Ein Leben für die Fotografie:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Econ-Verl.
1965
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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Titel: Ein Leben für die Fotografie
Autor: Steichen, Edward
Jahr: 1965
Inhalt
1 Milwaukee: Meine Lehrzeit als Maler und Fotograf gegenüber Abb.2
Meine erste Kamera. Lehrzeit im lithographischen Betrieb. Die Art Students' League. Viandons Bäume. Stimmungsauf¬
nahmen. Der Philadelphia Salon. Der Chicago Salon. Das Gummidruckverfahrcn.
2 Europa: Eine neue Welt tut sich auf gegenüber Abb. 12
New York, auf dem Weg nach Paris. Cascareis Plakat. Ich lerne Alfred Stieglitz kennen. Radtour nach Paris. Die Rodin-
Ausstellung. Der Louvre. London: F.Holland Day und die New School of American Photography. Paris: Auf der Julian
Academy. Mein erstes Bild wird ausgestellt. Wie ich Rodin kennenlernte. Ein Porträt von Rodin mit «Victor Hugo» und
«Le Penseur». Van Gogh-Ausstellung. Lenbach in München. Maeterlinck.
3 New York: Stieglitz und die Foto-Sezession gegenüber Abb.28
Der New Yorker Kameraklub. Die Familie Stieglitz. Der National Arts Club von New York. Ich eröffne ein Porträt-
Studio in der 291 Fifth Avenue. Bildnis von J.P. Morgan. Die Foto-Sezession wird organisiert. Die Galerie der Sezession.
4 Amerika wird mit der modernen Kunst bekannt gegenüber Abb. 43
Meine Rückkehr nach Frankreich. Stieglitz schießt quer. Hindernisrennen in Paris. Das Lumière-Autochromverfahren.
Wie ich Rodins Balzac fotografierte. Die Steins. «291» stellt europäische Künstler aus. Matisse, Arthur Carles, Marin,
Picasso. Die Society ofYounger American Painters. E.Gordon Craig. Die Familie Eugene Meyer. Transatlantik-Austausch.
Meine Cézanne-Fâlschung. Picasso-Ausstellung. Arthur Dove. Stieglitz' Vermächtnis.
5 Erster Weltkrieg und Voulangis gegenüber Abb. 62
Zurück nach New York. Das Ende von «291 ». Beim Army Signal Corps. Rodins Beerdigung. Billy Mitchell und die zweite
Marne-Schlacht. Waffenstillstand. Ich verbrenne meine Gemälde. Meine zweite Lehrzeit: tausend Aufnahmen von einer
Tasse und einer Untertasse; Raum und Maß; Abstraktionen und Mißerfolg mit neuen Symbolen; die logarithmischc
Spirale. Ich studiere den Goldenen Schnitt. Die Oochens.
6 Nach Griechenland mit den Duncan-Isadorables gegenüber Abb. 83
Isadora Duncan in Venedig. Thérèse Duncan. Ich fotografiere den Parthenon. Reisen nach New York. Dana Steichen. Das
Zweifarbverfahren. Carl Sandburg.
7 Modefotografie und Dessins gegenüber Abb.95
«Der größte lebende Fotograf». Ich arbeite für Condé Nast. Mode: Art et Décoration; Vogue. Meine ersten Kunstlichtauf¬
nahmen. Dr. Agha. Carmel Snow. Marion Morehouse (Mrs.e.e.cummings). StofEnusterentwürfe für « Stehli-Seiden ».
8 Bühnenfotografie: Gesichter und Masken gegenüber Abb. 112
Charlie Chaplin: der Faun. Greta Garbo, Marlene Dietrich, Mary Pickford. Schauspieler auf der Bühne: John Barrymore,
Nazimova, Katharine Cornell, Lillian Gish. Chaplin: Sequenz mit Hut und Stock. Improvisationen : W.C. Fields, Gloria
Swanson, Beatrice Lillie, Martha Graham, «Rivalen?», «Die Schlittenfahrt», «Die grünen Weiden», «Old English».
g Naturalistische Reklame gegenüber Abb. 156
Die Agentur J.Walter Thompson. Jergens Lotion: Kartoffelschälen. Eastman Kodak Company: Realistische Reklameauf¬
nahmen. Reklame, Werbung und Propaganda: «In der Poliklinik», «Der Tod macht Urlaub», «Die einsamen Frauen»,
«Matriarchin».
