Le vertige de Rimbaud: clé d'une perception poétique
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Neuchâtel
Baconnière
1981
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| Schriftenreihe: | Langages
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| adam_text | Titel: Le vertige de Rimbaud
Autor: Lapeyre, Paule
Jahr: 1981
TABLE DES MATIÈRES
Abréviations........................................... 8
Avant-propos de Georges Poulet........................... 9
PRÉFACE
Difficile accès de l oeuvre rimbaldienne. — Pluralité d inter-
prétations découlant de la diversité des méthodes cri-
tiques. — Justification de notre choix.................... 13
I. — Modes d approche récusés
1. L exégèse et la traduction rationaliste. — Danger de la
recherche des sources littéraires ou anecdotiques........... 14
2. Le formalisme — la sémiotique......................... 15
3. La psychanalyse littéraire.............................. 15
4. L ésotérisme......................................... 17
II. — Notre méthode critique: la clé perceptive
1. La clé qui «ouvre» l œuvre. — Pour entrer dans la conscience
réceptrice et émettrice du poète, nécessité de sentir comment
il perçoit le monde.................................... 18
2. La clé musicale. — Le vertige et sa fixité, principe organisa-
teur qui met en harmonie les thèmes et les motifs de l œuvre.
— Dévoile et soutient son architecture comme une clé de
voûte................................................. 19
492 LE VERTIGE DE RIMBAUD
3. De la clé perceptive au code génétique. La perception relève
de la physiologie. Rimbaud appréhende le monde sur la clé
du vertige et de la fixité comme un daltonien voit les couleurs
altérées. Conscience réceptrice, il est soumis au vertige; cons-
cience créatrice, il ne peut engendrer que le vertige......... 21
111. — Parenté et divergences de méthodes
1. La critique thématique:
Primauté de la sensation, notion de thèmes et de motifs;
mais point de vue unitaire: «parcours» de la lecture théma-
tique et clé perceptive. — Critique d identification......... 22
2. Le structuralisme:
Thèmes et motifs repérés révèlent une structure. — Diachro-
nie et synchronie. — Informatique et intuition. — Regard
structuraliste et sympathie. — Le langage critique: jargon et
lyrisme personnel..................................... 25
INTRODUCTION
«Je fixais des vertiges»... La dialectique du vertige et de la
fixité comme structure fondamentale de la conscience rim-
baldienne. — Instabilité, giration, fulgurance d un univers
que le poète veut fixer, arrêter et stabiliser en objectivant ses
visions. — Horreur et fascination pour un monde vertigineux
dont l écriture doit transmettre une trace fixe.............. 27
PREMIÈRE PARTIE
DYNAMIQUE DU VERTIGE ET DE LA FIXITÉ
CHAPITRE I: Subjectivité du vertige: le cogito des ténèbres
Unité organique du système par lequel Rimbaud dérègle sa
perception et refait les lois de l univers. — Volonté de pro-
mouvoir cette subjectivité en objectivité négociable. — Règne
de l imagination et de la déraison: «Je me crois en enfer,
donc j y suis»......................................... 33
TABLE DES MATIERES 493
CHAPITRE II: Mouvement
1. Fuite linéaire. — Euphorie de la dromomanie............. 41
2. Mouvements tournants étymologiquement liés au vertige:
ondes, frissons, vibrements, pivotements, tourbillons........ 43
3. Mouvements verticaux: ascension — chute. — Envols
d oiseaux, essors, dégagements. — Chute et obsession d un
vide existentiel........................................ 46
4. Dynamisme général. Tropismes multiples combinés dans le
dynamisme d un monde fou, décentré. — Mouvements et
formes circulaires. — «Ardents entonnoirs». — Le cratère
volcanique: forme obsessionnelle et force attractive. —
L écroulement. — L enfouissement («Enfance»). — Dyna-
misme de la spirale. — L immobilité: horreur de «l assis», de
«l accroupi», de la stagnation........................... 51
CHAPITRE III: La vitesse
Tout fuit et échappe à la prise.
1. L accélération. — L ébranlement initial:
«minute d éveil», animation, crescendo, fourmillement, bond,
frénésie. — «Le vertige abrupt»......................... 75
2. Vitesse et lenteur. — Le «ralenti» et la chute. — L immobili-
sation. — Brusques arrêts............................... 83
3. La fulgurance, l aube, le soir. — La nature saisie dans son
dynamisme. — Le paysage métamorphosé dans la fulgu-
rance .....;.......................:................. 86
CHAPITRE IV: Le temps rimbaldien
1. La fuite temporelle.................................... 91
2. Quête d une «éternité durable». La drogue et le dérèglement
des sens perpétuent l instant ponctuel. — La métempsycose
fixe l être comme un moment dans la continuité de sa race.
