André Gide romancier:
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Hachette
1954
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 509 - 567. - Zugl.: Paris, Univ., Diss. |
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PREMIÈRE PARTIE
Le Cycle romanesque et l Evolution du Romancier
CHAPITRE PREMIER
L IMMOBALISTE (1903), p. 1
Une œuvre vécue, l. — La Difficulté galvanisante, 3. — Un personnage
réel, dans une œuvre vécue, 3. — Roman ou confession lyrique? 4. — L auto-
biographie volontaire, 4. — Le dédoublement critique, .6. — Le JE qui n est
nas MOI, 7. — Michel,^ JbourgeQii^_,d André,Gide, 9^^- Unejecette du héros
Kidigà^S — Ménâlqucfau delà de Michel et de Gide, 11. — Concordances
nietzschéennes, 12. — De la morale provisoire à l Immoralisme involontaire, 13.
— Les forces obscures, 14. — L abandon à soi, 15. — L Œuvre d art ou le
problème sans réponse, 18. — Le récit gidien: cas particulier d intérêt géné-
ral, 19. — L Œuvre d art doit être jugée comme telle, 21. — Une voie roma-
nesque autonome, 21. — Un prototype romanesque, 21. — Chronologie inver-
sée et crédibilité, 21. — Plaisir d art et vraisemblance, 22. — Récit, théâtre
d âmes et psychologie, 23. — Sympathie gidienne et pouvoir de la première
personne, 24. — Le réalisme et la sobriété pathétique, 26.
CHAPITRE II
LA PORTE ETROITE (1909), p. 29 •
Une œuvre réservée, jumelle de L IMMORALISTE, 29. — Une œuvre à con-
tre-courant, mais de nécessité libératrice, 31. — De l avance dans l inspiration
au retard de réalisation, 32. — Application laborieuse et irritation, 33. —
Variations des personnages et du titre, 34. — Un fruit détaché de l arbre, 35.
— Commentaires esthétiques et désintéressement d auteur, 36. — L artiste doit
travailler « à froid », 38. — Désinvolture ou piété ? 39. — La PORTE ETROITE,
réserve de vie et de souvenirs, 39. — Emmanuèle, prototype d Alissa, 40. —
Quand le récit témoigne en dépit de l auteur, 42. — Gratuité de l œuvre et
non apologie, 43. — Récit, non pas roman, 45. — Le meilleur de Gide dans
la PORTE ETROITE, 45. — La joie du succès, 46. — Paul Claudel et la PORTE
ETROITE, 48. — La première personne et la jonglerie sacrilège, masque pu-
dique, 49. _ Une œuvre classique, 50.
586 TABLE DE8 MATIÈRES
CHAPITRE m
ISABELLE (1911), p. 51
Un Intermède « semirbadin », 51. — Récréation et recréation d auteur, 52.
— Un fait divers normand, 53. — Quelques aînées d Isabelle, 54. — Gérard,
héros conventionnel, 56. — Intérêt de lecteur et intérêt d auteur, 56. —
L Illusion pathétique, 57. — Le « lyrisme psychologique », 57. — Dépoétlsation
et déception, 58. — Le peintre de la désintégration, 60. — Faillite des vel-
léitaires, 60. — Qui n est pas, se perd, 61. — Psychologie et roman, 62. —
Technique du récit, 63. — De l usage du récit comique, 66. — Humour et
drame, 68. — L école du roman, 71.
CHAPITRE IV
LES CAVES DU VATICAN (1914), p. 75
Une œuvre Jumelle des premiers récits, 76. — Des fantoches aux héros
vivants, 79. — La Nouvelle Revue Française, 81. — Les « Caves » et le Surréa-
lisme, 82. — Sotie générale, 82. — Une rapsodie mystificatoire, 86. — Le
comique en flirt avec le sacrilège, 87. — Le comique des personnages, 87. —
L alternance des milieux, 90. — Un carrefour de satires, 90. — Du verbalisme
scientifique, 90. — De l inculture, 90. — Des attitudes Intellectuelles, 91. —
Statues et girouettes, 91. — Méconnaître mais être, 92. — Papillonnement
et indiscrétion, 93. — De la jobardise, 94. — De l Eglise, de ses promesses
et de ses oublis, 94. — Du verbalisme de la chaire, 95. — De la Sulpicerie, 95.
