Der Meister des Hochaltares in Rabenden:
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Veröffentlicht: |
Rosenheim
Verl. d. Hist. Vereins
1971
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Schriftenreihe: | Quellen und Darstellungen zur Geschichte der Stadt und des Landkreises Rosenheim
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Titel: Der Meister des Hochaltares in Rabenden
Autor: Rohmeder, Jürgen
Jahr: 1971
Inhaltsverzeichnis
Teil I
1. Stand der Forschung 1
2. Der Hochaltar von Rabenden 2
2.1. Seine Gestalt 2
2.2. Die Anteile der Kunstgattungen 9
2.2.1. Der Anteil des Architektonischen 9
2.2.2. Der Anteil der Malerei 9
2.2.2.1. Bildhafte Eigenschaften, der Malerei entnommen 9
2.2.2.1.1. Das Bildhafte der Rahmung und Fronlalisierung 10
2.2.2.1.2. Das Bildhaft-Projektive im Reliefcharakter 11
2.2.2.1.3. Das Bildhafte in der Fassung 12
2.2.2.2. Das raumliche Hell-Dunkel 13
2.2.2.2.1. Verdrangungsraum — Existenzraum - Hoheitsraum -
Wirkungsraum 13
2.2.2.2.2. Hell - Dunkel 13
2.2.3. Der Anteil des Ornaments 14
2.2.3.1. Das Altargehause 14
2.2.3.2. Das Ornamentale der Skulptur 15
2.2.4. Der Anteil der Skulptur 17
2.2.4.1. Begriffliche Klarungen 17
2.2.4.1.1. Hilfskategorien der Gattung Plastik 17
2.2.4.1.2. Plastizitat - Cavitat 17
2.2.4.1.3. DerUmrifi 18
2.2.4.1.4. Statue - Vollfigur - Rundfigur - Standfigur 18
2. 2.4. 2. Der Anteil des Skulpturalen am Hochaltar in Rabenden 19
2.2.4.2.1. Die Figuren im Gesprenge 19
2.2.4.2.2. Die Figuren im Schrein 20
2.2.4.2.2.1. Die Erscheinungsweise von Plastizitat an den Schrein-
figuren 20
2.2.4.2.2.2. Das Gewand-Leib-Verhaltnis der Schreinfiguren 21
2.2.4.2.2.2.1. Die Erscheinungsweise des Organischen an den
Schreinfiguren 22
2.2.4. 2.2.3. Der Aufbau der Schreinfiguren 22
2.2.4.2. 2.4. Der genetische Stellenwert der Schreinfiguren 22
2.3. Zur abbildenden Dimension im Hochaltar in Rabenden 23
2.4. Zur Ikonologie des Hochaltars in Rabenden 23
2.4.1. Der Altar als Mai 23
2.4.2. Der Altar als Monstranz 24
2.4.3. Das Wandelbare des Altars 24
2.4.3.1. Das standig Sichtbare 24
2.4.3.2. Das nicht standig Sichtbare 24
2.4.3.2.1. Die geschlossene Predella, der geschlossene Schrein 24
2.4.3.2.2. Die offene Predella, der offene Schrein 25
2.4.4. Das Nicht-Irdische und das Irdische 25
J. £m Vergleich zwischen den Hochaltdren in Morlbach (Kat. Nr. B 27)
und Rabenden (Kat. Nr. A 26) 27
3.1. Strukturelle Unterschiede 27
3.2. Stilistische Unterschiede 29
3. 3. Zur chronologischen Folge der Hochaltare in Rabenden
und Morlbach 30
4. Kriterien zur Ordnung des Werkkatalogs 32
4.1. Vorbemerkungen 32
4.1.1. Anschauliche Eigenschaften der Skulpturen, die vom
Altar determiniert werden 32
4.1.2. Der Lokalstil 33
4.1.3. Der Zeitstil 33
4.2. Ausgangspunkte im Schrifttum zur ErschlieBung
von Stilkriterien 34
4. 3.1. Kriterien fur die Zuweisung an den Werkbereich
des Meisters 34
4.3.1.1. Das Gewand-Leib-Verhaltnis als Oberkriterium 34
4.3.1.1.1. Der Organische 35
4.3.1.1.2. Das Gewand 35
4.3.1.1. 2.1. Die Entfaltung des Gewandes 36
4.3.1.1.2.2. Die Verfaltung des Gewandes 36
4.3.1.1.3. Der Umrife 37
4.3.1.1.4. Plastizitat - Cavitat 37
4.3.1.1.5. Die Konsistenz 38
4.3.1.1.6. Der Aufbau 38
4.3.1.2. Die Motive 38
4.3.1.3. Der Stimmungsgehalt der Werke 39
4.3.2. Eigenhandig - Werkstatt - Schule 39
4.3.2.1. Vorbemerkungen 39
4.3. 2.2. Qualitatskriterien fur unseren Bereich.
