Verfügbarkeit: Éluard, Picasso et la peinture

Éluard, Picasso et la peinture: (1936-1952)

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Gateau, Jean-Charles 1932-2015 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Genève Droz 1983
Schriftenreihe:	Histoire des idées et critique littéraire 212.
Schlagworte:	Eluard, Paul > 1895-1952 Picasso, Pablo > 1881-1973 Geschichte 1900-2000 Geschichte 1936-1952 Französisch Lyrik Malerei Frankreich
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	370 S. Ill.

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adam_text	Titel: Éluard, Picasso et la peinture Autor: Gateau, Jean-Charles Jahr: 1983 Table des illustrations Jaquette de couverture: Pablo Picasso, Femme à la résille, 1938. Fig. 1 Pablo Picasso, Danseuse nègre, 1907. 17 Fig. 2 Pablo Picasso, dessins pour La femme en chemise, 1914 19 Fig. 3 Pablo Picasso, Grandair, 1936. 23 F/g. 4 Pablo Picasso, Dora Maar, 1937. 29 F/g. 5 Pablo Picasso, Carpe postale, 1937. 29 Fig. 6 Pablo Picasso, M/sc/i, 3.8.1937. 30 F/g. 7 Pablo Picasso, Portrait (Eluard?), 1937. 31 Fig. 8 Pablo Picasso, Poulet, verre, couteau, 1913. 38 F/g. p Pablo Picasso, Pipe, verre, boîte d'allumettes, 1913-14. 38 Fig. 10 Pablo Picasso, dessin pour Guernica, 1937. 40 Fig. 11 Pablo Picasso, chantier de Guernica, 1937. 40 Fig. 12 Pablo Picasso, Fin d'un monstre, 6.12.1937. 45 Fig. 13 PabloPicasso, Fin d'un monstre, 1.1.1938. 45 Fig. 14 Pablo Picasso, Nusch, 2.8.1937. 47 F/g. 75 PabloPicasso, dessin pour Ubu enchaîné, 1937. 51 Fig. 16 PabloPicasso, Songe et mensonge de Franco, 1937. 54 Fig. 17 Federico Garcia Lorca, portrait de Salvador Dali. 63 Fig. 18 Salvador Dali, Femme à la fenêtre, S.D. 63 Fig. 19 Stanley-William Hayter, deux gravures pour Facile Proie et 20 1938. 66 Fig. 21 Pablo Picasso, Femme et homme endormi, 13.12.1942. 75 Fig. 22 Pablo Picasso, Femme et homme endormi, 19.1.1943. 75 Fig. 23 Pablo Picasso, Poème, 25.5.1936. 77 Fig. 24 PabloPicasso, Tête de taureau, 1937. 84 Fig. 25 PabloPicasso, dessin pour L'Homme au mouton, 1943. 85 Fig. 26 PabloPicasso, Portrait de Nusch, 9.2.1938. 87 Fig. 27 Paul Eluard, L'amour, collage 1935-37. 90 Fig. 28 Pablo Picasso, Le baiser, 1943. 91 Fig. 29 JeanArp, Torse, 1931. 101 Fig. 30 JeanArp, Croissance, 1938. 103 359 Fig. 31 SophieTaeuber-Arp, Croixbrisée, 1932-33. 103 Fig. 32 Sophie Taeuber-Arp, Lignes perdues sur fond chaotique, 1939. 105 Fig. 33 Lucien Coutaud, Ubu, 1937. 107 Fig. 34 Félix Labisse, Histoire naturelle, 1943. 109 Fig. 35 Gérard Vulliamy, Lesilencede la nuit, 1934. 112 Fig. 36 Oscar Dominguez, Le plus clair du temps, 1943. 112 Fig. 37 Oscar Dominguez, Larêveuse, 1943. 117 Fig. 38 CiceroDias, Femme à la fenêtre, 1936-37. 121 Fig. 39 Jean Hugo, gouache pour En avril 1944. 123 Fig. 40 Auguste Forestier, Chèvre dans un char. 123 Fig. 41 JeanDubuffet,Déchaumageaubrabant,\943. 127 Fig. 42 Auguste Forestier, Cavalier au képi rouge. 129 Fig. 43 Paul Eluard, collage, S.D. 130 Fig. 44 Jean Fautrier, Le premier paysage, 1944. 