— Le temps arrêté.................................... 92
3. L éternité de l instant. — L intensité suppléant à la durée----- 96
494 LE VERTIGE DE RIMBAUD
4. Relativité du temps rimbaldien: passage de la durée existen-
tielle au temps imaginaire qui se dilate et se contracte....... 96
CHAPITRE V: L espace rimbaldien
1. Dilatation spatiale: gigantisme, constructions colossales,
topographie vertigineuse. — Rêverie cosmique embrassant
tout l espace imaginable............................... 100
2. Concentration spatiale: volonté de fixer et conserver les
conquêtes spatiales de la conscience. — Concentration de la
matière en «abrégés d univers»: gouttes, glaçons, perles,
pierres. La «flache» résume l océan...................... 104
Représentation schématique de l appréhension de l espace par
la conscience rimbaldienne
CHAPITRE VI: La fixation par le regard
L œil du poète veut imposer la fixité à son univers turbulent
par la fixation de son regard............................ 109
1. L impasse de la voyance. — Incommunicabilité de l halluci-
nation. — Ascèse risquant d accroître le vertige qu elle pré-
tend fixer............................................ 111
2. Le point de vue: lieux élevés d où s exerce le regard
poétique: tour, château, mont, astre. — Dilution du regard
dans l espace......................................... 114
3. La constriction du champ visuel. — Concentration du regard
comme une loupe pour lutter contre «la vaporisation du
moi»................................................ 115
4. La brèche: la réduction ponctuelle de l espace regardé
débouche sur un autre univers de vertige.................. 117
Danger de figer le spectacle dont on voulait fixer la
mouvance éphémère
TABLE DES MATIÈRES 495
DEUXIÈME PARTIE
RIMBAUD «AU MONDE»
A. PSYCHOLOGIE DU VERTIGE
CHAPITRE I: Le climat affectif du vertige
1. Origines possibles du vertige: peur primitive et viscérale de
tomber. — Hypothèses: origine préhistorique. — Chute
morale et déchéance. — Souvenir littéraire. — Engramme de
chute remontant à un traumatisme psychique conscient ou
inconscient.......................................... 123
2. De l angoisse à l ivresse. Horreur et fascination. Angoisse
dominée travestie en ivresse du Démiurge, centre fixe autour
duquel pivote et tombe l univers......................... 128
CHAPITRE II: L ascèse à rebours du vertige sensoriel
Dérèglement de la sensation dès l enfance. — Adjuvants:
drogue, alcool, privations, pratiques homosexuelles, «encra-
pulement»........................................... 135
CHAPITRE III: Contrainte et volonté de puissance.
Regard sur le regard rimbaldien
Hypertrophie du regard chez Rimbaud: le regard poétique
change en œil regardant cratères, fleurs, pierre. — Agressivité
du regard qui épie et détruit. — Le regard tout-puissant du
Voyant, revanche sur l argus maternel et affranchissement
d une auto-punition de la curiosité. — Recherche de la
«scène primitive». — «Drame du voyeur vu» et épopée du
Voyant.............................................. 145
B. ÉVOLUTION DE LA CONSCIENCE
ET DE L ESTIME DE SOI
CHAPITRE I: Un moi surestimé dans les premières «Poésies»
et la «Lettre du voyant»
1. L avidité du moi. — Vertige spirituel, faim et soif. Fonction
orale. — Métaphore digestive........................... 157
496 LE VERTIGE DE RIMBAUD
2. Euphorie et satiété. — Moi «heureux et coi». — Appropria-
tion goulue du monde................................. 162
3. Estime de soi, excrétion et provocation. — Le dégoût. — La
bave. — La poésie stercoraire. — Le Démiurge et le fumier .. 164
La «Lettre du voyant». — Culture d un moi rendu mons-
trueux. — «Je est un autre»
CHAPITRE II: Un moi sous-estimé dans les «Derniers vers»
1. Une attente passive. — Un néant atone.................. 175
2. L abolition du moi. — Une consomption universelle. — Le
bestiaire de la soif et de l inconscience. — Les limbes....... 177
3. «Mourir beaucoup» ou «à peu près»..................... 182
4. Faim, soif et vide existentiel. — L imbuvable et l imman-
geable. — Cratère, gouffre, trou d air: conscience engloutis-
sante et conscience engloutie ........................... 183
CHAPITRE III: Le drame du moi divisé dans
«Une Saison en enfer»
1. Le moi divisé, avide et menacé. — Moi désorienté, torturé,
isolé. — Incommunicabilité et silence.................... 190
2. Quête de l identité du moi. — Intégrité et continuité du moi:
fixité d une conscience vertigineuse...................... 198
3. Quête de l équilibre spirituel. — Recherché d une synthèse:
démon, ange ou mage et «les chemins d ici»............... 202
Atonie des Derniers vers dépassée dans un espoir désabusé
CHAPITRE IV: Les projections du mo spectateur
dans les «Illuminations». Processus de désengagement
1. De «la réalité rugueuse» au «rêve intense et rapide»........ 210
2. Les vestiges du vertige spirituel. — Poèmes où s expriment
encore les vieux rêves.................................. 211
TABLE DES MATIÈRES 497
3. Le spectacle. Place croissante du rêve contemplé, désintérêt
pour l action. — Tableaux ou statues qui s animent. — Le
théâtre et l illusion scénique............................ 214
4. Le fantasme, «rêve intense et rapide». — Métamorphose du
réel par le regard du Voyant. — Par la drogue. — «Enfance»
et la création poétique: enfantement ou avortement. — «Soir
historique» et la retraite du Poète hors d un monde exter-
miné................................................ 220
TROISIÈME PARTIE
LA MATIÈRE ÉLÉMENTAIRE DU VERTIGE
A. LA DESTRUCTION CRÉATRICE
TABLE RASE OU TRANSFERT D ÉNERGIE
CHAPITRE I: La rage d exterminer.