— Du doute de Dieu, 96. — Satires mineures : du pieux avaricieux, 96. —
De l hypocrisie familiale, 96. — De l hypocrisie académique, 97. — L envers
bourgeois de l académisme, 97. — De la Littérature compassée, 98. — De
l incuriosité romanesque, 98. — Des inconséquences des bien pensants, 89. —
Décences apprises et passions masquées, 99. — De l honnête homme au gre-
din, 101. — Humour et paradoxes, 102. — Hors-d œuvre héroï-comiques, 103.
— De l importance de l accessoire, 103. — Roman feuilleton et roman poli-
cier, 103. — Protos, parodie de l Enfant prodigue, 105. — Le renouveau de
fond et de forme, 106. — Puzzle de styles, 106. — La recherche de la neutra-
lité, 109. — Innovations techniques, 109. — Architecture et devenir, 109.
— Présence et intervention du romancier, 110. — Désinvolture ironique, 112.
— Miroirs et composition en « abyme », 113. — Le gidisme artésien, 114. —
La pensée et l action, 115.
Lafcadio et la maîtrise de soi, 116. — Charme d un adolescent, 118. —
Dandysme et séduction, 118. — Une éducation originale, 118. — Honnêteté
de grand seigneur, 121. — Intelligence et Intuition, 121. — Rupture des atta-
ches, 121. — L aventure perpétuelle, 122. — L exaltation fantasque, 122. —
La vie saugrenue, 123. — Néo-romantisme burlesque, 123. — De la curiosité
insatiable, 123. — Une liberté qui est esclavage, 124. — Une vie de défi, 124. —
La Vie sans ratures, 125. — La libre disposition de soi, 125. — Apologie de
l inconséquence, 125. — Que tout ce qui peut être, soit 125. — De la psycho-
logie vraie et du roman sincère, 126, — Le crime immotivé et l acte
gratuit, 126.
Acte gratuit et complexité morale, 127. — L acte gratuit dans PALUDES
et dans le FROMETHEE, 129. — L ironie incluse, 130. — L acte gratuit, éti-
quette provisoire, 130. — Sources profondes, 131. —Nos actes agissent sur
nous, 132. — A propos des POSSEDES : l acte gratuit ou l acte motivé, 132.
Caricature et portrait de Lafcadio, 133. — Fantaisie et critique de la
fantaisie, 133. — Construire, non détruire, 134. — Non pas inconséquences.
TABLE DES MATIÈRES 587
mais séquences subtiles, 134. — Lafcadlo Juge de Lafcadlo, 134. — Fatigue
et renoncement, 134. — Remords et appel du châtiment, 135. — Révolte devant
la vilenie, 135. — Dévouement naturel, 135. — D un cœur Insatisfait, 136. —
Sursauts du mal et combat avec l ange, 136. — La vérité de lafcadlo, 138. —
D une conclusion trompe-l œil, 138. — Ironie dernière, 139. — On ne s affran-
chit pas impunément, 139. — Une société ne peut se passer de lois, 140.
Types ou cas ? 141. — LES CAVES, roman-sotie et étape vers le roman, 141.
CHAPITRE V
LA SYMPHONIE PASTOBALE (1919), p. 143
Guerre et crise religieuse, 144. — De NUMQUID ET TU ? à LA SYMPHO-
NIE PASTORALE, 145. — L AVEUGLE, ancien projet, 146. — Mise en train
alerte et conclusion précipitée, 147. — Le séjour à La Brévine, cadre de la
SYMPHONIE, 148. — Une revanche ironique, 151. — Dette du passé et dra-
matisation de crise récente, 152. — Les emprunts au CAHIER VERT: l Evan-
gile, manuel du bonheur terrestre, 155. — Le Diable, le mariage du ciel
et de l enfer, 158. — Du libre arbitre protestant et des normes catholiques, 158.