133 Fig. 45 André Beaudin, Les/ys, 1932. 137 Fig. 46 André Beaudin, Le buisson, 1937. 145 Fig. 47 André Beaudin, Jeuxdanslaforêt, 1934. 145 Fig. 48 André Beaudin, La conversation, 1936. 147 Fig. 49 André Beaudin, Le papillon et le cheval, 193 8. 148 Fig. 50 PabloPicasso,Portrait,!936. 155 Fig. 51 Pablo Picasso, Tête de mort et livre, 1946. 165 Fig. 52 Pablo Picasso, Bacchanale, 1944. 169 Fig. 53 Marc Chagaïï, Entre chien et loup, 1938-43. 177 Fig. 54 MarcChagall,Lanuitverte, 1941. 181 Fig. 55 Jacques Villon, Chevreuse, 1935. 188 Fig. 56 Jacques Villon, Le potager. 188 Fig. 57 MaxErnst, «Rome», La femme 100 têtes, 1929. 193 Fig. 58 MaxEmst, A l'intérieur de la vue, VI-1,1932. 198 Fig. 59 MaxErnst, A l'intérieur de la vue, VI-III, 1932. 200 Fig. 60 MaxEmst, A l'intérieur de la vue, VI-IV, 1932. 201 Fig. 61 MaxErnst, A l'intérieur de la vue, IV-1,1932. 203 Fig. 62 MaxErnst, A l'intérieur de la vue, IV-III, 1932. 203 Fig. 63 MaxErnst, A l'intérieur de la vue, IV-VI, 1932. 207 Fig. 64 MaxErnst, A l'intérieur de la vue, II-1,1932. 207 Fig. 65 MaxErnst, A l'intérieur de la vue, II-V, 1932. 207 Fig. 66 Rachel Baes, Z.e «urf, 1946. 209 360 Fig. 67 Engel-Pak, lithographie pour Objet des mots, 1948. 210 Fig. 68 Albert Flocon, burin pour Perspectives, 1949. 215 Fig. 69 Albert Flocon, burin pour Perspectives, 1949. 217 Fig. 70 Juan Gris, Le lavabo, 1912. 227 Fig. 71 Juan Gris, Le livre, 1911. 229 Fig. 72 René Magritte, La représentation, 1937. 236 Fig. 73 René Magritte, Lola de Valence, 1948. 237 Fig. 74 Balthus, L'écuyère, 1941. 240 Fig. 75 Paul Delvaux, Vénus endormie, 1944. 243 Fig. 76 Paul Delvaux, L'écho, 1943. 245 Fig. 77 Luca Signorelli, La résurrection de la chair, 1502. 245 Fig. 78 Félix Labisse, Les courtisanes, 1943. 250 Fig. 79 Félix Labisse, Le sixième acte de Bérénice, 1945. 251 Fig. 80 Gérard VuUiamy, Le cheval de Troie, 1937. 253 F/g. 57 e/ 52 Roger Chastel, Les Roumégoux, 1943-46. 257 Fig. 83 Raoul Ubac, Forêt, 1947. 262 F/g. 54 Fernand Léger, Paysage polychrome, 1937. 278 Fig. 85 Fernand Léger, Les constructeurs aux cordages, 1952. 281 F/g. 55 David Alfaro Siqueiros, La démocratie de libère, 1945. 285 Fig. 87 David Alfaro Siqueiros, Grève des mineurs, 1957. 285 Fig. 88 Pablo Picasso, Faune jouant de la flûte, 1946. 288 Fig. 89 Pablo Picasso, Françoise Gilot à la tête bandée, 1946. 294 Fig. 90 Pablo Picasso, Portrait deNusch, 24.8.1938. 295 Fig. 91 Pablo Picasso, dessin pour Le Visage de la Paix, 1950. 301 COPYRIGHT S.P.A.D.E.M., Paris, 1983: Couverture, Figures 1, 2, 3,4, 5, 6, 7, 8,9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 18, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 28, 34, 44, 50, 51, 52, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 75, 76, 78, 79, 84, 85, 88, 89, 90, 91. Cosmopress - A.D.A.G.P., 1983: Figures 29, 30, 31, 32, 36, 37,41, 45, 46, 47, 48, 49, 53, 54, 55, 56, 72, 73, 83. Tous droits réservés aux auteurs pour les autres illustrations. 361 Table des matières REMERCIEMENTS. 7 INTRODUCTION. 9 Chapitre premier: LES VACANCES DE LA VIE: 1936-1939 I — Une tournée en Espagne. 