Das Bild in der Dichtung: 2 Voruntersuchungen zum Symbol
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Marburg
Elwert
1969
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Inhaltsübersicht
/. Aufsätze zum Unbewußten. 1—94
1. Das Symbol der Klassik und das Unbewußte 1—20
Der symbolische Gegenstand. Der symbolisierende Verstand.
Die Offenbarung des Unerforschlichen. Widersprüche statt sie
zu vereinen, disparater machen. Fausts Gang zu den Müttern.
Goethes: „Selige Sehnsucht." Schillers Sternensymbol im
„Wal¬
lenstein".
Ibsens Symbolismus in der „Wildente".
2. Tiefenpsychologie und Dichtung.21 —54
Das verdrängte Unbewußte.
Jensens
„Gradiva". Spittelers
„Imago".
Symptom und Symbol. Ambivalenz. Ödipuskomplex
und ödipusdrama. Hamlet. Dostojewskis „Brüder Karamasoff".
Echt und unecht.
3. Das dichterische Bild und das Unbewußte . . 55—94
Die Metapher als Möglichkeit, sich aus dem Staube zu machen?
Metapher und Tabu. Ambivalenz. Zwiespältige Wurzel des
Dichterischen in Spittelers
„Imago".
Der Traum. Der Trieb¬
traum. Die Traumzensur des richterlichen Uber-Ich. Der schöp¬
ferische Traum
(Bismarck).
Dichtungen des Ressentiments:
Thersites-Masken (Stefan Zweigs Novellen). Dichtungen des
richterlichen Über-Ich (Ibsen). Urbilder des schöpferischen Un¬
bewußten (Hölderlin). Eigenform der genialen Existenz. Ge¬
meinschaft als tragender Grund.
II.
Aufsätze zur Novelle.97—296
1. über die Falkennovelle.97—109
Bewußte Symbolbildung. Boccaccios Gesellschaftsnovelle. Der
„Falke". Die Falkenfassade (Heyses „Zwei Gefangene", Francks
„Südseeinsei"). Die deutsche Schicksalsnovelle (Kleist). Ursym-
bol. Traumsymbol.
2. Grundlagen der deutschen Novelle
des 19. Jahrhunderts.109—183
1. Boccaccio (Kunst der Pointe. Mensch als Mitte. Geschlossene
Form). 2. Cervantes (Der exemplarische Charakter der spani¬
schen Renaissancegesellschaft). 3. Goethes „Unterhaltungen"
(Nachbildung Boccaccios). 4. Frühromantische Novelle: offen
für das Wunderbare und Grausige (Tieck, Hof
f
mann). 5. Tra¬
gische Schicksalsnovelle Kleists. (Verschmelzung geschlossener
und offener Form im Durchdringen des Tragischen und Dämo¬
nischen.) 6. Goethes „Wahlverwandtschaften" (Verschmelzung
geschlossener und offener Form im Durchdringen des Dämoni¬
schen und des Religiösen.) 7. Romantische Stimmungsnovelle
(Auflockerung der Form: Stimmungseinheit über der Spannung
von Alltag und Wunder. Hoffmann, Chamisso, Arnim, Eichen-
dorff). 8. Spätromantische psychologische Novelle (Veräußer-
lichung der Form: Tiecks Wendepunkt. Formenvielfalt von
Goethes Altersnovellen).
3. Möglichkeiten des Tragischen in der Novelle. 184—250
1. Das Tragische als Element im Universum selbst. Das der No¬
velle neu erschlossene Tragische. 2. Die ins Unbewußte einge¬
senkte tragische Entscheidung des heroischen Charakters
(Kleists „Verlobung in St. Domingo"). 3. Tragischer Wider¬
streit der Lebenswerte in einer frühentwurzelten, primitiv ge¬
bundenen Seele (A. v. Drostes „Judenbuche"). 4. Reine Seins¬
tragik: Tragik des gebrochenen Charakters (Grillparzers „Armer
Spielmann"). Tragisches Weltverhältnis überhaupt (Stifters
„Abdias"). 5. Eigenbewegung tragischer Stoffe (Kellers „Re¬
gine",
Storms
„Hans und Heinz Kirch"). 6. Tragische Entschei¬
dung aus der Ganzheit des Seins und Natursymbole (Strauß
»Der Laufen", Grimm „Der Richter in der
Karu").
7. Symbol¬
schaffung und Symbolschöpfung.
4. Die Novelle und das Dämonische.251—296
Goethes Begriff des Dämonischen. 1. Dämonie der Leere (Büch¬
ners „Lenz"). 2. Dämonie der Fülle (Mörikes „Mozart auf der
Reise nach Prag"). 3. Widerstreit des Dämonischen und des Re¬
ligiösen (Gotthelfs „Schwarze Spinne"). 4. Folgerungen: Sym¬
bol als Antwort auf die Dämonen. Antwort der Renaissance.
Antwort der Romantik. Antwort Kleists. Konstruktives und
existentielles
Symbol.
Hl. Aufsätze zur Existenzfrage in der Diditung.299—664
Methodische Vorbetrachtung. Hilfsbegriff der Existenz.
Existen¬
ţiale
Analytik des Daseins (Heidegger) und Existenzerhellung
im Symbol des Dichters (Kleist).299—321
1. Zur Existenzform des Dichters.322—418
1) Rilkes Selbstverwirklichung
2) Rilkes Umschlag und die Volksgetragenheit
3) Rilkes Orpheus als Dichtung des reinen Widerspruchs
2. Rilkes Ekstasis des Herzens. 419—618
1) Längsschnitte um das Stundenbuch. 419—462
2) Querschnitte: Die neuen Gedichte und der Neuen Gedichte
Anderer Teil . 463—489
3) Querschnitte: Die Duineser Elegien. 490—536
4) Querschnitte: Die Sonette an Orpheus
I.
Teil. 536—561
5) Querschnitte: Die Sonette an Orpheus
II.
Teil. 561—586
6) Querschnitte: Die Spätgedichte . 586—618
Entstellung im Manierismus (Gottfried
Benn)
. 618—636
Ausblicke . 636—664
Hans Magnus Enzensbergers „Entstellung"
Marie Luise Kaschnitz
Enzensbergers eigene Lyrik
Bert Brecht
Rilkes letztes Gedicht
Karl Wolfskehl
Anmerkungen. 665—733
Namen- und Sachregister. 734—750 |
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