeuten in die Kunstwerke 46. Einseitigkeit des Künstlerurteils 47. Die historische Kunstentwickelung 48. Naturvölker; Entwicke- lungsgeschichte 49. Die Spiele der Kinder und Tiere 50. Män- gel jeder Beweisführung; Rela- tive Wahrheit 51. DRITTES KAPITEL. DIE LUST ALS ZWECK DER KUNST . 32 Die Moralisten 52. Das „Schö- ne“ 53. Uferlosigkeit dieses Begriffs 54. Die Kunst; Kön- nen, Übung, Wirkung auf an- dere 55. Provisorische Defini- tion für Kunst 56. Wissen- schaft und Handwerk 57. Wis- senschaft 58, 59. Praktische Berufsthätigkeiten 60, 61. Das ethische Handeln; Zwecklosig- keit 62. Handwerk 63, 64. Architektur und dekorative Kunst; Material, Technik und Zweck 65. Beispiele 66. Das Ästhetische 67. Hinausgehen über das Praktische 68. Frei- willigkeit des Kunstgenusses 69, 70. Tendenzlosigkeit 71. Neue Definition für Kunst 72. VIII Seite VIERTES KAPITEL. DIE AN- SCHAUUNGSILLUSION . . 72 Kochkunst 73. Konditorei; Parfümerie 74. Inhalt; Geistig- keit des Genusses 75. Die artistischen Fertigkeiten 76. Inferiorität derselben; Illusion 77. Anschauungsillusion 78. Zirkusreiter und Reiterporträt 79. Wesen der Illusion 80. Malerische Anschauungsillusion 81. Unterschätzung derselben in- folge philosophischer Vorurteile 82. Natur und Kunst 83. Plas- tische Anschauungsillusion 84. Schauspielerische 85, 86. Dra- matische 87. Inhalt und Form 88. Epische Illusion 89. Welt- anschauung 90. Satire, Didak- tik, Epigramm und Fabel; Spannung 91. Unästhetische Spannung 92. Epik und His- torie 93. FÜNFTES KAPITEL. DIE GE- FÜHLS- UND STIMMUNGS- ILLUSION .....................94 Die nicht nachahmendenKünste 94. Ihr Verhältnis zur Natur 95, 96. Gefühls- und Stim- mungsillusion 97. Scheincharak- ter der Malerei 98. Drama- tische Gefühlsillusion 99. Die Tragödie 100. Gefühlsabstu- fungen 101. Gefühle und Ge- fühlsvorstellungen 102 — 104. Tragische Illusion 105. Illusion des Schauspielers 106. Doppel- natur des Schauspielers 107. Tendenzlyrik 108. Die Lyrik als Kunst der Gefühls- und Stimmungsillusion 109, 110. Gelegenheitslyrik; Befreiung des Dichters von den Gefühlen durch die Poesie in. Unver- träglichkeit des künstlerischen Schaffens mit den wirklichenGe- fühlen; Sichhineinversetzen in die Gefühle U2. Beispiel aus Mörikeii3· Spielcharakter der Kunst 114. Kampf zwischen Form- und Ausdrucksästhetik Seite in der Musik ii 5. Seine Ent- scheidung durch die Gefühls- illusion ii 6. Wirkung der Musik 117. Stimmung und Gefühl 118. Zusammenwirken der Anschauungs- und Gefühls- illusion 119. Programmmusik 120. Einheit der Künste 121, 122. Der Bewegungstanz 123. Gefühlsillusion durch den Rhythmus 124. Tanz und Mu- sik 125. Charaktertanz 126. Pantomimus und Oper 127. Architektur und dekorative Künste 128. Farben- und For- mengehalt; historische Assozia- tionen 129, 130. Scheincharak- ter der durch die Architektur erzeugten Gefühle 131—133. SECHSTES KAPITEL. DIE BEWEGUNGS- UND KRAFT- ILLUSION ...................133 Objektive und subjektive Be- wegungsillusion 134. Objektive und subjektive Gefühlsillusion 135. Einfühlungsästhetik 136. Häufige und seltene Bewegun- gen 137. Subjektive und objek- tive Bewegungsillusion beim Tanz 138. Angenehme und unangenehme Bewegungen 139. Ästhetische Anschauung der letzteren 140, 141. Das Mitleid; ästhetischer Charakter der objektiven Bewegungsillusion 142; der objektiven Gefühls- illusion 143. Unterschied der Einfühlungsästhetik von der