13 — Double crise chez Picasso — Eluard à Barcelone, Madrid et Séville — «Je parle de ce qui est bien»: Kant, Hegel, et le dégel du «figurant» II — Le printemps 1936. 20 — Projets de mars 1936 — Dora Maar et la fugue de Picasso — 15 mai 1936: «Bonne journée, j'ai revu.» — «Grand air» — La Barre d'appui III — L'été du front populaire. 24 — La vie est à nous — Le Rendez-vous de Mougins — Portraits de Nusch — «Montrez-moi cet homme de toujours.» — Les Yeux fertiles IV- L'été de l'exposition.'. 28 — Picasso au travail — «Physique de la poésie» — «L'avenir de la poésie» V — Cours naturel. 32 — «Paroles peintes» — «Portrait» — «La Cueilleuse de jasmin» VI - L'été de Munich. 34 — Vente d'une collection — Picasso au travail 363 — Le poème «Pablo Picasso» III: Picasso et Baudelaire Portrait d'un frère d'élection Germe et raison L'oreille du taureau L'odor di femmina Le double front Vil — «Fin d'un monstre». 46 Chapitre II: COMBATS ( I — La guerre d'Espagne. 49 v — Réactions d'Eluard — «Novembre 1936» il — «La victoire de Guernica». 52 — Songe et mensonge de Franco — La fresque de Picasso — Le poème d'Eluard III — L'exposition internationale du surréalisme (1938) 57 — Rôle d'Eluard IV — Solidarité. 59 — Une initiative de Stanley-William Hayter — «Les vainqueurs d'hier périront» — Rupture avec André Breton v — L'«ode à Salvador Dali» de Lorca. 62 — Raisons d'une traduction VI — Facile proie. 64 Chapitre III: L'HOMME AU MOUTON /I — Données biographiques, septembre 1939-avril x 1941. 69 — L'Usage de la parole — Les Fleurs d'obéissance — Débâcle, armistice, premier hiver d'occupation, enluminure des Divers poèmes du livre ouvert il — «Passages» I et II. 70 — Dans la séquence «Sur les pentes inférieures» des Divers poèmes du livre ouvert — Dans Le Livre ouvert II: raisons d'un regroupement et d'une permutation — Dans A Pablo Picasso: raisons d'une dédicace 364 ni — «5/ tu aimes l'intense nue» in Le Livre ouvert II. 73 — Picasso poète — Picasso et les objets perdus — Nymphes et lavis IV — «Marines», dans Transfusion du verbe (décembre 1941). 76 — Commentaire — Une analyse graphologique V — «L'oreille du taureau» in Poésie et Vérité 1942. 79 — Genèse de Poésie et Vérité 1942 — Prépublication et contrebande — Les équivoques — Le poème comme développement d'une antithèse — La tonalité hispanique — Les références à la peinture de Picasso — L'Homme au mouton VI — « Une foule de portraits» in Dignes de vivre. 86 — Les «montres» de Picasso — Entrée de Françoise Gilot — Eluard diplomate vu — «De notre temps» I et II in Dignes de vivre. 92 — Le désir attrapé par la queue — La vie errante VIII— « Une et plusieurs» in Dignes de vivre. 93 — Rêveuse ou rêveur? IX — Le Recueil A Pablo Picasso. 94 — Genèse — Structure Chapitre IV: PARIS SOUS L'OCCUPATION ^"" I — La queue du surréalisme.