Eigenstandig - Werkstatt 40
4.3.2.2.1. Die metrische Grofie 40
4.3.2.2.2. Die Differenzierung 40
4.3.2.2.3. Die Konsistenz 40
4.3.2.2.4. Die anatomische Glaubhaftigkeit 40
4.3.2.3. Schule 40
4.3.3. MaSstabe zur chronologischen Einordnung 41
4.3.3.1. Vorbemerkungen 41
4.3.3.2. Die Kriterien der Datierungen 41
Teil 11
o. uer YverKRa taiog 43
5.1. Vorbemerkungen 43
5.2. Das eigenhandige Werk - Katalog A 44
5.3. Werkstattarbeiten - Katalog B 63
5.4. Schulwerke — Katalog C 91
5.5. Irrige Zuschreibungen - Katalog D 103
Teil III
6. Entwicklung 113
6.1. Vorbemerkungen 113
6.2. Die stilistische Vernetzung des Oeuvres 113
6.3.1. Friihwerke 114
6.3. 2. Tendenzen der mittleren und spateren Schaffens-
periode 114
6.4. Schliisselwerke 114
6.5. Die Entwicklung des Reliefstils 115
7. Das Verhdltnis zur Graphik 116
8. Die Identitat des Meisters 117
8.1. Zur Motivation der Forschungen nach der Identitat
des Meisters 117
8.2. Identifizierungsversuche der Forschung 117
8.2.1. Notnamen des Meisters 117
8.2.2. Der Monogrammist ,,AT" 117
8. 2. 3. Sigmund Haffner 118
8.2.4. Hans Kuenz 118
8.2.5. Hans Braun 118
8.2.6. Andreas Taubenbeck 119
8.2.6.1. Stand der Forschung 119
8.2.6.2. Kritik 119
8.2.7. Die Frage der Verbindung des Meisters mit dem
,,Meister von Miihldorf" 120
8.2.8. Buchstaben auf Gewandsaumen 120
8.2.9. Notizen in Diibellochern 120
8.3. Neuformulierung des Notnamens 120
9. Die Einordnung des Werks 122
9.1. Die stilistische Einordnung 122
9.1.1. Die Genese seines Stils 122
9.1.1.1. Miinchen 122
9.1.1.2. Nurnberg 122
9.1.1.3. Blaubeuren 123
9.1.1.4. Riemenschneider 123
9.1.2. Das Verhaltnis zu den benachbarten gleichzeitigen
Kunstlandschaften 124
9.1.2.1. Salzburg 124
9.1.2.2. Leinberger 125
9.1.2.3. Das Verhaltnis zum Donaustil 126
9.1.3. Stilparallelen 127
9.1.4. Der Einflufi unseres Meisters 127
9.2. Topographie 128
9.2.1. Bemerkungen zum soziologischen Feld 128
9.2.2. Der Sitz der Werkstatt und das Revier des Meisters 129
9.3. Die kunsthistorische Einordnung des Werkes.
Die Leistung des Meisters 131
10. Anmerkungen 133
11. Abbildungen 145
12. Schrifttum 201
13. Standortregister zum Werkkatalog 205
14. Fotonachweis 208
15. Ubersichtskarte riickwartige Umschlagklappe |
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