Illusionsästhetik 144. Bewe- gungsillusion in der Musik 145. Marsch- und T anzrhy thmen 146. Arbeitsrhythmen; Vorstellung unangenehmer Bewegungen 147. Objektive Bewegungsillu- sion bei der Musik 148. Klas- sische und moderne Musik 149. Kraft- und Bewegungsillusion in der Architektur und den dekorativen Künsten; Be- lebung der anorganischen Materie 150. Atlanten, Tela- IX Seite mone, Karyatiden 151. Die Säule 152—154. Unterschied der Kraft- vorstellung von der wirklichen Kraft 155. Vegetabilische Mo- tive 156. Die übrigen tekto- nischen Formen 157. Nach- ahmung der Natur 158. An- klingen an Naturformen 159, 160. Stilisierung 161. Unlust- erregende Einfühlung in orna- mentale Formen 162. Mannig- faltigkeit der tektonischen Illu- sion 163. Zusammenfassung 164. Abgrenzung des Ästhetischen gegen das Nichtästhetische; das Sinnliche 165. Körpergefühle 166. Genauere Definition für Kunst 167. SIEBENTES KAPITEL. DIE ILLUSION IN DER ANTIKEN UND RENAISSANCEÄSTHE- TIK ...........................167 Aussprüche griechischer und italienischer Kunsttheoretiker ; die Philosophen 168. Sokrates 169, 170. Daidalos, Perillos, Pythagoras 171. Myron, De- metrios, Kresilas 172. Skopas, Praxiteles, Lysippos 173. Theon, Zeuxis, Parrhasios 174. Timan- thes, Pausias, Nikias, Apelles 175. Protogenes ; Antigonos und Xenokrates 176. Mittelalter 177. Boccaccio über Giotto ; Cennini 178. Ghiberti, Alberti 179. Leo- nardo 180—183. Vasari 184— 190. Hollanda 190, 191. Con- divi, Varchi 192. Castiglione 193. Dolce 193—198. Dürer 198—202. Erasmus, Rivius 203. ACHTES KAPITEL. DIE IL- LUSION ALS BEWUSSTE SELBSTTÄUSCHUNG ... 204 Die Illusion in der älteren Ästhe- tik 204. Idealisierungstheorie 205. Illusionsunfähigkeit 206. WirklicheTäuschung 207. Ästhe- tische Illusion 208. Bewusste Selbsttäuschung 209. Illusions- Seite störende Momente in der Male- rei 210—214. In der Plastik 215—218. In der Schauspiel- kunst 219. Wirkliche Täu- schung in der Tragödie 220, 221. Aristoteles 222. Unreiner ästhetischer Genuss 223. Rea- listisches Spiel 224. Künstliche Steigerung der Illusion 225. Rezitation; Lektüre226. Lyrik; Musik 227. Architektur und dekorative Kunst 228, 229. Tanz 230. Notwendigkeit der illusionsstörenden Momente 231. Kampf gegen dieselben 232. NEUNTES KAPITEL. DIE UN- KÜNSTLERISCHE ILLUSION 233 Missverständnisse 233. Photo- graphie 234—236. Stereoskop 237. Kinematograph 238. Illu- sionssteigerungen in der Malerei 239. Der Vorhang des Par- rhasios; Theon; Wiertz 240. Diorama 241. Panorama 242, 243. Panoptikum 244—247. Un- künstlerische Illusion in der Musik; Materialtäuschungen in der Architektur 248. Täuschun- gen in der dekorativen Kunst 249. Imitierte Blumen, le- bendes Grün 250. Naturalis- tische Tierimitationen 251. Taschenspielerei: höhere Magie 252, 253. Schlussfolgerung mit Bezug auf die bewusste Selbst- täuschung 254, 255. ZEHNTES KAPITEL. DIE FORM.............................255 Sinnliche und illusionistische Wirkung der Form 256. Su- periorität der letzteren 257, 258. Der Ton; Konsonanz und Dissonanz 259. Ausdruck; Melodie 260. Rhythmus 261 —268. Farben 269—274. Linien 275, 276. Regelmässigkeit 277. Reihung 278—282. Symmetrie 283—288. X Seite ELFTES KAPITEL. DIE PRO- PORTION ......................289 Verhältnis und Proportion 289. Ältere Theorien 290. Propor- tion und Naturwahrheit 291, 292. Der menschliche Körper 293. Kritik der „Normalpro- portion“ 294—300. Die