Zu Wesen und Form mittelalterlicher Dichtung:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Darmstadt
Wiss. Buchges.
1979
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| Ausgabe: | 2., unveränd. Aufl., [Nachdr. d. Ausg. Halle/Saale 1928] |
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| adam_text | Inhalt.
Seite
Vorwort.........................
III
Zu Wesen und Form mittelalterlicher Dichtung:
Einführung........................ 1—2
I.
Die scholastische Kunsttheorie.......... 2—10
Frage nach dem Wesen der Schönheit, ihre Behandlung
bei Ulrich Engelbert von Straßburg (2) — Objektive
Schönheitsnormen (3) — Der rationale und subjektive
Faktor (4) — Kunstbegriff (6) — Künstlerische Tätigkeit
(8) — Zusammenfassung (10).
II.
Die theoretischen Äußerungen der Dichter .... 10—29
Die Äußerungen Konrads von Würzburg im Zusammen¬
hang mittelalterlicher Anschauung (11) — Dichtung als
ars
(ІЗ)
—
kunst
als Inbegriff der sieben freien Künste
(14) — Hinordnung des Dichters und Dichtens auf Gott
(15) — Ausdehnung des Begriffs Dichtung (16) — Ge¬
sellschaftliche Funktion der Dichtung: Unterhaltung und
Belehrung (17) — Soziale Umschichtung und ihre Folgen :
von der Form zur Sache (20) — Zusammenfassung (23)
— Konrads von Würzburg Äußerungen nicht im Wider¬
spruch zur gesellschaftlichen Bedingtheit mittelalterlicher
Poesie (25) — Wahrheit des dichterischen Kunstwerks (26).
Ш.
Die Poetiken.................... 29-81
Übersicht über Poetik und Rhetorik des Mittelalters (30)
— Macht der Rhetorik (33) — Die drei Zweige der Be¬
redsamkeit und ihre Bestimmung (34) — Aasdehnung des
epideiktisehen Zweiges (34) — Poesie und Rhetorik (35)
— Entwicklung und Stellung des Briefes (37) — Arten
des Prosastils (38) — Quellen der mittelalterlichen Rhe¬
torik und Poetik (40) — Gliederung der Poetik (42) —
Über Komposition (44) — Erweiterung und Verkürzung
(47) — Mittel der Erweiterung (48): Variation des Aus¬
drucks (48), Umschreibung (48), Abschweifung (49), Ver¬
gleich (50), Apostrophe (50), Personifikation (52) — Be¬
deutung des Erweiterungsverfahrens (53), stilistischer
Charakter (53), Zusammenhang mit der jüngeren Sopnistik
VI
Seite
(54) — Humanismus und mittelalterliche Position bei
Matthaeus von
Vendôme
(55) — Lehre der Beschreibung
bei ihm (57) — Herkunft von Beschreibung und Be¬
schreibungslehre aus der jüngeren Sophistik (61) — Stil¬
lehre: die drei Stilarten und ihre ständische Umdeutung
im Mittelalter (68) — ornatus facilis und difficüis (71) —
determinano
(75) —
Sidoníus
und
Seneca
(76) — Theorie
der drei Stilarten und der zwei Schmuckarten (77) —
Anweisung zu künstlichem Stil (78) — Gegensatz zwischen
Matthaeus und Gaufredus (80) — Piatonismus (80).
IV.
Zusammenfassung................. 81—103
Der mittelalterliche Wirklichkeitsbegriff (81) —
Beai die
in Gott ruhende objektive Wirklichkeit (82) — Typische
Darstellungsform (82) — Keine psychologische Motivierung
(85) — Das symbolische Denken (86) — Gesellschaftliche
Bedingtheit der Dichtung (90) — Objektivität der Form
(92) — Das künstlerische Schaffen ein Ordnen (93) —
Der mittelalterliche Stil von der jüngeren Sophistik
schulmäßig zuerst festgelegt (95) — Nähe zur bildenden
Kunst (95) — Dichterischer und rhetorischer Stil dasselbe
(97) — Scheidung nach der leichten und schweren Schmuck¬
art (98) — trobar
dus
und geblümte Rede in Zusammen¬
hang mit schwerem Schmuck (90) — Rudolf von
Ems
und Gottfried von Straßburg Vertreter des leichten (100),
Wolfram Repräsentant des schweren Schmuckes (101) —
Alanus vollendeter Verkörperer mittelalterlichen Stils (101)
— Verhältnis zu anderen Stiltraditionen (102).
