Der Sturm: eine Monographie
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| Veröffentlicht: |
Herzberg
Bautz
1985
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0 Einleitung 13
1 Der Sturm. Forschungsbericht und Rezeptionsge¬
schichte 23
1.1 Die Sturm -Rezeption bis zum Ende des
II.
Welt¬
kriegs 24
1.2 Sturm -Rezeption und -Forschung nach dem
II.
Welt¬
krieg 3
1
1.2.1 Das Engagement ehemaliger zentraler Sturm-Künst¬
ler für den Sturm 3
1.2.2 Die Wiederentdeckung des Sturm in der Kunst- und
Literaturdistribution der Nachkriegszeit 33
1.2.3 Wissenschaftliche Forschung zum Sturm 40
1.2.4 Die Behandlung des Sturm in der Nachkriegspresse 48
2 Herwarth Waldens
kunst-
und kulturpolitische Ak¬
tivitäten bis zur Gründung des Sturm 49
3 Der Sturm. Historische Entwicklung 59
3.1 Phase
I
59
3.2 Phasell 61
3.3 Phase
III
71
4 Der Sturm. Formale Entwicklung 79
5 Die Entstehung der SYwmz-Kunsttheorie 86
5.1 Das Beispiel Malerei 86
5.1.1 Die Malerei in der Phase
I
der Sturm-Geschichte 87
5.1.2 Die Malerei in der Phase
II
der Sturm -Geschichte.
Die Beziehungen des Sturm zu zentralen Gruppie¬
rungen der internationalen Vorkriegsmoderne. Ein¬
flüsse dieser Gruppierungen auf die Entwicklung
der
S
türm- Ästhetik 102
5.1.2.1 Italien und die Futuristen 104
5.1.2.2 Frankreich und die Kubisten 2
5.1.2.3 Deutschland und die Expressionisten 140
5.2 Das Beispiel Dichtung 154
5.2.1 Die Dichtung in der Phase
I
der Sturm -Geschichte 154
5.2.2 Die Abgrenzung des Sturm von der Dichtung des
Berliner Frühexpressionismus, exemplifiziert an der
Dichtung aus dem Kreis des Neuen Club 170
5.2.3 Die Bedeutung der wortkünstlerischen Vorstellun¬
gen einzelner Künstler und Künstlergruppen für die
Wortkunsttheorie des Sturm in Phase
II
der Sturm-
Geschichte 185
5.2.3.1 Arno Holz 185
5.2.3.2 Die Futuristen 192
5.2.3.3 Wassily Kandinsky 213
5.2.3.4 August Stramm 217
5.3 Die STx/rm-Wortkunsttheorie 246
5.4 Stramm, Waiden und die
Sturm
-Dichter 286
5.4.1 Die Sturm-Dichter der Phase
II
der Sturm -Entwick¬
lung 286
5.4.2 Otto Nebel 294
5.4.3 Kurt Sehwitt
ers
307
5.4.4 Überlegungen zur Verbindlichkeit der Sturm -Ästhe¬
tik für die Dichter des Sturm 322
6 Institutionen und Organisationen des Sturm 334
6.1 Die
Sŕwrm-Organisationen
334
6.2 Die
iSYttrm-Institutionen
342
6.2.1 Die Galerie Der Sturm 342
6.2.2 Der Verlag Der Sturm 369
6.2.3 Die ¿Ywrm-Kunstabende 374
6.2.4 Die Kunstschule Der Sturm 383
7 Der Sturm im Umfeld der internationalen Avant¬
garde 388
7.1 Der Sturm und die Tradition der bildnerischen Mo¬
derne 388
7.2 Das Verhältnis des Sturm zu zentralen künstleri¬
schen Strömungen der 20er Jahre 395
8
7.2.1 Das Verhältnis des Sturm zum Dadaismus 395
7.2.2 Das Verhältnis des Sturm zum Konstruktivismus 406
7.2.3 Das Verhältnis des Sturm zu Neuklassizismus und
Neuer Sachlichkeit 414
7.3 Die Beziehungen des Sturm zu den Zentren und Un¬
terzentren der Moderne in den 20er Jahren 418
7.3.1 Deutschland 418
7.3.2 Frankreich 429
7.3.3 - Italien 433
7.3.4 Ost-und Südosteuropa 435
8 Der Sturm und das Theater 448
8.1 Theatertheoretiker und Theaterpraktiker aus dem
Umkreis des Sturm 453
8.1.1 William Wauer 453
8.1.1.1 William Wauers und Herwarth Waldens Pantomime
Die vier Toten der
Fiametta
460
8.1.2 Lothar Schrey er
47O
8.1.2.1 Schreyers Vorstellungen von einem erneuerten
Theater vor seinem Eintritt in den Sturm-Kreis 474
8.1.2.2 Die Sturmbühne. Historische Entwicklung 480
8.1.2.3 Die Kampfbühne. Historische Entwicklung 499
8.1.2.4 Die formale Abstraktion im Theater Lothar Schrey¬
ers 515
8.1.2.4.1 Die Form 520
8.1.2.4.2 Die Farbe 524
8.1.2.4.3 Die Bewegung 530
8.1.2.4.4 Der Ton 537
8.1.2.5 Das Geistige in der formalen Abstraktion des
Schrey ersehen Theaters 549
8.1.3 Kurt Seh witters 574
8.1.4 Rudolf Blümner 586
8.1.5 Waiden und das sowjetische Theater 599
9 Der Sturm und die Medien 605
9.1 Die Kunst und die Presse 605
9.2 Kino und
Film
617
10 Zusammenfassung 630
ANHANG 65
1
10
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