Mythe et théatre aujourd'hui: une quête impossible?: (Beckett, Genet, Grotowski, le living theatre)
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| Sprache: | French |
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Paris
Nizet
1981
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| Schriftenreihe: | Université <Paris>: Publications de la Sorbonne. Série "Littérature".
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Chapitre
I
:
PREMISSES
.................................. 7
—
Théâtre actuel
:
unité perdue et tentatives de re¬
conquête
.......................................... 7
—■
Du côté de l herméneutique
:
les symboles et l être
...... 12
—
Codes privilégiés et analyse structurale
.............. 17
—
Pour un nouveau
«
capital symbolique
» .............. 20
—
Régénération et psychanalyse
...................... 22
Chapitre
II
:
BECKETT,
OU L UNITE PERDUE ET LES
PARADIGMES DEGRADES
................ 27
—
La perte de communication avec le divin
............ 29
—
Dégradation du scénario mythique
:
mort/résurrection
33
—
La cassure de la relation au père et de l intégration à la
succession des générations
.......................... 42
—
L échec de la mémoire et la nostalgie d une reconquête
globale du passé individuel
:
l origine et la continuité
perdues
.......................................... 47
—
Le
«
ça
»
et le
«
je
»
dépossédé de la maîtrise du temps
55
—
Le temps sans médiation
:
l alternance et la juxtaposition
incompréhensible des contraires
.................... 57
—
Le symbolisme spatial de la dégradation et de la nostalgie
du temps mythique
................................ 60
Chapitre
HI
:
GENET, OU LE CEREMONIAL-SIMULACRE
ET
LIRREALISATION DES
MYTHOLOGIES
69
—
L esthétisation de la séparation du profane et du sacré
70
—
La sortie du quotidien et l entrée dans l ordre détempo-
ralisé de l esthétique de la scène
.................... 71
—
Le cérémonial théâtral et le mime funèbre d une Imagerie
morte
............................................ 73
—
Les
«
archétypes
»
et l origine contestée
.............. 76
—
L a Avènement
»
d un univers interdit et l accès des
Réprouvés à la Nomination
......................... 78
—
Le bagne comme espace d une passion médiatrice vers
une nouvelle royauté
.............................. 81
—
Le triomphe de l Imagerie dominante
.................. 86
—
La célébration des Figures de ténèbres et le vol de
l Imagerie
........................................ 89
•—
Refus des Images et sortie hors de la théâtralité
...... 92
—
La confusion des oppositions fondamentales
.......... 96
—
La prise de possession du centre par l irréalité et la mort
108
Chapitre
IV
:
GROTOWSKI, ENTRE LA DEGRADATION
ASSUMEE ET LA QUETE D UN REVECU
MYTHIQUE
.............................. 117
—
La représentation théâtrale et la question du rituel et
du mythe
........................................ 118
— -
Refus du quotidien, dévalorisation de l historique et
primauté du mythique
.............................. 121
—
La représentation comme répétition désacralisée de la
Passion
.......................................... 125
—
Fonction synchro-diachronique de l acteur dans son
rapport au rôle
.................................... 134
—
L acteur comme porteur privilégié des valeurs mythiques
136
—
La recherche de l unité à travers l individualité psycho¬
physique de l acteur
.............................. 138
■—
Le temps de la représentation, temps où l acteur accomplit
un acte créateur et une renaissance
.................. 140
—
L exemplarité de l acte théâtral pour le spectateur
.... 143
—
L intériorisation et l individualisation de la récupération
du temps mythique. Rituel et thérapie
.............. 146
—
Pour une régénération sans théâtre
................ 149
Chapitre
V
:
LE
LIVING
THEATRE OU LE REJET DE LA
DEGRADATION ET L INVENTION D UN
NOUVEAU RITUEL
........................ 155
—
Du refus de la société-prison à la recherche d un
«
théâtre
d action
» :
vers des solutions magiques
.............. 156
—
Fonction
«
sacrée
»
de la représentation et
«
voyage
»
hors du temps quotidien
............................ 161
—
Le besoin d un langage symbolique et la référence aux
notions de tradition et de rituel
.................... 163
—
La récupération des forces créatrices et l exercice ini¬
tiation
............................................ 167
—
Le corps, lieu privilégié de la récupération des forces
créatrices
........................................ 170
—
L acteur-chaman et l efficacité magique de l acte
théâtral
.......................................... 173
—
Renouvellement de la création et retour au temps origi¬
naire de l acte cosmogonique. Le centre et le cercle.
... 179
—
Recherche de l unité et médiation entre les opposés. Le
schéma mort/renaissance
.......................... 184
—
Point zéro et régénération du temps concret (du quoti¬
dien et de l histoire)
................................ 189
—
Une communauté exemplaire ou des mythes
«
créés
»
et
vécus par un petit groupe
.......................... 194
CONCLUSIONS
.......................................... 199
—
La peur de l histoire
.............................. 199
—
Langage et cassure entre la représentation et l être
----- 201
—
Le corps contre le mot. Vers une idéologie du corps
.... 204
—
Le savoir mythique de l acteur et du metteur en scène
.. 205
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