Die Geschichte der Kölner Mundartdichtung: Entstehung und Auflösung einer endlichen literarischen Reihe
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Aachen
Cobra-Verl.
1981
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A Vorwort 1
I. Zur Literaturgeschichte marginaler literari¬
scher Reihen
1. Germanistik und Mundartdichtung 2
Die Nichterforschung der Mundartdichtung im
19. und 20. Jahrhundert - Zum Begriff des Eth-
nozentrismus - Urspriinglichkeit und Primitivität
- Mundart und Politik.
2. Ausblick auf eine Theorie literarischer
Evolution 21
Die eine und die vielen Literaturgeschichten -
Der formalistische Evolutionsbegriff - Heiße
und kalte Evolutionen - Endliche und unendliche
literarische Reihen.
3. Die Präsenz der Mundartdichtung 29
Räumliche und zeitliche Synchronizität - Folk¬
lorismus und Regionalismus - Die Institutiona¬
lisierung der Kölner Mundartdichtung - Die Struk¬
tur der Präsenz.
4. Die Archäologie der Kölner Mundart¬
dichtung
Überwindung der unmittelbaren Präsenz - Graphi¬
sche Darstellung der literarischen Evolution -
Lektüre des Graphen - Die Archäologie als Modell
der literarischen Evolution.
5. Der Zerfall des Raumes 53
Marginalisierung und Trivialisierung - Die
Entstehung einer Provinz.
6. Die poetische Funktion als Repräsentation 70
a. Museum, Karneval und Gelegenheitsdichtung.
Museum und Karneval - Die olympische Gesell¬
schaft - Wallraff und De Noel - Die Gele¬
ge nheitsdichtung.
b. Repräsentation und Kommunikation.
Speechact und Diskurs - Stewards Klassifi¬
kation der Sprachen - Der provinzielle Dis¬
kurs. 88
II. Die Kölner Mundartdichtung von 1870-1900 95
1. Institutionalisierung und Objektivierung
des poetischen Diskurses 96
Mundartdichtung und Nationalliteratur - Die
Schrift und das Wörterbuch - Die semiotische
Struktur des mundartlichen Lexems.
2. Die poetische Funktion als Repräsentation
der Repräsentation 107
Honigs Idee einer Prima Poesia - Die Phanta¬
sie - Das poetologische Problem der Mundart¬
dichtung - Phantasien und Simulacren des Sin¬
nes - Die symbolische Ordnung der Repräsenta¬
tion - Zeichentheoretische Analyse der poeti¬
schen Funktion - Der Heineismus.
3. Die Grenzen der Repräsentation 125
a. Textoriginal und Textmodell. 127
b. Simulacren der Originalität und originale
Repräsentationen. 131
III. Die Kölner Mundartdichtung von 1900-1960 147
1. Das Ende der Einbildungskraft 151
Philipp Fprth, ein trivialer Hundartdichter -
Mundartdichten als reine Einbildungskraft - Die
Verwendung der Mundart als langue .
2. Die Erinnerung als Form und Inhalt der
poetischen Reflexion 157
Erinnerung als Geste und als Form der poeti¬
schen Reflexion - Phänomenologie der poetischen
Erinnerung - Zurückphantasieren - Zum Begriff
der poetischen Reflexion - Die Entdeckung einer
neuen Qualität der Sprache.
3. Zum Verhältnis von poetischer Erinnerung
und Wissen 176
Wissen als semiotische Struktur - Poesie und
Wissen - Wissen und Erinnerung
4. Das originale Wissen 180
Die Entdeckung des Originals - Straßenfiguren
und Originale - Drei Originale - 1. Das Fleu-
tenarnöldchen - 2. Der Maler Bock - 3. Das gek-
ke Herzchen - Das Original als historische Ge¬
stalt.
5. Originalität und poetische Rede 192
a. Das Original als poetische Gestalt 192
Charakter und Original - Der originale
Charakter - Das Wissen der Originalität.
b. Die originale Szene 201
c. Die originale Metapher 207
6. Das Wortding 216
7. Die poetische Rede als Wissen 218
a. Die poetische Rede ist nicht systematisch 226
b. Die poetische Rede ist fragmentarisch 226
c. Die poetische Rede ist seriell. 227
8. Ideologerae der Mundartdichtung 228
a. Der Raum.
Das Signifiant-Idee Alt-Köln - Mundart¬
dichtung und Folklorismus. 228
b. Die Zeit.
Die Zeitstruktur des Wortdings - Die doppel¬
te Struktur der Zeitlichkeit - Der Tod -
Das Alter. 237
c. Die Sprache.
Die Mundart als unschuldige Sprache -
Mundart und Hochsprache. 246
IV. Das Ende der Kunstperiode und die zeitge¬
nössische Mundartdichtung 252
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