Exiltheater in der Tschechoslowakei: 1933 - 1938
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Henschel
1979
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Deutsches Theater im Exil
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung..................... 9
I. Die
Tschechoslowakei als Asyl der antifaschistischen deutschen
Emigranten...................... 16
1. Umfang, Zusammensetzung und Charakter der deutschen
Emigration ...................... 16
2. Asylbedingungen .................. 20
Die Hilfeleistungen für die deutschen Emigranten...... 20
Die Asylpraxis..................... 25
3. Der Kampf um das Asylrecht............. 32
4.
Oie
Lebensbedingungen der emigrierten Theaterschaffenden 36
Der Status der freien Berufe............... 36
Die Theaterverhältnisse des Asyllandes........... 38
Die Ausländerfrage................... 41
Einkünfte und Arbeitsmöglichkeiten............ 46
Die Klärung der Fronten................. 47
5. Die Unterstützung der deutschen Theater
emigranten
durch
die antifaschistischen Kräfte des Asyllandes........ 49
6. Prag als Exilzentrum................. 51
II.
Der Zusammenschluß der antifaschistischen Kräfte .... 55
/. Sammlungsbestrebungen ............... 55
2. Der Bert-Brecht-Klub................. 58
3. Der
O skar
-Kokoschka-Bund.............. 61
4. Das Bündnis der antifaschistischen deutschen Theater¬
schaffenden mit ihren tschechischen Berufskollegen im Tsche¬
chisch-deutschen Bühnenklub............... 62
Theaterkunst und Nationalitätenkampf. Die deutschböhmisch-
tschechischen Theaterbeziehungen in Prag in der Vergangenheit 63
Die Vorstöße der Reaktion und die Notwendigkeit für gemein¬
sames Handeln der antifaschistischen Kräfte......... 67
Initiativen von Prag bis Moskau
Der Beitrag der deutschen Emigranten für das Zustandekommen
des Bühnenklubs.................... 72
Gründung und Programm des Klubs........... 76
Öffentlichkeitsarbeit, Veranstaltungen, Klubleben...... 80
Die Aufführung von
Štěpáneks
Stück
Čech a Němec
..... 81
Politische und kulturpolitische Aktivitäten des Bühnenklubs . . 87
III.
Der Kampf um das deutsche Theater in Böhmen und Mähren 89
1. Die Machenschaften der Henlein-Faschisten zur Eroberung
des deutschsprachigen Theaters.............. 89
Die faschistische Beeinflussung der deutschen Minderheit und
das ungelöste Nationalitätcnproblem............ 89
Hcnleins »Kulturprogramm« - eine Herausforderung für alle
Demokraten ..................... 94
Der Griff der Sudetendeutschen Partei (SdP) nach den deutsch¬
sprachigen Bühnen
Das theaterpolitische Konzept der SdP........... 96
Die ersten Annexionsversuche (1935/36).......... 98
Wanderbühnen und Dilettantenvereine im Dienste der SdP . . 101
2. Die Offensive der antifaschistischen Kräfte gegen den Hen-
lein-l· aschismus ....................104
Für die nationale Gleichberechtigung des sudetendeutschen
Volkes........................104
Das Programm »Für eine freie deutsche Volkskultur« und die
Beschlüsse der Rcichenberger Konferenz..........106
Die böhmischen Spieltruppen im Kampf gegen den Henlein-
Faschismus ......................112
Louis Fürnbergs Kollektiv »Echo von links«.........113
»Der Rote Stern« und »Das neue Leben«..........117
Die sozialdemokratische »Truppe 35« und ihre Tätigkeit .... 119
Großveranstaltungen der KPTsch 1936 und 1937 im deutsch
besiedelten Gebiet der
ČSR
...............122
Johannes Wüsten (Peter Niki) und sein Volksfront-Stück Die
Lehre von Mariastern..................124
Das Kreisturnfest in Neustadt an der Tafelfichte......128
Die Bemühungen um ein höheres politisch-künstlerisches Niveau
im Laienschaffen und die Gründung des »Volksbühnenbundes« 128
Das Scheitern des faschistischen Anschlags auf die deutsch¬
sprachigen Bühnen in der Spielzeit 1936/37.........131