10 Von Porträts und Porträtmalerei gegenüber Abb. 164
Über den Künstler und sein Verhältnis zur Welt. Von den Möglichkeiten der Fotografie. Leonardos Mona Lisa und Stieg¬
litz' Georgia O'Keeffe. Porträts für Vanity Fair. Eugene O'Neill und Charlotta Monterey. Carl Sandburg. Die Maske von
Lincoln. Goethe und die Spirale. Brancusi kontra Vereinigte Staaten. «Brouhaha».
11 New York, Connecticut und Mexiko gegenüber Abb. 209
Das Hobby tritt in den Vordergrund. Ich fotografiere Straßen, Gebäude und Brücken von New York City. Waiden Pond.
«Das erste Bilderbuch - Alltägliches für Babys». Draußen auf der Farm. Ich schließe mein Atelier in New York. Mit der
35-mm-Kamera durch Mexiko.
12 Zweiter Weltkrieg: Abenteuer im Pazifik gegenüber Abb. 222
Für die Luftwaffe bin ich zu alt; aber die Marine kann mich noch brauchen. Die Marinefotografen-Spezialeinheit. Die
aufgeschobene Pensionierung. Seedienst auf der «Lexington». «The Blue Ghost». Torpedotrefïèr.
13 Das Museum of Modern Art und «Family of Man » gegenüber Abb. 225
Wie meine Ritterspornzucht entdeckt wurde. Direktor des Department of Photography. Gruppenausstellungen. Die
«Permanent Collection». Die Ausstellung «Der Fotograf Steichen». «Diogenes mit der Kamera». Die Ausstellung als
Kommunikationsmittel und als Kunstwerk. «The Family of Man»: die Ausstellung; das Buch. «The Family of Man» reist
um die Welt. In Moskau.
14 Der Shad-blow-Baum gegenüber Abb. 234
Eine dritte Lehrzeit. Die Shad-blow-Serie, ein Konzert. Vom stehenden zum bewegten Bild. Eine Aufnahme von Joanna
mit reflektiertem Sonnenlicht. «Die bitteren Jahre».
15 Künstler und Freiheit gegenüber Abb. 238
Uber die Gefahren verderblicher Ideologien, selbstauferlegter Beschränkungen und die Verdummung fördernde Routine.
Die Fotografie läßt sich nicht mißbrauchen. Ein Gruß an die unabhängigen jungen Fotografen.
gegenüber Abb. 249
Biographische Notizen und Bildnachweis
Titel: Ein Leben für die Fotografie
Autor: Steichen, Edward
Jahr: 1965
Inhalt
1 Milwaukee: Meine Lehrzeit als Maler und Fotograf gegenüber Abb.2
Meine erste Kamera. Lehrzeit im lithographischen Betrieb. Die Art Students' League. Viandons Bäume. Stimmungsauf¬
nahmen. Der Philadelphia Salon. Der Chicago Salon. Das Gummidruckverfahrcn.
2 Europa: Eine neue Welt tut sich auf gegenüber Abb. 12
New York, auf dem Weg nach Paris. Cascareis Plakat. Ich lerne Alfred Stieglitz kennen. Radtour nach Paris. Die Rodin-
Ausstellung. Der Louvre. London: F.Holland Day und die New School of American Photography. Paris: Auf der Julian
Academy. Mein erstes Bild wird ausgestellt. Wie ich Rodin kennenlernte. Ein Porträt von Rodin mit «Victor Hugo» und
«Le Penseur». Van Gogh-Ausstellung. Lenbach in München. Maeterlinck.
3 New York: Stieglitz und die Foto-Sezession gegenüber Abb.28
Der New Yorker Kameraklub. Die Familie Stieglitz. Der National Arts Club von New York. Ich eröffne ein Porträt-
Studio in der 291 Fifth Avenue. Bildnis von J.P. Morgan. Die Foto-Sezession wird organisiert. Die Galerie der Sezession.
4 Amerika wird mit der modernen Kunst bekannt gegenüber Abb. 43
Meine Rückkehr nach Frankreich. Stieglitz schießt quer. Hindernisrennen in Paris. Das Lumière-Autochromverfahren.
Wie ich Rodins Balzac fotografierte. Die Steins. «291» stellt europäische Künstler aus. Matisse, Arthur Carles, Marin,
Picasso. Die Society ofYounger American Painters. E.Gordon Craig. Die Familie Eugene Meyer. Transatlantik-Austausch.
Meine Cézanne-Fâlschung. Picasso-Ausstellung. Arthur Dove. Stieglitz' Vermächtnis.