meta- physische Idee 301. Der gol- dene Schnitt 302. Der Schmidt- sche Proportionsschlüssel 303, 304. Dürers Proportionslehre 305. Die Proportionen in der Architektur und den dekora- tiven Künsten 306. Zweck, Material, Technik, Gewohnheit 307. Historische Stile 308. Der goldene Schnitt 309. Das gleichseitige Dreieck 310, 311. Triangulatur, Quadratur, Ana- logie 312. Die Proportion im Dienste der Stimmungs- und Kraftillusion 313, 314. Die or- ganische Verzweigung der Mas- sen 315, 316. Die Wiederholung des Grösseren im Kleineren 317. Die rein geometrischen Verhält- nisse 318. Das ästhetische Ex- periment 319—322. Der Mittel- wert 323—326. ZWÖLFTES KAPITEL. DER LUSTERREGENDE WECH- SEL ZWEIER VORSTEL- LUNGSREIHEN...................326 Die zwei Vorstellungsreihen in der Malerei 326—328. In der Schauspielkunst und Poesie 329. In der Musik 330. Gleichzeitiges Vorhandensein und gesetzlicher Zusammenhang beider Vor- stellungsreihen 331. Assoziation 332. Abschwächung der Un- lust 333. Abwechselndes Ins- bewusstseintreten der beiden Vorstellungsreihen; Pendelbild 334) 335· Andere Bilder 336. Schaukelbild; Wesen des Be- wusstseins 337. Kampf der Vorstellungen um den Blick- punkt des Bewusstseins 338. Analogie des Rhythmus; des Seite Glanzes 339. Der Maske 340. Des Komischen 341. Dés Witzes 342. Allgemeine psychologische Bedeutung dieser Erscheinung 343. Psychophysisches 344. Physiologischer Nutzen der be- wussten Selbsttäuschung 345, 346. Unterschied der bewussten Selbsttäuschung von der Wahr- nehmung 347. Von der Ver- gleichung 348. Von der Er- innerung 349. Von anderen Gefühlswirkungen 350. DREIZEHNTES KAPITEL. DAS KUNSTSCHÖNE...............351 Das Kunstschöne als das, was bewusste Selbsttäuschung er- zeugt 351. Schönheit eines Stilllebens 352, 353. Objektiver Charakter des Kunstschönen 334. Schönheit eines Land- schaftsbildes 355, 356. Einer figürlichen Darstellung; der In- halt 357. Schönheit eines Por- träts 358—364. Einer religiösen Darstellung 365. Subjektiver Charakter des Gefühls für die Kunstschönheit 366, 367. Rang- stufen der Naturanschauung 368. Schönheit einer poetischen Schöpfung 369. Einer schau- spielerischen Leistung 370. Der Lyrik und Musik; der Archi- tektur und des Ornaments 371. Forderung„des Schönen“; Idea- lismus und Naturalismus 372. Das Wunderbare, Phantastische und Erhabene 373, 374. Rem- brandt, Boecklin 375. Fabel- wesen 376. Missverständnisse 377. Das Erhabene 378, 379. VIERZEHNTES KAPITEL. DAS KÜNSTLERISCHE SCHAF- FEN ........................379 Talent und Genie 380. Abstu- fungen des Talents 381. Das latente Genie 382. Überlegen- heit des Künstlers 383, 384. Phantasie 385. Illusionsfähig- keit ; bildliche Naturanschau- XI Seite ung 386. Musikalische Natur- anschauu-ng 387. Ornamentale Naturanschauung 388. Kennt- nis der Tradition 389. Be- herrschung der Technik 390. Der schöpferische Akt 391. Pro- leptische Illusion 392. Vorläu- fige Fixierung der Komposition 393. Bewusstheit beim Kunst- schaffen 394. Gegensatz zu den Seite unbewussten Thätigkeiten 395. DerTraum3g6. Der Rausch 397. Das Delirium, die Halluzina- tion 398. Die Hypnose und Suggestion 399. Die „Trans- figuration“ des Schauspielers 400, 401. Das „Doppelich“ 402. Die Zerstreutheit 403. Die Spal- tung des Bewusstseins 404. Genie und Irrsinn 405. ZWEITER BAND Seite FÜNFZEHNTES KAPITEL. DIE KUNST ALS SPIEL .... 