V.
Zur Geschichte des mittelalterlichen Stiles . . . 103—184
Beschreibnng in antiker Dichtung (103), in der lateinischen
Dichtung des Mittelalters (107) — Ausbreitung des mittel¬
alterlichen Stils in der französischen Dichtung (109):
höfische Lyrik (110), Epik (111) — Fortbildung in der
Epik (112): Piramus (112), Thebenroman (112), Wace
(113),
Eneas
(113),
Benoit
(113), Thomas (113), Gautier
von
Arras
(114), Chrestien (114) — Beschreibungen (114):
Natur (114), Kunstgegenstände
(1Í5),
Personen (116) —
Auffassung der Beschreibungen (117) — Ausbreitung des
mittelalterlichen Stils in der deutschen Dichtung (118) —
Vorhöfische Epik: Rother (118), Alexanderlied (118),
Rolandslied (119), Eilhart (120) — Höfische Epik: Veldeke
(120), Hartmann (122), Gottfried von Straßburg (125),
Wolfram (126), Ulrich von Zatzikhoven (127), Fleck (128),
Wirnts Wigalois (129), Pleier (130), Stricker, Rudolf von
Ems,
Heinrich von Freiberg, Herbort von Fritzlar (131),
Heinrich von Türlin (132), Konrad von Würzburg (133),
VII
Soite
Ulrichs von Eschenbach Alexander (138), Reinfried
vou
Braunschweig
(139) — Novelle (139) — Geschichte des
deskriptiven Elements im höfischen Roman (140) — Be¬
schreibungen in der allegorischen Dichtung: Der Jüngere
Titurel (143), Heinzelin von KoDstanz (145),
Egen
von
Bamberg (146), Minneburg (147), Suchenwirt (147),
Hadamar von Laber (147), Minneregel Everhards von
Cersne (148), Hermann von Sachsenheim (148), Minnereden
(149) — Der mittelalterliche Stil in der Lyrik (150) —
Anfänge (150) — Walther (152) — Stil der nach-
waltherschen Lyrik (154) : Spruchdichtung (154), Lied (156)
— Schenk Konrad von Landegg (156) — der Buwenburger
(158) — Konrad von Würzburg (159) — Frauenlob
(160) — Zwei Strömungen im 14. und 15. Jahrhundert
(161) — Geschichte der Beschreibung in der Lyrik (161):
Naturbeschreibung (161), Frauenschilderung (164) —
Wachsmut von Mülnhausen (165) — Otto zum Turne
(166) — Wernher von Honberg (167) — Konrad von Alt-
stetten (167) — Tannhäuser (167) — Hugo von Montfort
(169) — Muskatblüt (169) — Jörg Schiller (169) —
Oswald von Wolkenstein (170) — Das Gedicht Von dem
Mayen
Krantz (175) — Naturalismus des 15. Jahrhunderts
(176) — Das Heldenepos (177) — Stilistische Tradition
(177) — Beschreibung im Heldenepos (178): Nibelungen¬
lied (179), Herzog Ernst (180), Ortnit (180),
Virginal
(180), Laurin (181), Rosengarten (182), Eckenlied (182),
Biterolf
(182), Wolfdietrich (152) ·- Schilderung im
Wigamur (184).
VI.
Schluß........................185—188
Frauenbeschreibung in der Renaissance (1.85), im 17. Jahr¬
hundert (185) — Znsammenhang mit der jüngeren
Sophistik (186) — Mittelalter nnd Renaissance (186) —
Wandlungen des Schönheitsbegriffs (187).
Verzeichnis................... 189—202
I.
Namen................. 189—195
II.
Sachen................. 196—202
III.
Griechisches............... 202
Nachtrag.................... ,203
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