Antifaschistische Aktionen gegen Gastspiele von Künstlern aus
Hitlerdeutschland ...................138
Die Besucher-Organisation »Volkstheater« - eine neue Kampf¬
organisation an der Kulturfront..............140
Karel Čapeks
antifaschistische Dramen auf deutschen Bühnen
der
ČSR
.......................143
3. Das terroristische Vorgehen der Henlein-Faschisten nach der
Okkupation Österreichs und die erhöhten Anstrengungen der
antifaschistischen Kräfte zum Schütze des deutschen Theaters . . 147
Die Lage im Frühjahr 1938................147
Die Spaltung des Theaterensembles in Brunn und die Schaffung
eines demokratischen Spielbetriebes............151
Die Verschärfung der Auseinandersetzungen nach den Ge¬
meindewahlen .....................156
Der Volkskulturtag in Reichenberg als machtvolle Demon¬
stration tschechisch-deutscher Kampfgemeinschaft zur Verteidi¬
gung der Republik...................160
Die Festliche Kantate von Fürnberg/Süsskind........162
Der Rattenfänger bei den Schildbürgern von Albin Stübs . . . 162
Die »Deutsche Demokratische Kulturgemeinschaft« in Bratislava
als antifaschistische Antwort auf Gleichschaltungsversuche . . . 166
Das »Neue Schauspielhaus« in Brunn - Modell einer antifaschi¬
stisch-demokratischen Bühne...............167
IV.
Die Aktivitäten des antifaschistischen deutschen Exil¬
theaters ........................172
1. Beginn der Exiltheaterarbeit: zwischen Kleinkunst und Agit¬
prop .........................174
2. Das STUDIO 1934 und seine Programme........175
3. Die Gastspiele des Emigrantenkabaretts »Die Pfeffermühle«
in der
ČSR
......................190
4. Pläne und Projekte für ein ständiges antifaschistisches deut¬
sches Theater in Prag..................199
5. Die Tätigkeit der »Einheitsfront-Truppe«........ 201
6. Die Revuen der »Freien deutseben Spielgemeinschaft, Frag« TUT.
7. Die Aufführungen des
DDOČ
in Zusammenarbeit mit dem
Bert-Brecht-Klub.................... 210
Wo bleibt Lefty? von
Clifford
Odets............
210
Die Uraufführung von
Bessie
Bosch von Johannes Wüsten (Peter
Niki)......................... 213
8. Versuch mit der Kleinkunst: »Die Schaubude«...... 215
9. Der Tanz im Dienste des politischen Kampfes...... 218
10. Die Maikrise 1938 und die Aufführung von Brechts Die
Gewehre der Frau Carrar................ 224
V.
Das Diktat von München und seine Konsequenzen für die
antifaschistischen deutschen Theaterschaffenden....... 229
1. Der Schiedsspruch der Viererkonferenz......... 229
2. Die Lage in der »Zweiten Republik«........... 231
3. Die Existenzbedingungen für die antifaschistischen deutschen
Theaterschaffenden................... 235
4. Der Beginn der Emigration aus der
ČSR
......... 237
5. Die
W
eiterführung der Exiltheaterarbeit in anderen Ländern 240
Anmerkungen.....................243
Ortsverzeichnis ....................346
Personenregister.....................349
Anhand von Augenzeugenberichten und historischen Doku¬
menten untersucht Hansjörg Schneider den bisher wenig bekannten
Weg aufrechter antifaschistischer Thcaterkünstlcr wie
Hedda
Zinner,
Amy
Frank, Charlotte Küter, Friedrich Richter, Erwin
Geschonneck, Jean
Weidt
und vieler anderer, deren mutiges Ein¬
treten für das humanistische und progressive deutsche Kulturgut
und seine aktive Pflege in der Emigration allein schon eine Tat
im Kampf gegen das Naziregime auf dem Gebiet der Kultur und
Ideologie darstellte.
Der Autor dieses Bandes stützt sich in seinen Darlegungen auf
eine Fülle von bisher unveröffentlichten Materialien. Er
unterbreitet auch Ergebnisse persönlicher Nachforschungen an
den Stationen des Exils deutscher antifaschistischer Theater¬
leute und vermittelt so ein lebendiges Bild ihrer Lebens- und
Arbeitsbedingungen der Jahre 1933 bis 1938 in der Tschecho¬
slowakei.
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