( 99 — Alberto Giacometti: «Marines», un salut à la liberté V_^ — Jean Arp: «Pour vivre ici», une apologie du biomorphisme — Sophie Taeuber-Arp: «Le mur», un tombeau critique — Mésaventures d'une vignette — Lucien Coutaud: échanges — Félix Labisse: «Chronique», ou l'anti-goule — Gérard Vulliamy: «Seule» Souvenirs de la maison des fous 365 II — Autour de Picasso. 113 — Oscar Dominguez: Données biographiques Préface d'une exposition — Apelles Fenosa: «Portrait d'un sculpteur», ou l'art du fon- deur — Henri Laurens: La Dernière nuit; dénoncer les bourreaux — Cicero Dias: «A sa place», ou l'essence du végétal III — Troisnaïfs. 122 — Jean Hugo: En AvrifÏ944, Paris respirait encore — Jean Dubuffet: «Quelques mots.», ou les chances de l'art brut — Le douanier Rousseau: préface d'une exposition IV — Un visionnaire: Jean Fautrier. 131 — «A Fautrier» ou l'objet du désir V— Une amitié: André Beaudin. 136 — Doubles d'ombre: deux itinéraires parallèles — «A André Beaudin»: géométrie et sensualité Chapitre V: LE TRIOMPHE DE PAN I — Données biographiques août 1944 - mai 1945. 151 — Libération de Paris et célébrité de Picasso '-^S— «Promesse inouïe»: l'adhésion de Picasso au P.C. ~" — Scandale au Salon d'automne et manifestation au Père- Lachaise — Le frontispice du Rendez-vous allemand et la couverture de Y Eternelle revue — Vie quotidienne : échange de bons procédés ; dépression ner- veuse de Dora Maar II — «Le travail du peintre» in Poésie ininterrompue . 157 — Prépublication en juin 1945 dans Labyrinthe — Le bretteur aveugle — L'Art est une porte — La pose immémoriale — Géorgiques — L'engagement — La création quotidienne — Cher camarade. 366 Chapitre VI: LES LENDEMAINS QUI CHANTENT _ y? I — Marc Chagall./ 175 — Chagall et Eluard jusqu'en 1946 —^" — Le poème «Marc Chagall»: règles inculquées et règles con- quises, noces au village, l'apesanteur amoureuse — Le Dur Désir de durer — Le poème «A Marc Chagall»; mimésis d'une peinture II — Jacques Villon. 184 — Une lettre de 1945 — Les poèmes «De la lumière et du pain» et «A Jacques Vil- lon»: Comparaison métrique Apprivoiser l'univers Bifurcation des deux versions: nostalgie insatisfaite et ensei- gnement prophétique III — A l'intérieur delà vue: Retour à Max Ernst. 190 — Prépublications et histoire d'un recueil — Le 8e poème visible: anticléricalisme — 1er et 3e poèmes visibles: l'amour — 5e et 7e poèmes visibles: l'imagination — Le 5e poème visible: l'ivresse, le primitif, la femme, le rêve — Le 4e poème visible: baigneuse, écriture automatique, spec- tacle, onirobiographie — Le second poème visible: le cauchemar — la vierge IV — Entreprises d'édition. 208 — Engel-Pak et Serge Rezvani — Perspectives sur des gravures d'Albert Flocon — Un chantier avec Miré — La collection Le point d'or Chapitre VII: LE NOUVEAU MUSÉE IMAGINAIRE I — LeRecueilVoir. 221 — Ordre des poèmes, et prépublications — Documents préparatoires II — Le poème «Juan Gris». 225 — Cubisme synthétique et fac-similé réaliste — La confidence personnelle III — Le poème «A RenéMagritte». 230 — Données biographiques 367 — Magritte entre Eluard et Breton — Erotisme belge V — Le poème «Nuits sans sourires». 