— La cécité et le VOILE DU BONHEUR, -159. — LA SYMPHONIE PASTO-
RALE, progression et non régression romanesque, 160. — Une œuvre d atmos-
phère, 161. — Le pasteur, héros anonyme, 162. — Gertrude et l Innocence
passionnée, 165. — Amélie, jardin de vertus et épouse sacrifiée, 168. — Les
touches préparatoires et la crédibilité, 170. — Pouvoir et limites du JOUR-
NAL, 172. — Un romancier des âmes, non des actes, 173. — Discordances du
calendrier et du temps, 174. — D une matière ténue, 176. — L envoûtement
psychologique, 177. — L art de matérialiser l immatériel, 177. — Le récit,
cadre gidien et d élégance française, 178. — Action et rétroaction: vers les
FAUX-MONNAYEURS, 178.
CHAPITRE VI
LES FAUX-MONNAYETOS (1926), p. 179
Le vertige de la surabondance, 179. — Des années de recherche et d hési-
tation, 180. — 1923, année créatrice, 183. — Exigence et rupture d élan, 183. —
1924 et le tarissement, 184. — Réalité ou irréalité? 187. — Lafcadlo
éconduit, 191. — Le roman: rendez-vous de problèmes, 192. — Les aires
de construction, 193. — Normes romanesques et étrangeté esthétique, 194. —
L art et la vie, 194. — Choix de l étrangeté, 196. — Problèmes de métier, 196.
— Qualité d oeuvre et déception de lecteur, 199. — Ordonnance des masses
et liaison des intrigues, 200. — Rythme et coupe du temps, 203. — Le roman
ouvert, 206. — Le roman d Edouard dans le roman de Gide, 206. — L essen-
tiel et l accessoire ou l humour autocritique, 207. — Aperçus sur le Journal
des F.-M., 211. — Un titre anecdotique et symbolique, 213. — Un monde
de faux-monnayeurs, 213. — Edouard, 214. — Lady Griffith, 217. — Laura, 220.
— Vincent et la victoire du Diable, 222. — Douviers, 228. — Le ménage
La Pérouse, 230. — La duperie de la vie, 234. — Difficulté des communions
humaines, 236. — Les Vedel-Azaïs, 238. — Satire d un milieu pastoral, 238. —
Rachel, 240. — Satire des littérateurs, 241. — Le masque bourgeois : les Moli-
nier et les Profltendieu, 243. — Pauline ou l adepte compréhensive, 247. —
La jeunesse: Armand le cynique, 250. — Sarah. l apprentie Immoraliste, 251.
— Olivier l exalté, 251. — Boris l innocent, 252. — Retour a l harmonie, 252.
— Bernard ou le. fils élu, 253. — La vie authentique, 255. — Suivre sa
Pente, mais en montant, 256.
-.- - 39
588 TABLE DES MATIÈRES
CHAPITBE VII
L ECOLE DES FEMMES (1929), p. 259
L ECOLE DES FEMMES ou la liberté tragique, 259. — Un inonde qui
sonne faux, 260. — Le rôle avertisseur d un cas particulier, 260. — La liberté
de choix €t la liberté sans emploi, 261. — De la dépendance à la révolte, 261.
— Le message, 262. — Réaction d auto-défense plus que manifeste féministe, 262.
— Sagesse d une profession de foi, 263. — L ouverture gidienne, 263. — De
la commodité des apparences, 263. ^Simulacre et sincérité, 263. — Recher-
che de l homme profond, 264. — Réserves esthétiques et morales, 265. —
Désagrégation et mue du personnage, 265. — La mise en œuvre de l ECOLE
DES FEMMES, 266. — Relation de l auteur à l œuvre, 268. — Retour au
récit, 268. — D un mimétisme asexué, 269. — Virtuosité technique d un trip-
tyque, 269.
CHAPITRE
ROBERT - SUPPLEMENT A L ECOLE DES FEMMES (1929), p. 271
ROBERT, second volet d un triptyque, 271. — La réfraction de la réali-
té, 272. — Artifice de présentation et crédibilité, 273. — De la difficulté de
l objectivité, 274. — L Incuriosité érigée en vertu, 275. — De l ordre et de
l orthodoxie par la -cécité mentale, 275. — Robert, nouveau Tartuffe, -276.
