Entstehung und Entwicklung des Programms der "Linken" Kunst und der "Linken Front der Künste" (LEF) 1917-1925: zum Verhältnis von künstlicher Intelligenz und sozialistischer Revolution in Sowjetrußland
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Giessen
Schmitz
1976
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Einleitung 1
1. Futurismus 11
1.1. Die künstlerische Methode 11
1.1.1. Die Literatur 11
1.1.2. Literatur und bildende Kunst 19
1.2. Widersprüchlichkeit und Entwick- 22
lung der künstlerischen Methode
1.2.1. Literatur und Leben 22
1.2.2. Die Entwicklung der künstlerischen 32
Methode
2. Künstlerische Intelligenz und bür- 37
gerliche Revolution. Vom Februar
zum Oktober 1917
2.1. Die Freiheit der Kunst 37
2.2. Rechte und Linke in der Kunst 39
2.3. Die Demokratisierung der Kunst 43
2.4. Von der bürgerlichen zur proleta- 46
rischen Revolution
3. Künstlerische Revolution als revo- 49
lutionäre Kunst. Das Programm der
Linken 1918-1920
3.1. Die erste Reaktion der künstleri- 50
sehen Intelligenz auf die Oktober¬
revolution
3.2. Das Programm der linken Kunst in 55
den Jahren des Bürgerkriegs
3.2.1. Die Demokratisierung des Futuris- 55
mus. (Die Fliegende Vereinigung
der Futuristen in Moskau.)
3.2.2. Der Futurismus als revolutionäre 60
Kunst
3.2.3- Die Diskussion über die kommunis- 66
tische1 Kunst in der Kunst der
Kommune . Ästhetisierung der Revo¬
lution und Soziologislerung der
Kunst
3.2.3.1. Kunst als Arbeit 66
3.2.3.2. Das nicht revidierte Programm der 71
linken Kunst
3.2.3-3. Die Modifikation der Demokratisie- 75
rungs-These: kulturelle Diktatur
und Kommuni sten-Futuri sten
3.2.4. Futurismus und Proletkul t 81
3.2.4.1. Empiriomonismus und proletarische 82
Kultur
3.2.4.1.1. Zur Philosophie A. Bogdanovs 82
3.2.4.1.2. Zur Theorie des Proletkul t 86
3.2.4.2. Das Verhältnis von Futurismus und 89
Proletkul•t
3.3. Majakovskij und das Problem der Agi- 94
tationskunst
3.4. Die linke Kunst im Konflikt mit der 104
sowjetischen Kulturpolitik
Exkurs: Produktionskunst und Kunstsoziologie 114
1. Die programmatische Entwicklung 114
bis zum Konstruktivismus
2. Das Programm der Produktionskunst 127
2.1. Kunstsoziologie 128
2.2. Das Programm der Produktionskunst 135
4. Die Gruppe TvorSestvo 146
4.1. N. Aseev 146
4.2. Entwicklung und Aktivitäten der 150
Gruppe
4.3. S. Tret jakov 154
4.4. N. Öuäak 156
5. Die Revolutionierung des Theaters. 161
Mejerchol d und EjzenStejn
5.1. V. Mejerchol d. Theateroktober und 161
Biomechanik
5.2. S. EözenSteän. Montage der Attrak- 167
tionen
6. Die Linke Front der Künste 173
Organisation und Programm
6.1. Die Bildung der Linken Front der 173
Künste (Lef) und die Organisation
der Zeitschrift »Lef»
6.2. Das Programm des Lef 177
6.3. Die Konzeptionen der Hauptvertreter 192
des Lef
6.3.1. S. Tret jakov 192
6.3.2. N. Cuzak 202
6.3.3- V. Majakovskij 207
6.4. Periphere Mitglieder des Lef 221
6.4.1- N. Gorlov 221
6.4.2. I. Grossman-Ros c in 223
6.4.3. M. Levidov 225
6.5. Die Diskussion über den Formalismus 230
6.6. Der Konflikt mit Öuzak 233
7. Die Entwicklung des Lef 1922-1925. 236
Kontakte und Kontroversen
7.1. Die linke Kunst im Moskauer Prolet- 236
kul t
7.2. Die Resonanz auf das Erscheinen des 239
Lef und das Auftreten der Gruppe.
Kritik und Replik
7.2.1. Negative Kritik. Sosnovskij, 241
Poljanskij u.a.
7.2.2. Differenzierende Kritik. Polonskij, 244
Zukov, Gorbaöev
7.3. Lef und Oktober (Oktjabr1) 250
7.3.1. Zur Gruppe Oktober 250
7.3.2. Zum Verhältnis von Lef und »Oktober 252
7.4. Literaturpolitik und Literaturkon- 259
zeption. Zur Kontroverse zwischen
A. Voronskia, Oktober und Lef
7.5. Der Zerfall des Lef 269
7.5.1. Einige Angaben zur Entwicklung der 269
Zeitschrift Lef
7.5.2. Zur Situation der Gruppe 271
7.5.3. Die Konferenz der linken Front 274
(Januar 1925)
Schlußbemerkung 279
Literaturverzeichnis 282
Nachweis der übersetzten russischen Zitate 303
Personenregister 360
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