Motivsymbolik bei Heinrich Schütz: Versuch einer morphologischen Systematik der Schützschen Melodik
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| Veröffentlicht: |
Basel
Bärenreiter-Verl.
1961
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EINLEITUNG: MOTIV / SYMBOL / TONSYMBOLIK............6
I.
MOTIVSYMBOLISCHE GRUNDFORMEN (URMOTIVIK)
ALLGEMEINE SYSTEMATIK : Gestaltwerden eines musikalischen Gedankens; resultierende
Formgestalten..........................9
Motivgruppe
I:
ORGELPUNKT / LIEGESTIMME / TONWIEDERHOLUNG . 11
Motivgruppe
II:
Auf- und niedergleitendes Umspielen eines Tones in WELLEN- und
SCHWEBELINIEN
1. Abteilung: Bewegung ausschließlich in Sekundschritten.............15
2. Abteilung: Bewegung vorwiegend in
Sekund-
und Terzschritten..........19
3. Abteilung: Bewegungsformen, die neben
Sekund
und Terz auch größere Intervalle ver¬
wenden ............................23
4. Abteilung: spezielle Bewegungsformen....................31
Motivgruppe
III:
ausgeprägter AUFSTIEG vom tiefem zum höhern Ton
1. Abteilung: melismatisch bewegte Bildungen (vorwiegend Einzelwörter)....... 42
2. Abteilung:
syllabische
Bildungen (Einzelwörter u. Satzganze)........... 47
3. Abteilung: spezielle Bildungen (melismatisch-syllabisch)............. 56
MotivgruppelV: ausgeprägter ABSTIEGvom höhern zum tief
era Ton
1. Abteilung: melismatisch bewegte Bildungen.................. 59
2. Abteilung:
syllabisch
bewegte Bildungen................... 61
3. Abteilung: spezielle Bildungen (melismatisch-syllabisch)............. 69
Motivgruppe
V:
AUFSTIEG - HÖHEPUNKT - ABSTIEG
(„CURVA PASSIONIS )
1. Abteilung: melismatische Bildungen.....................74
2. Abteilung:
syllabische
Bildungen......................79
MotivgruppeVI: ABSINKEN - TIEFPUNKT - WIEDERANSTIEG
(„CURVA BENEDICTIONIS )
1. Abteilung: melismatische Bildungen.....................86
2. Abteilung:
syllabische
Bildungen......................94
ANHANG
I:
Kombination verschiedener Motivlinien (polylineare Kombinatorik) . . .102
ANHANG
II:
Symbolik besonderer Einzelfälle..................109
Inhaltsverzeichnis
II.
TEXTBEDINGTE MOTIVVARIANTEN
(VOKABULAR DER SCHÜTZSCHEN TONSPRACHE)
Erläuterung der statistischen Übersicht:........................110
STICHWORT / URMOTIVIK:
I II III IV V VI
„Abendmahl 1113 5 7 (Zahl der
Belegstellen)
(Kommentar: Vorherrschen der Segenslinie; starker Anteil der Leidenslinie)
A: Abendmahl /
Alleluia
/ Amen
(Sela)
/ auferstehen (auferwecken u. ä.)..........111
B: Balsam (der herabfleußt) / barmherzig / Berge / Blut,
Barrabas
(Übeltäter)........111
C: Christus, Gottes Sohn / Christus, der Herr / Christus (Geburt) / Christus (Passion) / Christus
(Ostern) ..................................112
D: danken / Drache (und seine „Engel ).......................112
E: Ehre (sei Gott; Gloria u. ä.) / Engel / ewiglich, ewiges Leben, von Ewigkeit zu Ewigkeit . .112
F: fallen, Fall / Fisch (Würmer u. ä.) / fliehen (entweichen) / Friede
(Pax)
/ freuen, fröhlich,
frohlocken
(exultare)
.............................112
G: Galiläam
/ gehen, hinausgehen, eingehen
u. ä
/ Geist, heiliger Geist / Gnade, gnädig / Gott
Vater / Gutes, Güte..............................113
H: Haus des Herrn / heben, erheben / heilen, Heilige /
Herodes
/ Herrscher (Gott als Herr) /
Himmel, vom Himmel kommen / hoffen / Höhe, erhöhen / Häupten-Füßen (hoch-tief) /
Hosianna ..................................114
1, J: jauchzen (iubilare) / Jesus (als Name) / Israel (Abraham, Absalon, David usw.) / Judas (Ver¬
räter) / Jünger (mit Ausnahme des Judas) und Evangelisten usw.............115
K: Ketten (Bande usw.) / kommen, wiederkommen (bekommen) / König (Gott als König) /
kreuzigen / krönen ..............................115
L
: laufen, weglaufen / leben, lebendig, den Lebendigen / leben (geruhig) / leicht / leiden / Licht,
leuchten / lieben (a: Liebeslust;
b
¡Liebesleid) / loben,
laudare
usw. / lösen, erlösen . . . .116
M: Maria (Mutter Christi) / Maria Magdalena / Meer / Mond (und Sterne).........116
N: neigen, niederfallen, niedersehen, herabsteigen (Abend werden) / nicht (z.