239 — La chair glorieuse: Signorelli et Michel-Ange VI — Le poème «A Oscar Dominguez». 246 — Retour critique sur le surréalisme VII — Le poème «L'A.B.C. de la récitante». 249 — Du côté de Circé VIII — Le poème «La mort du feu aveugle». 252 — L'holocauste dionysiaque de l'art abstrait IX — Le poème «A Roger Chastel». 255 — Lumière physique et lumière morale X — Le poème «A Raoul Ubac». 260 — Grimoire sylvestre et confidence tragique Chapitre VIII: FOUGERON OU PICASSO? ï — Le réalisme socialiste avant la guerre. — Premier congrès des écrivains soviétiques — Aragon: Pour un réalisme socialiste — L'attitude des surréalistes II — L'éclectisme de la libération. 268 — Garaudy, Hervé — Claude Morgan, Léon Degand, Eluard — Lénine dans Cahiers d'art III — Le raidissement dogmatique (1947-1951). 270 — Mise sur orbite de Fougeron: réplique de Breton — Action et le Politecnico — Le Congrès de Wroklaw — La Nouvelle Critique ./fv)- Attitude d'Eluard. K_^yy — Une préface avortée — Une dédicace désenchantée V — Fernand Léger et deux muralistes. 276 — «A Fernand Léger» (1947) — «Les constructeurs» (1951) — Jean Amblard — «Siqueiros» (1951) VI — Picasso à Antibes. 289 — Données biographiques 368 — Le Festival de Cannes 1946 — «Picasso bon maître de la liberté» Premier état (27.10.1947) Second état (Centaur, 1947) Dernier état (mars 1948) VII — Le film Guernica d'Alain Resnais (1949). 297 — Données biographiques — Structure du commentaire — Intelligibilité et délayage VIII — Le Visage de la Paix (1951). 300 — Données biographiques — Contexte politique — Le mariage du texte et de l'image IX — Une conférence à Londres (1951). 306 — Les Lettres françaises: «Picasso a 70 ans» Faust ou Méphisto? Une définition delà voyance c? Perspectives de l'Histoire Histoire de la perspective Chapitre IX: LA SOMME INACHEVÉE I — Genèse de /'Anthologie_desJEcrits^sur-l!Art.J!.Jl. 311 — Eluard et le genre anthologique — Les circonstances — Le projet; avant-propos du premier volume — Onzejiviaisonsjians les-ieUres françaises — Un fourvoiement: les cinq livraisons suivantes — Voyage en U.R.S.S. et en Tchécoslovaquie — Amplification et modifications pour le recueil II — Lessources. 316 — Peintres — Ecrivains — Historiens et critiques d'Art Piliers porteurs Picorage Documentation ponctuelle — Philosophes et Marxistes Platon Hegel Marx et Engels Plekhanov et Belinski Henri Lefebvre et Virgilio Gilardoni 369 m — Composition du premier tome. 329 — Répugnances personnelles: Antiquités et Moyen-Age — Orthodoxie structurelle: de Giotto à Courbet — Contrebande IV — Composition du second tome. 331 — Flânerie chez les coloristes et luministes — Défense de l'impressionnisme — Les maîtres de la joie de vivre V — Composition du troisième tome. 332 — Le Chef-d'uvre inconnu — Les chercheurs d'absolu — Le dernier mot à René Crevel CONCLUSION. 335 LISTE D'ŒUVRES AYANT APPARTENU À LA COLLECTION ÉLUARD. 339 COMPLÉMENT BIBLIOGRAPHIQUE. 347 INDEX NOMINUM. 349 TABLE DES ILLUSTRATIONS. 359 TABLE DES MATIÈRES. 363 370
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