3 Ähnlichkeit des Spiels mit der Kunst; Lustcharakter 3. Prak- tische Zwecklosigkeit 4. Be- wusstheit ; instinktiver Ur- sprung 5. Freiwilligkeit; Defi- nition für Spiel 6. Einwände gegen die Parallelisierung von Spiel und Kunst 7. Verstandes- spiele 8. Hazardspiele, Ge- schicklichkeitsspiele , Sinnes- spiele 9. Hörspiele, Sehspiele 10. Bewegungsspielen. Sport, Tanz 12. Nachahmung 13. Aufmerksamkeit und Spannung 14. Wetteifer und Eitelkeit 15. Soziale Bedeutung 16. Illu- sionsspiele 17. Tierspiele, Jagd- spiele 18. Kampfspiele 19. Men- sur; Tragödie; Gladiatoren- spiele ; Stierkämpfe 20. Liebes- spiele 21, 22. Tanz, Gesellig- keit 23. Lyrik, Dramatik 24. Bauspiele, Pflegespiele, drama- tische Illusionsspiele 25. Kas- perle- und Marionettentheater; plastische Spiele 26. Spielzeug 27. Vernichtung der illusions- störenden Momente 28, 29. Übergangsformen zwischen Spielzeug und Plastik 30. Bil- derbücher 31,32. ErsteZeichen- versuche 33, 34. Zeichenunter- Seite rieht 35, 36. Geschichtenerzäh- len, Märchen 37. Fromme Lü- gen, Aberglaube 38. Paralleli- sierung von Spiel und Kunst; die Spiele der Tiere 39. Seh- spiele 40. Hörspiele, Bewegungs- spiele 41. Bauspiele, Kampf- spiele 42. Jagdspiele 43. Liebes- spiele; „Nachahmungsspiele“ 44. Fehlen der plastischen und malerischen Spiele beim Tier 45. SECHZEHNTES KAPITEL. ZWECK UND ENTSTEHUNG DER KÜNSTLERISCHEN IL- LUSION .....................4b Zweck des Illusionsspiels 46. „Zwecklosigkeit“ und höherer Zweck 37. Zweckbestimmung im Hinblick auf einzelne Be- · rufe 48. Erholungstheorie, Theorie der überschüssigen Kraft 49. Einübungstheorie; Ergänzungstheorie 50. In- stinkt, Thätigkeitsbedürfnis 51. Lückenhaftigkeit des Daseins 52. Ergänzungsbedürfnis 53. Spiel und Kunst als Ersatz der Wirklichkeit 54. Surrogatge- fühle 55. Verhältnis der Illu- sion zu den wirklichen Gefühlen 56. Ihre Bedeutung für die Er- zeugung von Unlustgefuhlen 57. Charakter des Künstlers 58. XII Seite Charakter des Geniessenden 59. Abschliessende Definition für Kunst 60. Entstehung der be- wussten Selbsttäuschung; Ju- gendspiele 61. Ihr Nutzen Hil- das spätere Leben 62. Der Illusionsreiz als Mittel zur Auf- rechterhaltung des Bewegungs- spiels 63. Deszendenztheorie; Entwickelung der bewussten Selbsttäuschung innerhalb der Arten 64. Die geschlechtliche Zuchtwahl 65. Die natürliche Auslese; Fälle von zweckloser Illusion 66. L’art pour 1’art 67. Steigerung der Illusionsfähig- keit als Zweck des Illusions- spiels und der reinen Kunst; Vererbung erworbener Eigen- schaften; Erhaltung der Alten 68. Der historische Beruf der Kunst 69. Auseinanderfallen der Kunst und übrigen Kultur 70, 71. Gegensatz des Künst- lers zu seiner Zeit 72. Blüte der Kunst in politischen Ver- fallsperioden 73, 74. Wechsel der Kulturaufgaben 75. Höherer Beruf der Poesie 76,77. Hinaus- gehen über das eigentlich Künstlerische 78. Austausch der Generationen, Nationen und Zeitalter 79. SIEBZEHNTES KAPITEL. IN- HALT UND TENDENZ . . 