— Eveline et le cartésianisme impénitent, 277. — Autocritique gidienne de
la liberté, 279. — De Dieu à l homme, 280. — Pour et contre la sincérité
totale, 281. — Du mensonge comme moyen de sincérité future, 281. — Intérêt
temporaire pour Robert, 282. — Pharisaïsme définitif, 284. — Un exercice
gidien de « sympathie » romanesque, 287.
CHAPITRE IX
GENEVIEVE OU LA NOUVELLE ECOLE DES FEMMES (1936, p. 289
Une toile de Pénélope, 289. — Le social neutralise le romanesque, 291. —
Impuissance relative et lassitude, 292. — La confidence inachevée, 294. —
Du féminisme aux ratiocinations gidiennes, 295. —Artifice de présentation
et carence subie, 295. — Intentions de départ et suggestions d arrivée, 296.
— Une puberté passionnée, 297. — Le pur et l impur, 297. — Restriction au
particulier: avertir, non divertir, 298. — Le refus des disciples et l art qui
les provoque, 299. — Le « féminisme » de Geneviève, 299. — Surcharge intel-
lectuelle d une héroïne sentimentale, 299. — Affranchissement des autres et
exigence de soi, 300. — Lève-toi et marche, 301. — Lyrisme social, 301. —
Répétitions et réexploitations, 301. — Confidences et autocritiques, 303. —
Que peut l homme?, 303. — D une comédie gidienne: cynisme de façade
et réserve, 304. — La « sympathie » romanesque, 304. — Jugements esthé-
tiques, 305. — Le technique du triple objectif, 305. — Déclin de l invention
et pérennité de l art, 306.
CHAPITRE X
NOTES - ESQUISSES - PROJETS, p. 309
Le grand projet romanesque de 1893, 309. — Le projet d une Education
Sentimentale de 1891, 310. — Notules et information de caractères, 311. —
Croquis divers, 312. — Les archives criminelles au service du romancier, 319.
— La « décristallisation » de l amour et les inconséquences, sujets romanes-
ques, 320. — Un bilan positif, 321. — La fin du cycle romanesque, 321.
TABLE DES MATIÈRES 589
DEUXIÈME PARTIE
Idées et Techniques - Parentés et Influences
CHAPITRE XI
POINTS DE VUE SUR LE ROMAN ET RÉALISATIONS ROMANESQUES, p. 327
L ambition du roman, antidote du narcissisme, dès André Walter, 327. —
Gide, candidat romancier, 329. — Points de vue contradictoires sur le ro-
man, 330. — Le roman-théorème, 330. — Le roman indéterminé, 331. ~ La
libre croissance romanesque, 332. — Le roman-somme, 333. — Le roman
« espèce littéraire indécise, multiforme et omnivore », 333. — Récits, sotie
et roman, 333. — La roman gratuit, mais roman d idées, 334. — Le tour des
questions, les suggestions par l absurde et l ironie, 334. — De la thèse à
l antithèse, du masque au visage, 335. — Humour et indétermination, 336. —
Le romancier n a pas à poser au penseur, 336. — Le roman relève d un juge-
men^sthétique, non de l éthique, 338. — Le roman psychologiqùêT~îniIîre
3 àïnës, eniêtr—a^S T-arâctères, 339. — La psychologie romanesque et la
complexité humaine, 341. — Spontanéité mentale et ordre esthétique, 341. —
Le roman déconcentré mais ordonné, 342. — Energie organisatrice et cons-
tructive, 344. — Ambition balzacienne d un « Pirate de cabinet », 346. —
Rétrécissements gidiens, génie du concerto et application sans la sonate, 347.
•— La chronologie inversée, 349. — L essaimage des motivations et des coor-
données de vérité, 352. — Désinvolture à l égard de la crédibilité, 353. —
Vérité d art et non réalité, 355. — Ruptures, arrangements, escamotages,
interventions d auteur, 356. — Le dandysme littéraire, 358. — La fécondation
des faits par l idée, 360. — Le roman, laboratoire de psychologie, 362. —
Réfraction et présentation indirecte, 363. — Les dix romans français que..., 364.