В.:
nicht anrühren,
nicht finden u. ä.)...............................117
O: o! (als Ausruf) / öffnen.............................117
P: preisen (benedicere) / Propheten (Moses
u. a.)
...................117
R: regen, erregen / retten, erretten / rufen (rufende Stimme)..............117
S
: Sarg / Säuglinge / schlafen / Schmerzen (Pein, Verfolgung, Qual u. ä.) / schreiben, beschrei¬
ben / schwanger / Segen / sehen (schauen, z. B. den Herren) / selig (die Toten) / sicher /
singen (canere u. ä.) / Sonne / sterben, sterblich / Stern / stehen / stoßen (deposuit) / Sünder .118
Inhaltsverzeichnis
Τ:
taudien / Tod (die Toten, des Todes schuldig) / Tränen (die mit Tränen säen) / trauen (Gott
vertrauen) / Tugenden.............................120
U: über / umkommen (verderben) /Unruhe / Untertan, unterdrückt............120
V:
Victoria (Sieg) / Vögel /............................121
W: wachsen, Gewächse
(germinare)
/ Wasser (Tau) / weinen (klagen, trauern) / welken / Wind
(Lüftlein) / Worte Christi am Kreuz / Wunder...................121
Z: zeuch (ziehen) / Zion / Zorn..........................122
ZUSAMMENFASSUNG
I:
Wörter von gleicher oder ähnlicher Bedeutung
a) Gott als Herrscher und König........................122
b) Christus, Gottes Sohn (Geburt) / c) Christi Predigt / d) Christi Passion / e) Christi Auf¬
erstehung / f) Gnade, Segen, Trost / g) Engel / h) Heilige, heilen / i) Jerusalem / k) Israel,
Propheten / 1) Lob u. Dank / m) beten, bitten, glauben...............123
n) denken, sagen, erzählen / o) Ewigkeit, ewiges Leben / p) Menschenleben / q) Vergäng¬
lichkeit / r) trauern, klagen / s) fliehen, verlassen / t) Verbrechen, Krieg / u) Gottes
Grimm / v) Drache, Finsternis / w) kreatürliches Leben...............124
ZUSAMMENFASSUNG
II:
nach „theologischen Sachgebieten
Gott / Welt / Mensch / Christus / Erlösung / Gottesdienst / Lob und Dank.......125
III.
HISTORISCHE EINORDNUNG DER SCHÜTZSCHEN MOTIVSYMBOLIK
Übersicht der wichtigsten Entwicklungsstufen einer melodischen URMOTIVIK (im Sinn dieser
Abhandlung) ................................126
Einzelbetrachtung dieser Entwicklungsstufen:
a) Gregorianik................................126
b) Temperamentenlehre des Mittelalters.....................126
c)
Musica
reservata
des 16. Jahrhunderts.....................127
d) Affektenlehre des 17. Jahrhunderts (Florentiner
Camerata
und
Monteverdi)
......129
e)
Lehre von den musikalisch-rhetorischen Figuren (speziell in ihrer Ausprägung bei Heinrich
Schütz)..................................131
f) Weiterentwicklung der postulierten URMOTIVIK bis zur Gegenwart.......136
ANMERKUNGEN ..............................137
LITERATURVERZEICHNIS .........................146
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