79 Verhältnis des Inhalts zur Illu- sion 79. Begrenzung der Be- griffe Form und Inhalt 80. Bedeutung des Inhalts nach der Ergänzungstheorie Si. Zeichnung einer Kugel 82, 83. Gemälde einer Apfelsine 84. Religiöse Malerei 85. Ethische Ursachen der Kunstübung 86. „Inhalt“ der Musik 87. „Inhalt“ der Architektur 88. „Inhalt“ des Ornaments, des Tanzes, der Schauspielkunst 89. Der Plastik 90. Abstrahieren des Genusses vom Inhalt 91. Moderne Ent- wickelung der Malerei 92. Über- Seite ■Windung der Gedankenmalerei durch den Realismus 93. Reak- tion durch den Symbolismus 94. Griffelkunst 95. Dürer undRem- brandt 96. Versuche einer Rang- ordnung der Künste nach dem Inhalt 97. Unabhängigkeit des Genusses von der Bedeutung des Inhalts 98. Gedankenvolle Dichtung 99. Weltanschauungs- poesie und naive Lyrik 100. Vermischung der Kunst mit anderen Lebenssphären 101. Tendenz; Vielseitigkeit des Er- gänzungsbedürfnisses 102. Ein- seitigkeit der Tendenz 103. Tolstojs ästhetischer Nihilismus 104. Verschiedenheit der Welt- anschauungen 105. Tendenz und Illusion 106, 107. Be- schränkung der Tendenz auf die Poesie und einige Gattun- gen der Malerei 108. Psycho- logische Kritik der Tendenz; Illusionskraft als Vorbedingung der tendenziösen Wirkung 109. Ausscheiden der Tendenz aus den normativen Bestimmungen der Ästhetik 110, in. ACHTZEHNTES KAPITEL. DAS HÄSSLICHE UND TRAU- RIGE IN DER KUNST . . . 112 Wesen des Hässlichen 112. Er- klärung des Aristoteles; „Idealis- mus“ der griechischen und ita- lienischen Kunst 113. Das Häss- liche in der klassischen Kunst 114. Im Porträt 115. Angeb- liche Milderung des Hässlichen; das 17. Jahrhundert 116. Mo- derne Kultur 117. Frühere Er- klärungen des Hässlichen ii 8. Aufhebung seiner unlusterre- genden Wirkung durch die Illusion 119. Theorie der Scha- denfreude 120. Bildliche Auf- fassung der Natur 121. Das Problem der Tragödie 122. Tragische Motive 123. Unfähig- keit der Inhaltsästhetik, den Reiz des Tragischen zu erklä- XIII Seite ren 124. Inhaltsästhetik und Illusionsästhetik; das Komische inderKunst 125,126. Formulie- rung des Tragischen auf Grund des ethisch befriedigenden In- halts 127. Theorie der tragi- schen Schuld 128. Die Katharsis; die befriedigte Grausamkeit 129. Der befriedigende Ausgang 130. Optimistische und pessimis- tische Auffassung 131. Die Schicksalstragödie 132. Zufall und deus ex machina 133. Ethische Persönlichkeit des Dichters 134. Beweglichkeit des ethischen Standpunkts 135. Das „Erhebende“ der Tragödie, der grausige Gesamteindruck 136. Steigerung des Verbreche- rischen 137. Abgrenzung des Tragischen gegen das einfach Dramatische 138. Die Illusion als einzige Norm der Tragödie 139. Entwickelung der Theo- rien des Tragischen zu immer grösserer Toleranz 140. Das Langweilige 142. Das Ekelhafte 143. Eintönigkeit des Inhalts 144. NEUNZEHNTES KAPITEL. KUNST, RELIGION UND SITTLICHKEIT................. Verschiedenheit der ästheti- schen und religiösen Gefühle 145. Einseitigkeit des religiösen Standpunkts 146. Profaner Charakter der primitiven Kunst 147. Häufiges Auseinanderfallen der religiösen und künstle- rischen Entwickelung 148. Ka- tholische und protestantische Ästhetik 149. Die Bilderver- ehrung und die libri Carolini 150. Persönliche Stellung des Künstlers zur Religion 151. Giotto, Fra Filippo Lippi, Rem- brandt 152. Heidentum und mittelalterliche Kirche 153. Rea- lismus der kirchlichen Malerei; das Moralische 154· „Unmora- lische“ Künstler 155. Erklärung Seite dieser Erscheinung 156. Dar- stellung des Unmoralischen 157. Das Nackte und die bewusste Selbsttäuschung 158. Naive Darstellung des Nackten 159. Der sinnliche Reiz des Tanzes 160. Verwerflichkeit der sinn- lichen Tendenz 161. Die ero- tische Poesie 162. Unsittliche Motive in der klassischen Poe- sie 163. Gefahr einer demorali- sierenden Wirkung 164. Schutz dagegen durch die bewusste Selbsttäuschung 165. Mora- lische