Die aparallelen Sequenzen: Repertoire, liturgische Ordnung, musikalischer Stil
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Veröffentlicht: |
München
Katzbichler
1978
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6 |
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VORWORT 3
ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS 6
KAPITEL I. SACHLICHE UND METHODISCHE VORAUSSETZUNGEN 7
1. Stilvergleich und historisch-genetische Erklärung 7
2. Resultate der neueren Forschung H
3. Voraussetzungen der Stilbeschreibung und der musikalischen
Analyse 23
KAPITEL II. REPERTOIRE UND LITURGISCHE FUNKTION 30
1. Bestand und Überlieferung aparalleler Sequenzen 30
2. Die liturgische Ordnung der aparallelen Sequenzen 40
3. Aparallele Sequenz und Alleluia-melodia 60
Überlieferung gallischer sequentiae, die zu aparallelen
Sequenzen textiert wurden 62
Die gallischen Melodien in ihrer Funktion im Alleluia-
Komplex - Vergleich mit Mailand und Rom 65
Sequentia und melodia (Amalar von Metz, Codex von
Mont-Blandin) 74
Die liturgische Ordnung der melodiae/sequentiae in Rom
und Gallien 81
Die Repertoire-Konstanz der zu aparallelen Sequenzen
textierten sequentiae 88
Tropus und aparallele Sequenz 92
Die aparallele Sequenz als liturgisches und gattungsmäßiges
Bindeglied im Kausalitätsfeld der Frühgeschichte der Gattung 97
KAPITEL III. DER MUSIKALISCHE STIL DER APARALLELEN SE¬
QUENZEN, DARGESTELLT AN EXEMPLARISCHEN
ANALYSEN 100
Confitemini (1) 100
Confitebor (Festus adest) 117
Ostende (2) und Ostende (3) 122
5
Exkurs: Melodia secunda zum ambrosianischen Alleluia
Praeveniamus 126
Venite Exultemus, De Pascha, Laudate pueri 129
Te decet (Corde devoto) 135
LITERATURVERZEICHNIS 140
ANHANG: Notenbeispiele 1-13
Übertragungen von Adorabo, Beatus vir, Confitemini (2) und
Hie est sonus 145
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