Revolutionär ohne Revolution: Interpretationen der Werke Georg Büchners
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Stuttgart
Klett-Cotta
1978
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Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung 5
1. ,Dantons Tod':
Zur Kritik der Französischen Revolution 8
1.1. Entwicklung des Gehaltes 8
1.1.1. Versuch, die Aktfolge des Dramas im Hinblick auf die Hand¬
lungsentwicklung funktional zu bestimmen 10
1.1.2. Versuch, inhaltlich die nicht handlungstragende, aber das Drama
wesentlich charakterisierende gedankliche Entwiddung zu be¬
stimmen 12
1.2. Ideologiekritische Analyse des Gehaltes 28
1.2.1. Zur Person Robespierres. Moral und bürgerliche Revolution . 28
1.2.2. Zur Person Dantons 36
1.2.3. Probleme der Geschichtlichkeit 43
1.2.4. Darstellung der Französischen Revolution durch Karl Marx.
Versuch einer Wesensbestimmung der Französischen Revolution
als bürgerlicher Revolution 47
1.2.5. Wahrheit der enthistorisierten Darstellung der Revolution durch
Büchner 52
1.2.6. Zur Methode der Kritik bei Büchner 55
1.2.7. Dramatische Form als Schranke der Kritik 56, V"
2. ,Lenz':
Zur Einheit von künstlerischer Produktion und Kritik 59
2.1. Vorbemerkung 59
2.2. Das Kunstgespräch 60
2.3. Religiöse Entwicklung in der Darstellung der Erzählung 62
2.3.1. Zum spezifischen Verhältnis von Religion und Wirklichkeit in
der Erzählung: instrumenteile Religiosität als Religionskritik . . 64
2.3.2. Funktion der Religionskritik 66
2.4. Zur Darstellung des Krankheitsverlaufs in der Erzählung 69
2.4.1. Zu den Symptomen und Ursachen der Krankheit 70
2.4.2. Intentionen der Krankheit 75
2.4.3. Widersprüche der Krankheit 76
2.4.4. Zum Verhältnis von Krankheit und Normalität 77
2.4.5. Zu einem besonderen Aspekt des Masodiismus 78
2.5. Funktion und Aussage der Erzählung 78
2.5.1. Probleme der Geschichtlichkeit der Erzählung 79
2.5.2. Historische Elemente in der Erzählung 80
3
3. .Leonce und Lena':
Überlegungen zum Zusammenhang von ästhetischer Tradition
und Moderne 85
3.1. Zur Aufgabenstellung 85
3.2. Brentanos Lustspiel .Ponce de Leon' 87
3.2.1. Intrige 87
3.2.2. Intrige bei Brentano 90
3.2.3. Dialog bei Brentano 92
3.2.4. Lösung der Intrige: Happy End 94
3.2.5. Komödientyp: dramatische Form und Gesellschaft 94
3.3. Formwandel bei Büchner: Schicksal statt Intrige, gewandelte
Funktion der Verwechslung 97
3.3.1. Gewandelte Verwechslungskomik 97
3.3.2. Gewandelter Dialog 98
3.3.3. Lösung des Konflikts: Parodie auf das Happy End 10"
3.3.4. Neuer Komödientyp: die zerbrochene Ständeklausel 101
3.3.5. Groteske: „Affenkomödie" der Zeit als Komik der Komik . 103
3.4. Exkurs: Zum Motiv der Langeweile: Herrschaft entstellt 105
4. ,Woyzeck':
Bürgerliches und unbürgerliches Leben. Zur Kritik des falschen
Lebens Hl
4.1. Vorbemerkung Hl
4.2. Zu den Entstehungsbedingungen des Mordes im Drama Hl
4.2.1. Normenkonflikt: Konkurrenz H°
4.2.2. Zur besonderen Form der Konkurrenz: Konkurrenz in Unfrei¬
heit 116
4.2.3. Zur Bedeutung der Form der Konkurrenz für die Bürger 116
4.2.4. Zum Inhalt der besonderen Konkurrenz ohne Chancen 117
4.2.5. Verlaufsformen und Resultat dieser ungleichen Konkurrenz:
Herrschaft 119
4.3. Woyzecks Mord als unbürgerlich bürgerliche Tat 120
4.3.1. Woyzeck als Drama der Dialektik der Aufklärung 121
4.3.2. Kritik an der Vergangenheit als Kritik an Woyzeck 122
j£33^ Kritik am bürgerlichen Leben 123
4.3.4. Individuation mißlungen: dialektische Tierbilder 124
4.3.5. Zum Begriff der Kritik 125
4.4. Zur Form Analyse des Dramas .Woyzeck' 126
4.4.1. Zum Problem der Kritik durch Kunstwerke 126
4.4.2. Wissenschaftliche Kritik und künstlerische Kritik 127
4.4.3. Zur besonderen Gestalt der Ohnmacht der Kritik am Drama
.Woyzeck' 127
4.4.4. Das Scheitern der Kritik im Drama 128
5. Literaturverzeichnis 135
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