Was ist elektronische Musik?:
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Zürich
Orell Füssli
1967
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1. Kapitel: Voraussetzungen
1.1 Die synthetische Klangerzeugung 14
1.11 Klangerzeugung durch Synthese von Elementar¬
signalen 14
1.12 Klangerzeugung durch Analyse von Rauschen 14
1.13 Musikalische Auswertung der synthetischen Klang¬
erzeugung 16
1.2 Der Einbruch der Elektroakustik in die Musik des
20. Jahrhunderts 18
1.21 Von der Aufführung zur Reportage 18
1.22 Von der Aufführung zur Reproduktion und zur
simulierten Aufführung 20
1.3 Die Strukturwandlung im Musikleben des 20. Jahr¬
hunderts und ihre Folgen
1.31 Industrialisierung der Musik 23
1.32 Seiner Natur widersprechende Verwendung des Mu¬
sikinstruments 26
1.4 Die Antwort des Komponisten: experimental music 29
1.41 Musique concrete und Tape music 30
1.42 Elektronische Musik 31
2. Kapitel: Technik der elektronischen Musik
2.1 Allgemeines 34
2.2 Der Sinuston 35
2.21 Hörempfindung und Signal 35
7
2.22 Maßeinheiten des elektrischen Signales 36
2.23 Elektrisches Signal, Schall und Hörempfindung 36
2.24 Der menschliche Hörbereich 37
2.25 Vom Sinuston zum Klang 40
2.3 Der Klang 43
2.31 Akkord, Klang und Sinuston 43 ^
2.32 Der harmonische Klang und sein Aufbau aus Sinus¬
tönen 45
2.33 Die Schwebung 48
2.34 Schwebungsfrequenz und Hörempfindung 51
2.35 Rauhe Klänge, geräuschhafte Klänge und
Geräusche 54
2.4 Das weisse Rauschen 58
2.41 Hörempfindung und Signal 58
2.42 Das farbige Rauschen 58
2.5 Der Knack 61
2.51 Hörempfindung und Signal 61
2.52 Impuls und Sinusschwingung (Signale und Höremp¬
findung) 64
2.6 Die Modulation 68
2.61 Der Begriff der Modulation in der elektronischen
Musik 68
2.62 Das Einschwingen 69
2.63 Der Nachhall 71
2.631 Der künstlich erzeugte Nachhall 73
2.632 Das künstliche Echo durch Iteration 73
2.64 Spektralmodulation mittels Frequenzumsetzung 74
2.65 Frequenzumsetzer in Verbindung mit Iteration 76
2.66 Der Vocoder 77
2.7 Speicherung und automatische Steuerung 79
•2.71 Die Tonband-Speicherung 79
2.72 Vorübergehende und endgültige Speicherung 79
2.73 Speicherung auf Lochstreifen und automatische
Steuerung 85
2.74 Die Partitur 88
8
2.8 Die Wiedergabe 93
2.81 Die mehrkanalige Wiedergabe 93
2.82 Räumliche Anordnung der Schallquellen 95
2.83 Die Klangwanderung 97
2.9 Der elektronische Signalgeber 99
2.91 Elektronische und Tonbandmusik 99
2.92 Sensibilisierung des elektronischen Signalgebers 104
2.93 Elektronischer Signalgeber und Computer 106
2.94 Elektronischer Signalgeber und Interpret 107
2.95 Elektronischer Signalgeber, Computer und
Interpret 110
3. Kapitel : Die menschliche Stimme als Mass der elektro¬
nischen Musik
3.1 Allgemeines 114
3.11 Das Beobachten von menschlichen Stimm- und
Sprechsignalen 115
3.2 Signale mit harmonischem Spektrum 116
3.21 Die Signale der Laute m, 1, n und ng 116
3.22 Die Signale der Vokale u, o, o, a und ihre For-
manten 116
3.23 Abhängigkeit der Vokalklangfarbe von der Grund¬
tonhöhe 122
3.24 Die Sprechtonhöhe 124
3.25 Vom Umfang der Sprechtonhöhe 127
3.26 Die Signale der Vokale ö, ü, ä, e, i und ihre
Formanten 128
3.3 Stimme und Ohr 131
3.31 Sinusschwingung und Vokalfarben-Empfin-
dung 131
3.32 Stimme und Ohr - Sender und Empfänger 134
3.33 Signalregelung durch Rückkopplung 136
3.34 Signal und Information 138
9
3.35 Die Vokalise und der Übergang harmonischer in ge¬
räuschhafte Klänge und Geräusche 141
3.4 Signale mit Geräuschspektrum 144
3.41 Die Signale der stimmlosen Laute s, seh, ach, ich
undf 144
3.42 Die Signale des Atemhauches und der stimmhaften
Laute s, seh, j, ch und w 148
3.5 KURZGERÄUSCHB, GERÄUSCHE, KLÄNGE UND INFORMA¬
TION 151
3.51 Die Laute p, t, k, b, d, g, r und die Anwendung von
Sprechsignalen 151
3.52 Logisierung und Emotionalisierung 154
4. Kapitel: Folgerungen und Ausblick
4.1 Sprache und Musik 162
4.2 Zur Sprache der Instrumentalmusik 168
4.3 Zur Sprache der elektronischen Musik 182
- 4.4 Probleme einer zukünftigen Musik 189
Anhang
Eine Werkbeschreibung 200
Internationale Liste von Werken experimenteller
Musik 207
Register
Namenverzeichnis 240
Sachverzeichnis 245 ,
i
10
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