Un monde vidé de sa substance
1. «Table rase» et Apocalypse............................. 235
2. Les images obsédantes de la destruction. La chair, le sang, la
pourriture. — Déserts et chaos de glace................... 238
CHAPITRE II : Libération d une énergie créatrice
par la destruction
1. Le point d orgue entre Apocalypse et Genèse. — La «minute
d éveil». — L enfant................................... 245
2. Décomposition, fermentation et germination.............. 247
3. Les refus de la matière................................. 250
CHAPITRE III: Le paysage recréé.
Un monde insolite en mutation
1. L insolite. — La présence insolite. — L attention et le regard
insolite. — La couleur insolite. — Le matériau insolite...... 254
498 LE VERTIGE DE RIMBAUD
2. Le monstrueux. — La laideur répugnante. — Gigantisme et
monstruosité. — Un monde hybride..................... 259
3. La métamorphose. — Les fleurs. — «Les Assis»............ 264
B. LES ÉLÉMENTS QUI CONSTITUENT
LA SUBSTANCE DU VERTIGE
VERS UNE UNITÉ ÉLÉMENTAIRE
CHAPITRE I: Fusion et confusion des éléments
1. Interpénétration des éléments........................... 277
2. Transfert des éléments. — Ciel, lumière, ombre liquéfiés .... 279
3. Erotisme et fécondité cosmiques. — Images de noces: soleil
et terre, mer et terre, soleil et mer, feu et eau............... 282
4. De la fusion élémentaire à la confusion................... 288
CHAPITRE II: Fusion du Poète au Cosmos
1. L eau du monde, liquide organique: larmes, bave, sang, sève,
lait, sueurs .......................................... 291
2. Connivence du Poète et du monde: Orphée et Ophélie...... 293
3. La fusion d Empédocle................................ 295
C. CONSISTANCE DE L UNIVERS RIMBALDIEN
CHAPITRE I: Le regard pétrifiant
1. Les consistances molles................................ 299
2. Le durcissement tellurique. — L architecture. — Les pierres
précieuses. — Le cristal et la perle....................... 300
CHAPITRE II: Les transferts de l eau et la glaciation
1. L écume, la mousse................................... 309
TABLE DES MATIÈRES 499
2. L eau figée et la glaciation. — «Longs figements violets»,
déserts de neige et chaos de glace........................ 310
3. Glace, verre et vitre............... ................... 312
CHAPITRE III: L air gelé. Durcissements sans matière
1. Ciels liquides, ciels solides. — «Métropolitain»............ 315
2. Ombre, lumière et couleurs figées. — L arc-en-ciel. — La
couleur et ses variations................................ 318
CHAPITRE IV: De l ange à la matière
Présence d anges dans la poésie rimbaldienne. — Phéno-
mènes d incarnation et d animation. — Retour à l immatériel
et au néant .......................................... 327
CHAPITRE V: Le Son, le Verbe et le Silence
1. Du silence au verbe. — Le bruit, le son. — L expression
corporelle........................................... 331
2. «Trouver une langue», du verbe au silence................ 335
3. Parler ou se taire..................................... 336
4. Les «clameurs aphones»............................... 338
QUATRIÈME PARTIE
, APPROCHES SUR L ALCHIMIE DU VERBE
A RIMBALDIEN
CHAPITRE I: La sémantique du vertige
1. Dynamisme interne des mots........................... 343
2. Halo et dérive sémantiques. — La poésie des noms propres.
— «Elle» et Madame. — Une géographie sans espace. —
L hermétisme: mots fermés, mots ouverts. — Une nécessité
dans le choix des mots: l équivoque. — Le calembour et le
500 LE VERTIGE DE RIMBAUD
«pied de la lettre». — Le concret et l abstrait. — Le pluriel.
