Die Dramen des jungen Schiller: einführende Unters.
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München
Oldenbourg
1982
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Inhalt
0. Einleitung: Stichworte zu Rezeption, Forschungslage,
Darstellungsabsicht und Aktualität. 9
|. „Die Räuber". 12
1. Zwischen Barock- und Geniedramatik. 12
1.1 Nachzügler des Sturm und Drang. 12
1.2 Raum-, Zeit- und Handlungsstruktur. 19
1.3 Einflüsse des Barockdramas und der Hof
1.4 Die Monolog- und Dialogsprache: Zwischen Pathos und Seelen¬
mechanik. 26
2. Der Familienkonflikt. 32
2.1 Biblische Muster: Verlorener Sohn und Josephsgeschichte. 32
2.2 Gestörte Vaterordnung? . 34
3. Rebellion und Unterwerfung. 37
3.1 Der materialistische Usurpator Franz Moor. 37
3.2 Das Räubertum des Karl Moor . 38
3.3 Der umstrittene Schluß. . 42
4. Der Autor und die zeitgenössische Rezeption. 44
4.1 Die
4.2 Schillers Briefe, Vorreden und Selbstbesprechungen. 46
II.
1. Die Komödie des politischen Genies. 49
1.1 Das virtuose Maskenspiel. 49
1.2 Die Künstlerszene 1117. 53
2. Die dramatische Analyse der Machtfrage. 54
2.1 Die Macht als Verwirklichungstrieb des großen Individuums . 54
2.2 Die Moralisierung eines politischen Themas. 57
3. Der Versuch einer historischen Tragödie. 60
III.
1. Die Liebestragödie. 63
1.1 Ferdinand: Liebesmetaphysik und Besitzanspruch. 63
1.2 Luise: Frömmigkeit und Vaterbindung . 69
2. Standeskritik. 73
2.1 Adels-und Hofkritik. 74
2.2 Die bürgerliche Familie. 78
3. Ein „bürgerliches Trauerspiel". 80
3.1 Zur Gattungserwartung. 80
3.2 Vergleich mit Lessings ,,
IV.
1. Intrige und Nemesis. 85
2. Frühe dramentheoretische Entwürfe . 89
3. Dramaturgische Probleme. 92
V.
1. Zum Ausgangspunkt. 95
2. Frageimpulse. 98
2.1 Zu „Die Räuber" . 98
2.2 Zu „Fiesco" . 99
2.3 Zu „Kabale und Liebe" . 100
VI.
VII.
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