Tendenz; Zweck der Ab- schreckung 166. Unmoralische Tendenz 167. Ästhetische An- passungsfähigkeit 168. Die Mo- ralisten 169. Schillers freie Auffassung 170. Inkonsequenz der modernen Inhaltsästhetik 171. Einschränkungen der Dar- stellung der Sünde 172. Pessi- mistischer und optimistischer Standpunkt 173. Das Ethische 174. Forderung eines „einheit- lichen“ Charakters desKünstlers 175. Künstlerische Konsequenz 176. Determinismus 177. ‘45 ZWANZIGSTES KAPITEL. DIE ANFÄNGE DER KUNST . . Verbreitung des unkünstle- rischen Standpunkts 178. Su- perioritat des künstlerischen Standpunkts 179. Entwickelung des letzteren aus dem ersteren 180. Die Kunst der Naturvölker 181. Ergänzungsbedürfnis der Primitiven; Trennung von Künstler und Publikum 182. Der tertiäre Mensch 183. Ver- hältnis der Kunst zur Rasse und zur Religion 184. Ihre soziale Bedeutung 185. Der Körperschmuck und die Liebe 186, 187. Krieg und Jagd i88. Der Tanz als Steigerung der Liebesfähigkeit; die Musik 189. Ihr Zusammenhang mit prak- tischen Interessen. Tolstojs Kreuzersonate 190. Kriegs-, 177 XIV Seite Tier- und Jagdtänze 191. Ge- legenheitspoesie:Sauflieder und Fresslieder; die bildende Kunst 192. Statuetten nackter Wei- ber 193. Darstellungen der Jagdtiere; Plastik und Malerei 194. Angewandte Kunst 195. Naturalismus; lineare Ornamen- tik 196. Ilire Erklärung als abgekürzte Naturnachahmung 197, 198. Ästhetisierung der Ernstgefiihle 199. EINUNDZWANZIGSTES KAPI- TEL. DIE NATURNACHAH- MUNG .........................200 Mimesis der Griechen 200. Mo- derne Unterschätzung der Nach- ahmung 201. Theorie des Idea- lismus 202. Die metaphysische Idee 203. Naturalismus und Realismus 204. Mittelstellung des letzteren zwischen Idealis- mus und Naturalismus 205. Einseitiger Individualismus;Reiz der Nachahmung 206. „Objek- tive“ Nachahmung der Natur 207. Absicht der realistischen Wiedergabe 208. Hollanda, Leonardo 209. Dürer; Kon- zession an den Geschmack der Menge 210. Das Phantastische; Fabelwesen 211. Leonardo und Michelangelo 212, Freiheit ge- genüber dem Modell 213. Zeuxis, Dürer 214. Kombination der Erinnerungsvorstellungen 215. Wahrheit und Wahrscheinlich- keit 216. Naturgefühl grosser Künstler 217. Irrtümer des Naturalismus und Idealismus 218. Steigerung der Natur; Auswahl der Natur durch den Dichter 219. Veränderung der Natur 220. Einschränkung der Naturnachahmung 221. Un- poetische Motive 222. Verän- derung der Natur in der Schau- spielkunst 223. Malerische Aus- wahl aus der Natur, unmale- rische Motive 224. Malerische Motive 225. Veränderung der Seite Natur durch den Landschafts- maler 226. Die Seemalerei, die figürliche Malerei 227. Die Allegorie 228. Typisierung in- folge mangelhaften Formen- gedächtnisses 229. Der Typus, das Charakteristische 230. Sein individueller Charakter 231. Malerei aktueller Ereignisse und Momentphotographie 232. Un- terschied der Malerei von der Wirklichkeit 233. Der frucht- barste Moment in der Plastik; das Porträt 234. Veränderung der Linien- und Farbenquali- täteil zum Zweck der Illusions- steigerung 235. Optische Kunst- griffe 236. Pleinairmalerei 237. Abkürzung 238. Auflösung der Umrisse 239. Zweiäugigkeit des Sehens 240. Unterschied des plastischen und flächenhaf- ten Sehens 241. Verschiedene Sorgfalt in der Ausführung der einzelnen Teile 242. Mosaik- artige Zerlegung der Farben 243. Veränderungen der Natur in der Plastik 244. Undarstell- barkeit unerkennbarer Mo- mente ; Gruppenkomposition 245. Veränderung der Natur im Relief 246. Abkürzung bei der Darstellung der Haare, Augen und Gewänder 247. Das „Problem der Form“ 248. Mo- derne Missverständnisse 249. ZWEIUNDZWANZIGSTES KA- PITEL. DER STIL .... 