CHAPITRE XII
NOURRITURES LIVRESQUES - RENCONTRES ET INFLUENCES, p. 369
Le souci de la priorité et la question des influences, 369. — Gide, grand
liseur et consommateur de « Nourritures Livresques », 370. — Les Influences
révélatrices, qui vont dans le sens de l exigence profonde, 372. — Chronologie
et intensité des influences, 372. — DOSTOÏEVSKI: l attrait du génie, 372. —
Un romancier révélateur des forces obscures, 372. —¦ Lafcadio, descendant
possible de Raskolnikov, 373. — Où Gide cherche confirmation de lui-même, 374.
Dieu et Satan dans l homme, 377. — Les grandes tentations sont intellec-
tuelles, 377. — Anomalie physiologique des réformateurs moraux, 377. — Les
inconséquences, considérées comme preuve de vérité psychologique, 378. —
Folie de l acte gratuit et banqueroute de la volonté de puissance, 378. — Un
conseiller technique des romanciers: les interruptions de l action, 379. — Foi-
sonnement et complexité, 380. — Un exemple d ampleur et de force créatri-
ce, 380. — Résistance du besoin de clarté dans le romanesque d A. Gide, 380.
NIETZSCHE: Une rencontre plus ancienne qu il n avait été dit, 381, —
Appel à l audace, à la révision des conventions, à l être d élite, 383. — Gide
Plus goethéen que nitzschéen, 384. — WILLIAM BLAKE: le plus brillant des
révélateurs, 386. — Le culte des possibles, 386. — Les Proverbes de l Enfer, 386.
— Un fort breuvage pour les héros gidiens, 387. — OSCAR WILDE : Le démo-
39 •
590 TABLE DES MATIÈRES
ralisateur cynique et le tentateur, 387. — L Hédonisme, nouvel évangile, 388.
— Les sens, moyens de spiritualisation, 389. — Le libre devenir, par l infidé-
lité à soi, 389. — La modération est mutilante, 392. — Leçons esthétiques :
éclat des paradoxes, 393. — De Dorian Gray à Lafcadio, 393. — Une école de
perdition et d autoprotection pour Gide, 394. — D AKNUNZIO: Les premiers
contacts, 394. — De l estime à l irritation, 396. — Stelio et la volonté de plé-
nitude, 397. — FREUD: Un prédécesseur abusif,. 399. — Le psychisme pro-
fond et le couvercle des mœurs, 400. — Des concordances à l indépendan-
ce ironique, 401. — BERGSON: Parenté d attitudes spirituelles, 402. — De
l intuition à la « sympathie », 402. — L acte libre, motivé par la personna-
lité profonde, 403. — L appel du héros et l immoralisme, 404. — FROMENTIN :
Concordances romanesques et humaines, 405. — « Dominique », miroir d au-
teur et de héros, 407. — Avertissement sur le charme et le danger du récit
psychologique, 411. — BENJAMIN CONSTANT: de Constant à Lafcadio, 412.
— STENDHAL: Parallélismes, affinités, utilisations, 415. — « Os de
seiche » ou nourriture appréciée ? 415. — De quelques traits
d enfance, 416. — L ambition et la conscience de soi, 417. — De
communes erreurs de jugement sur Stendhal et Gide, 417. — Des char-
latans aux faux-monnayeurs, 419. — Débuts littéraires difficiles, 419. — Sin-
cérité et choix d une attitude, 420. — Images, langue et vocabulaire de source
stendhalienne, 421. — Parenté de héros, 423. — Lamiel, inspiratrice de Ger-
trude ? 424. — Du goût des « collections psychologiques », 426. — Le roman
n a pas à être « Mémoires », 426. — Recherche de l humour, 427. — Conseils
techniques: mépris du décor, rejet des plans, usage du fait divers, 427. —
La vérité artistique n est pas le réalisme, 429. — Mise à jour de l homme
secret, 430. — L art crée à froid, 431. — Lés subjectivités au service de la
connaissance, 432. — La liberté, la soumission des faibles, la réalisation des
forts, 435. — Une amorce de sotie irrespectueuse, 436. — De Lucien Leuwen
à Lafcadio, 437. — Mathilde de la Môle et Geneviève, 438. — La maîtrise
de soi, des héros stendhaliens, 439. — De la cristallisation à la décristallisa-
tion de l amour, 443. — Des parentés à l originalité, 445. — BARRES : Condes-
cendance ironique. 445. — L acte gratuit et les « zozos », 446. — De l estime
à la séparation, 447. — Le sophiste et 1* « enracinement », 447. — Les vérités
utilitaires, 448. — Danger d une doctrine de circonstance, 449. — Mea culpa
gidien, 450. — Deux « Culte du moi », 451. — Exaspération des sensibi-
lités, 454. — Les sables doux aux pieds, 456. — Ascendances barrésiennes de
héros gidiens, 457. — Le déracinement et l anti-Barrès, 458. — ALDOUS
HUXLEY: Parenté évidente et non reconnue, 461. — De la « somme » au
« fatras », 462. — Développement de la technique « en abyme », 462. — Des
ruptures d élan, 463. — Des prises de vue multiples, 463. — Filiations spiri-
tuelles, 465. — Le roman d idées, 466. — La capacité romanesque, 468. —
Volupté de la solitude, 468.
