Das präparierte Klavier des John Cage:
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Regensburg
Bosse
1979
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97 |
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Vorwort
EINLEITUNG: MUSIKGESCHICHTLICHER HINTERGRUND 1
I. Erschließung neuer Klang- und Hör¬
bereiche 2
II. Erweiterung der herkömmlichen Klang¬
produktion 20
III. Entwicklung der Klangkomposition 29
A. TECHNIK UND AKUSTIK DES PRÄP. KLAVIERS 38
I. Zur Präparationspraxis 40
1. Präparationstabellen 41
2. Instrument 43
3. Material und Befestigung auf
den Saiten 44
4. Anbringungsort 53
II. Zum Höreindruck 54
1. Problematik einer Beschreibung
von präp. Klavierklängen 54
2. Experimentelle Durchführung 57
3. Veränderungen des Klaviertons
durch das Präparationsmaterial
und die Art der Befestigung 60
3.1. Wahrnehmungsqualitäten 60
Anhang: Klangspektren präp.
Klaviertöne 66
Tabelle: Musikalische Kategorien
und Dimensionen präp.
Klaviertöne 69
Seite
3.2. Tonhöhe(n) 72
3-3. Lautstärke 75
3.4. Dauer und Verlauf 76
3.5. Klang- und Geräuschfarben 77
4. Der Einfluß der übrigen Faktoren 81
4.1. Materialdimensionen 81
4.2. Anschlagsart 83
4.3. Anbringungsort 84
4.4. Registerlage 87
4.5. Pedal 90
III. Zusammenfassung: Das präp. Klavier -
ein Klangfarbeninstrument 91
B. DIE KOMPOSITIONEN FÜR PRÄP. KLAVIER 109
/ I. Die Rolle des präp. Klaviers in
/ Cages künstlerischer Entwicklung 109
II. Werk-Analysen 140
1. Zur Notation, Interpretation
und Analyse 141
2. Bacchanale 152
3. Amores 160
X. 4. Sonatas and Interludes 175
; 5. Music for Marcel Duchamp 204
6. Concerto for Prepared Piano
and Chamber Orchestra 212
7. 34 »46.776 for a Pianist 229
III. Zusammenfassung: Die Kompositionen
für präp. Klavier als Klang-Collage 245
Seite
AUSBLICK: NACHWIRKUNGEN 270
I. Präparationsklänge als
objets sonores 270
II. Statische Präparation 27^
III. Mobile Saitenaktionen 281
Werkverzeichnis 293
Schriftenverzeichnis 298
Literaturverzeichnis 302
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