5 Erster Weltkrieg und Voulangis gegenüber Abb. 62
Zurück nach New York. Das Ende von «291 ». Beim Army Signal Corps. Rodins Beerdigung. Billy Mitchell und die zweite
Marne-Schlacht. Waffenstillstand. Ich verbrenne meine Gemälde. Meine zweite Lehrzeit: tausend Aufnahmen von einer
Tasse und einer Untertasse; Raum und Maß; Abstraktionen und Mißerfolg mit neuen Symbolen; die logarithmischc
Spirale. Ich studiere den Goldenen Schnitt. Die Oochens.
6 Nach Griechenland mit den Duncan-Isadorables gegenüber Abb. 83
Isadora Duncan in Venedig. Thérèse Duncan. Ich fotografiere den Parthenon. Reisen nach New York. Dana Steichen. Das
Zweifarbverfahren. Carl Sandburg.
7 Modefotografie und Dessins gegenüber Abb.95
«Der größte lebende Fotograf». Ich arbeite für Condé Nast. Mode: Art et Décoration; Vogue. Meine ersten Kunstlichtauf¬
nahmen. Dr. Agha. Carmel Snow. Marion Morehouse (Mrs.e.e.cummings). StofEnusterentwürfe für « Stehli-Seiden ».
8 Bühnenfotografie: Gesichter und Masken gegenüber Abb. 112
Charlie Chaplin: der Faun. Greta Garbo, Marlene Dietrich, Mary Pickford. Schauspieler auf der Bühne: John Barrymore,
Nazimova, Katharine Cornell, Lillian Gish. Chaplin: Sequenz mit Hut und Stock. Improvisationen : W.C. Fields, Gloria
Swanson, Beatrice Lillie, Martha Graham, «Rivalen?», «Die Schlittenfahrt», «Die grünen Weiden», «Old English».
g Naturalistische Reklame gegenüber Abb. 156
Die Agentur J.Walter Thompson. Jergens Lotion: Kartoffelschälen. Eastman Kodak Company: Realistische Reklameauf¬
nahmen. Reklame, Werbung und Propaganda: «In der Poliklinik», «Der Tod macht Urlaub», «Die einsamen Frauen»,
«Matriarchin».
10 Von Porträts und Porträtmalerei gegenüber Abb. 164
Über den Künstler und sein Verhältnis zur Welt. Von den Möglichkeiten der Fotografie. Leonardos Mona Lisa und Stieg¬
litz' Georgia O'Keeffe. Porträts für Vanity Fair. Eugene O'Neill und Charlotta Monterey. Carl Sandburg. Die Maske von
Lincoln. Goethe und die Spirale. Brancusi kontra Vereinigte Staaten. «Brouhaha».
11 New York, Connecticut und Mexiko gegenüber Abb. 209
Das Hobby tritt in den Vordergrund. Ich fotografiere Straßen, Gebäude und Brücken von New York City. Waiden Pond.
«Das erste Bilderbuch - Alltägliches für Babys». Draußen auf der Farm. Ich schließe mein Atelier in New York. Mit der
35-mm-Kamera durch Mexiko.
12 Zweiter Weltkrieg: Abenteuer im Pazifik gegenüber Abb. 222
Für die Luftwaffe bin ich zu alt; aber die Marine kann mich noch brauchen. Die Marinefotografen-Spezialeinheit. Die
aufgeschobene Pensionierung. Seedienst auf der «Lexington». «The Blue Ghost». Torpedotrefïèr.
13 Das Museum of Modern Art und «Family of Man » gegenüber Abb. 225
Wie meine Ritterspornzucht entdeckt wurde. Direktor des Department of Photography. Gruppenausstellungen. Die
«Permanent Collection». Die Ausstellung «Der Fotograf Steichen». «Diogenes mit der Kamera». Die Ausstellung als
Kommunikationsmittel und als Kunstwerk. «The Family of Man»: die Ausstellung; das Buch. «The Family of Man» reist
um die Welt. In Moskau.
14 Der Shad-blow-Baum gegenüber Abb. 234
Eine dritte Lehrzeit. Die Shad-blow-Serie, ein Konzert. Vom stehenden zum bewegten Bild. Eine Aufnahme von Joanna
mit reflektiertem Sonnenlicht. «Die bitteren Jahre».
15 Künstler und Freiheit gegenüber Abb. 238
Uber die Gefahren verderblicher Ideologien, selbstauferlegter Beschränkungen und die Verdummung fördernde Routine.
Die Fotografie läßt sich nicht mißbrauchen. Ein Gruß an die unabhängigen jungen Fotografen.
gegenüber Abb. 249
Biographische Notizen und Bildnachweis |
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