CHAPITRE xm ;
ANDRE GIDE ET SES PERSONNAGES, p. 469
Des héros issus du romancier, 469. — Dominante autobiographique, 470. —
L auteur doit participer intimement à son œuvre, 471. — Les héros libèrent
tous les êtres mal unis en un seul, 471. — Gide n est pas, il devient, 471. —
Un auteur qui se quitte pour s être fidèle, 472. — Représentation des « enfan-
temens » de l esprit, 474. — Le roman, mieux que les mémoires, permet la
libération simultanée des personnalités coexistantes chez l écrivain, 475. —
Exigence profonde et complexité intérieure, 476. — Projection des possibles
et découverte de soi, 476. ~ Le paysage intérieur et le conflit des idées, 477.
TABLE DES MATIÈRES 591
— Héros nourris d excès et privés de bon sens, 478. — Les personnages
mènent-ils réellement le romancier? 478. — Déclarations d humour cap-
tieux, 481. — De la subjectivité délibérée et des livres entrants, 482. —
Quand la subjectivité profonde devient objectivité, 483. — Le triomphe
de l objectivité est d emprunter le JE d autrui, 484. — Le roman, c est aussi
l intérêt pour les autres et non seulement pour soi, 484. — Gide, romancier
d observation et d invention, 484. — La réalité vivante des personnages, ,486.
— Béalité et spiritualité des premiers ràles^ggl...— Vérité désincarnée, 488. „•
— Le dépouillement sélectif, 488. — Héros Représentatifs mais non symbo-
liques, 489. — Des cas, non des types, 490. — Héros et romans chargés d idées
en action, mais frémissants de vie, 480*.— Les rapports des héros avec eux-
mêmes, 492. — Un credo romanesque d anti-Boileau et d ariti-Descartes, 492.
— Comment parlent les personnages, 493. — Epuration du style romanesque,
conquête de la sobriété et mépris du réalisme, 493. — Permanence gidienne, 494.
— Le balancé ternaire, 496. — Subsistances précieuses, 496.
CONCLUSION
GIDE ET LES ENFANTS PRODIGUES DU ROMAN CONTEMPORAIN
La courbe de la production romanesque, 497. — Une œuvre intempo-
relle, 497. — Des romans qui ne sont pas de passion charnelle, 498. —
Gide, animateur romanesque authentique, 498. — Un moraliste et un artisan
des lettres qui voulut être romancier, 498. — Le talent a le pas sur le
génie, 499. — Une œuvre qui tient du roman classique et amorce le roman
poseur de questions, 499. — L homme et le sort de l homme mis au centre
du monde, -500. — De Gide aux romanciers du procès et de la révolte, 501.
— Un virtuose du roman-sonate, 501. — Du jeu des éléments romanesques, 502.
— Le souci esthétique, 502. — La permanence ironique, 503. — Dévaluation
de la pacotille romanesque et appel du témoignage humain, 503. -
ESSAI D UNE BIBLIOGRAPHIE
SUB ANDRE GIDE ROMANCIER, SA VD3 SON ŒUVRE, p. 505
INDEX
L — Auteurs cités .................................. p. 569
II. — Œuvres........................................ p. 572
HL — Personnages romanesques...................... p. 574
IV. — Matières - Thèmes - Sujets .................... p. 576
TABLE DES MATIERES, p. 585
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