250 Einheit der Künste 250. Stil als Veränderung der Natur 251. Historische Stile, Materialstil 252, 253. Verhältnis von Ma- terial undlllusion; dramatischer, epischer und lyrischer Stil 254. Stil der musikalischen Instru- mente; Stil als Ausdruck der Persönlichkeit 255. Verschie- dene Möglichkeiten der Natur- veränderung 256. Psycholo- gische Doppelfunktion des Stils 257. Ornament, Schauspiel- XV Seite kunst 258. Malerei und Plastik, ihr Verhältnis zur dekorativen Kunst 259. Definition für Stil 260. Verwischung der Grenzen zwischen den Künsten 261. Be- 1 rechtigte Übergriffe 262. Ver- mischung der Stimmungs- und Anschauungsillusion; das Musik- drama 263. Musikalische Male- rei 264. Philosophische und poetische Griffelkunst 265. Ma- lerisches Relief 266. Der „de- korative“ Stil in der Plastik und Malerei 267. Verschieden- heit der ornamentalen Illusion von der plastisch - malerischen 268. Das „Dekorative“ in Wirk- lichkeit identisch mit der Na- turveränderung 269. Unbe- rechenbarkeit des künstleri- schen Ensembles 270. „Ein- seitigkeit“ der rundplastischen Komposition 271. Dekorativer Charakter und Illusion 272. Technische Befangenheit älte- rer Kunstperioden 273. Archa- ismus und Primitivismus 274. Entstehung des Stils 275. Seine Verbreitung 276. Ähnlichkeit archaischer Stilentwickelungen 277. Auffassung der Stilisierung ais bewusster Absicht 277. „Suggestive“ Kunst 278. Ver- kennung der realistischen Ab- sicht, Unterschätzung des Illu- sionsprinzips 279. Persönliche Kompositionsliebhabereien 280. DREIUNDZWANZIGSTES KA- PITEL. DAS ILLUSIONS- PRINZIP ALS GESETZ DER KUNSTENTWICKELUNG. . 281 Konvention 281. Unvollständig- keit der Naturanschauung 282. Frühere Erklärung der Ent- wickelung mit kulturhisto- rischen Parallelen; Überschät- zung des Inhalts 283. Erklä- rung der Entwickelung aus dem Material und der Technik 284. Aus dem Bedürfnis nach Wechsel, nach „Anderslösung“ 285. Aus dem Illusions- Seite streben; Plinius 28Ö. Vasari \| 287—289. Kritik der klassischen Auffassung 290. Die aufsteigen- den Perioden 291. D as Problem des ruhig stehenden Körpers bei den Griechen 292. All- mähliche Annäherung an die Natur 293. Dasselbe Problem im Mittelalter 294. Überbietung der Natur in der Zeit nach der höchsten Blüte 295. Entwicke- lung des Reliefs 296. Die Ver- einfachung in der Malerei 297. Dürer und Velazquez 298. Vom Naturalismus zumlmpressionis- mus 299, 300. Typische Be- deutung dieser Entwickelung; Perspektive 301. Helldunkel 302. „Entwickelung“ und „An- derslösung“ 303. Geschichte des Holzschnitts 304, 305. Illu- sion und Technik 306. Er- weiterung des Stoffgebiets durch Steigerung der tech- nischen Mittel; Malerei 307. Schauspielkunst 308. Poesie 309. Architektur 310. Musik 311. Psychologische Erklärung der Entwickelung 312. Die moderne Landschaftsmalerei 313, 314. Steigerung der Wir- kungsmittel ; Vorangehen der Künstler 315. Aufstrebende Perioden; Blüte- und Verfalls- perioden 316. Aufsuchen neuer Probleme 317. Un erschöpf lich- keit der Natur 318. Schwan- kungen und Rückfälle 319. Rea- - listischer Charakter aller revo- lutionären Perioden 320. Re- aktionäre Bewegungen 321. Kurzlebigkeit