— Les mots à double sens (lecture sur plusieurs plans:
«Mémoire»). — L «obscure clarté» des mots rares.......... 346
3. Pensée «agglomérante» et pensée synthétique. — Un verbe
«accrochant et tirant». — Une langue «résumant tout». —
L indicible et les adjectifs à valeur négative. — La fixité des
nombres............................................ 367
CHAPITRE II: La syntaxe de Rimbaud ou la poésie de la rupture
1. «Les trouvailles et les termes non soupçonnés», quelques
particularités d emploi. — Constructions équivoques....... 377
2. Les signaux textuels de la fixation du vertige: le nom et
le verbe............................................. 383
a) Substantivation et détermination. — L article........... 383
b) Les verbes du Démiurge. — La volition et l invocation. —
L invocation et l incantation. — Support nominal des
verbes unipersonnels. — La transitivité. — Le «rêve
transitif» .......................................... 387
3. Structure de la phrase rimbaldienne: le manque et la
rupture............................................. 396
a) L ellipse: l ellipse du verbe. — Le manque de lien logique:
la parataxe et l asyndète. — Fulgurance de la pensée,
syllepse .......................................... 396
b) La poésie de la rupture: Fautodestruction. — La néga-
tion et l interrogation. — Anacoluthe, phrase nominale et
syntaxe expressive.................................. 403
CHAPITRE III: Rhétorique et mentalité
1. Les figures de style.................................... 409
a) Métaphores fulgurantes et comparaisons en porte-à-faux . 409
b) L hypallage. — Le chiasme.......................... 412
c) L alliance de mots ou zeugma........................ 415
d) L oxymore........................................ 417
e) L hyperbole et l ellipse.............................. 419
TABLE DES MATIÈRES 501
2. De la synesthésie à l impressionnisme.................... 423
3. Les ruptures de ton................................... 427
Des mots qui démentent la dignité du langage. — Des images
apoétiques. — Distorsion du «fond» et de la «forme»
CHAPITRE IV: Le rythme et «les sauts d harmonie inouïs»
1. Tempo des textes..................................... 433
Le refus de conclure. — La structure cyclique. — La mise en
abîme. — Dynamisme et dramatisation
2. Le phrasé, du vers à la prose............................ 437
a) La dislocation du vers. — L enjambement. — La coupe .. 437
b) La prose. — La ligne mélodique et la surprise. — L accé-
lération. — La chute et le rythme de l écoulement tour-
billonnaire........................................ 441
3. La ponctuation....................................... 447
La poétique du tiret (effet isolant, effet énergétique. — Le
point d exclamation). — Les majuscules
4. La mise en relief du mot............................... 451
CHAPITRE V: «La musique savante»
et «les mélodies impossibles»
1. La «musique savante»................................. 453
2. Plaisir poétique et plaisir articulatoire.................... 456
3. La musique privilégiée de la rime. — Evolution vers l asso-
nance et l allitération.................................. 459
4. Les «ricochets phono-sémantiques»...................... 461
5. «Des mélodies impossibles»............................ 464
AU RISQUE DE CONCLURE,
ÉCHEC OU DÉSINTÉRÊT?
Le silence de Rimbaud s explique-t-il par un sentiment
d échec?
502 LE VERTIGE DE RIMBAUD
1. Du désert à la mort: un vertige de solitaire. Bilan négatif de
la vie privée de Rimbaud............................... 466
2. Le Poète solidaire, un autre vertige. — Le monde réel ne
pouvait être changé par «la formule» de la «Poésie en avant». 468
3. Le vertige de la voyance. — Divorce de l action et de l imagi-
nation. — Visions refusant de durer et de s objectiver. —
Sentiment d incommunicabilité. — Condamnation des for-
mules définissant l entreprise poétique................... 469
4. Le pressentiment de l échec: les «chasseurs de vertige» sont
déçus et reviennent au bercail ou le regrettent............. 472
5. Le récit de l échec est un succès: l écriture fixe le vertige au
moment même où le Poète renonce à le fixer et se dit
condamné au silence.................................. 474
NOTE BIBLIOGRAPHIQUE 479
TABLE DES MATIÈRES 491
ACHEVÉ D IMPRIMER EN DÉCEMBRE 1981
PAR L IMPRIMERIE COURVOISIER S.A.
LA CHAUX-DE-FONDS
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