archaisierender Tendenzen 322. Primitivismus, Japanismus 323. Bedeutungs- losigkeit solcher Modeströmun- gen für die Ästhetik 324. VIERUNDZWANZIGSTES KA- PITEL. DIE UMGEKEHRTE ILLUSION....................325 Anschauung der Natur als Bild 325. Das lebende Bild 326. Zweiheit der Vorstellungsreihen XVI Seite 327. Konventionelle Komposi- tion 328. Die Künstlerphoto- graphde 329. Die Gartenkunst 330. Ihre Beziehung zur Land- schaftsmalerei 331. Zur Archi- tektur 332, 333. Der Serpentin- tanz 334. Inferiorität dieser Künste 335. Künstlerische An- schauung der Natur; Male- rische Schönheit 336, 337. Plas- tische und mimische Schönheit der Natur 338. Dichterische Schönheit des Lebens 339. Be- schränkung dieser Anschauung auf ästhetisch gebildete Men- schen 340. Bildliche Anschau- ung des Hässlichen und Furcht- baren im Leben 341. Das Er- habene ; das Niedrighässliche 342. Die Schönheit der Tiere 343. Die Schönheit der Bäume; die ornamentale Schönheit der Natur 344, 345. FÜNFUNDZWANZIGSTES KA- PITEL. DAS NATURSCHÖNE 346 Theorie von der Identität des Kunstschönen und Naturschö- nen 346. Kompliziertheit des Naturschönen, Ausschluss der sinnlichen Reize 347. Des prak- tischen Zwecks 348. Der wis- senschaftlichen Interessen 349. Assoziationstheorie; Theorie der Zweckmässigkeit; Ent- wickelungslehre 350. „For- men“- und „Farbenschönheit“; Identität der Naturschönheit und der künstlerischen Dar- stellbarkeit 351. Kinder und Naturvölker 352. Kompliziert- heit dieser Naturanschauung 353. Die Naturschönheit eine umgedrehte Kunstschönheit 354. Konventioneller Charak- ter der Naturschönheit 355, 356. Das sinnliche Schönheitsideal bedeutender Künstler durch Vererbung und Anpassung be- dingt 357. Seine Übertragung auf andere 358. Wechsel des Gefühls für die Naturschönheit 359, 360. Die Schönheit des Seite menschlichen Körpers, Unter- schied der Nationalitäten 361. Der Geschlechter 362. Angeb- liche Idealisierung 363. Indi- vidueller Charakter der Natur- schönheit 364, 365. Das charak- teristisch Schöne 366. Ver- schiedenheit des Alters und Berufs 367. Unendliche Diffe- renzierung der Naturschönheit, Bedeutung der Kunst für das Zustandekommen der Natur- schönheit 368. Schönheitskon- kurrenzen 369. Verschieden- heit der Urteile; Übereinstim- mung nur eine Folge der Kon- vention 370. Die anatomische „Richtigkeit“ 371. Unabhängig- keit des Geschmacks von der- selben 372. Folgerung für das Kunsturteil 373. Ersetzung des „Schönen“ durch das Charak- teristische 374. Das Hässliche als das von der Kunst noch nicht Dargestellte 375. SECHSUNDZWANZIGSTES KA- PITEL. DIE ÄSTHETISCHE BESEELUNG DER NATUR . 376 Lyrische Anschauung der Natur 376. Musikalische Anschauung derselben 377. Architektonische Naturanschauung 378. Über- setzung der Natur in Tanzfor- men 379. Das Anmutige 380. Die ästhetische Beseelung 381. Irrtümer der Inhaltsästhetik 382, Gespenstersehen und mythische Personifikation 383. Einfüh- lungstheorie widerlegt durch den unangenehmen Inhalt 384. Objektive, nicht subjektive Illu- sion 385. Bild, Vergleich und Metapher 386. Verdeutlichung; Überführung des Anorganischen ins Organische 387. Bedingung: Ähnlichkeit der Formen 388. Übersetzung des Organischen ins Anorganische; poetischer Sprachgebrauch 389. Zweiheit der Vorstellungsreihen 390. Be- wussteVertauschung391 .Durch- schaute Verwechslung 392.
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