Hebbels dramatische Phantasie: Versuch einer kategorialen Analyse
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Bern
Francke
1990
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| adam_text | INHALTSÜBERSICHT
A SYNOPSIS
I Blick 35
II Entzug 71
III Abstand 115
IV KONTINGENZ 142
V Reflexivität 165
B APPLIKATION
I Judith 179
II Genoveva 209
III Agnes Bernauer 228
IV Die Nibelungen 251
V Differenz und Kohaerenz 274
C FOLGERUNGEN
I Der Status der Kategorien 327
II Diskurs und Drama 331
III Phantasie und Dramaturgie 358
IV Die Pragmatische Funktion der Kategorie 376
V Aspekte der Kategorien 410
INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung n
A SYNOPSIS
I BLICK 35
1. Die dramaturgische «Prägnanz» des Blicks 35
2. Die Übermächtigung
(Methodische Konfrontation mit Schiller und Kleist) 41
3. Der «heimliche Tod meiner Möglichkeiten» 49
4. Der Blick in Gyges und sein Ring 53
a. Der gewandelte «Aktäon» 53
b. Die Jagdsymbolik 60
5. Manifestationen der Blick Kategorie 65
II ENTZUG 71
1. Der «Wegin s Nichts» Ein Motiv und die kategorialen Phasen .... 71
2. Das Grundmodell: Die kategorialen Phasen des Entzugs 86
3. Die «Umbesetzungen» in Maria Magdalena)
(Die Durchschlagskraft des Grundmodells) 87
Exkurs i: Die Ordnung in Hebbels Figurenkabinett
(Gregorio und Holofernes) 101
4. Das «zurückgehaltene Geheimnis»
(Ein dramatischer Topos) 103
Exkurs ii: Die Enthüllung im Demetrius
(Ein dramaturgisches Paradigma?) n 1
III ABSTAND 115
1. Die einseitige Konstitution 115
2. Die Geliebte als zeitenthobenes Kunstwerk
(Die Abschiedsszene in Genoveva I/2) 119
3. Das Numinose und der A bstand
( Judith und Genoveva ) 123
6
4 Der Abstand im Prisma der (Grundsätze Feuerbachs 126
a. Die Wahrheitsprobe
( Gyges und sein Ring ) 126
b. Der Andere als «Objekt der Vorstellung»
( Herodes und Mariamno) 132
IV KONTINGENZ 142
1. «Im Gefängnis eines längst vergessenen Zustandes»
(Zur Genese einer Kategorie) 142
2. Dramatische Paradigmata der Kontingent 149
3. Demetrius eine Tragödie der Kontingent
(Hebbels und Schillers Fragment im Vergleich) 152
Exkurs iii: Die dramenimmanente Deutung
ein kategorialer Appendix? 158
1. Die Fundierung der Deutung 158
2. Konstantender Deutung 159
3. Der Tanz «auf dem Grab» oder die Qual der Deutung
( Herodes und Mariamno) 161
4. Schematischer Aufriß der Konstanten 163
V REFLEXIVITÄT 165
1. Spielarten der Reflexivität 165
2. Theorie und Kategorie im Widerstreit
(Die Selbstvernichtung Judiths) 168
3. Die problematische Applikation der Theorie
( Struensee und Agnes Bernauen) 172
B APPLIKATION
I JUDITH 179
1. Vorbemerkungen 179
2. Entzugsformen 181
a. Der Entzug des Holofernes 181
b. Der Selbstentzug Judiths 184
c. Die Gottesvorstellung im Aspekt des Entzuges
(Judiths Traum) 186
7
3. Der Antagonismus als philosophiegeschichtlicher Reflex 190
4. Kontingenz und Deutung 192
5. Reflexivität 198
a. Die Selbstzerstörung der Judith 198
b. Der Widerstreit der Reflexivitätsfiguren
(Die programmierte Kollision) 201
II GENOVEVA 209
1. Der »schaffende Spiegel»
(Der ästhetische Abstand) 209
2. Das Junktim der Kategorien 214
3. Kontingenz und Deutung 2I6
Exkurs iv: Golos Zeichen und Deutungssystem
(Die Turmprobe) 221
4. Reflexivität 223
III AGNES BERNAUER 228
1. Die innere Kohärenz des expositorischen Dramas 229
2. Verweltlichung der Liebe 231
a. Die gefährdete «Rechtfertigung» und die Blicke
der Andern 231
b. Der ästhetische Abstand 237
3. Das Todesurteil eine tragische Entscheidung?
(Die «regulative» Funktion des Entzugs und der Deutung ) . . 240
4. Reflexivität 245
a. Kategorial vermittelter Rückschlag 245
b. Das Vexierspiel der Reflexivität
(Die Schlußszene der Theaterbearbeitung) 247
IV DIE NIBELUNGEN 251
1. Der Verlust des Schwerts
(Die kategoriale Kohärenz einer Replik) 252
2. Siegfried 255
a. Der ästhetische Abstand im kategorialen Umfeld 255
b. Ein Sagenmotiv und Hebbels Kategorienbereich
(Kontingenz und Leiblichkeit) 258
c. Reflexivität 259
8
3. Brunhild 261
a. Deutungsprobleme in der Umbruchszeit 261
b. Präsubjektive Existenz und die Anderen 263
c. Brunhilds Daseinsmodell im Vergleich 266
4. Der «Widerschein» der Anderen
(Entzug und Reflexivität) 268
5. Die historische Perspektive 270
V DIFFERENZ UND KOHÄRENZ
(Ein großer Exkurs zur Überprüfung der Kategorien) 274
1. Die Kategorie des Blicks 274
2. Die Kategorie des Entzugs 280
a. Testfragen und ihre Begründung 281
b. Die Antworten auf die Testfragen 283
c. Gradation der Entzugsformen in der Judith 285
Exkurs v: Das Schema der Oppositionspaare und das der Gradation . . 293
3. Abstand 300
4. Kontingenz 302
5. Reßexivität 307
6. Die Norm der Kohärenz
(anhand einer graphischen Darstellung) 317
C FOLGERUNGEN
I DER STATUS DER KATEGORIEN (1)
(am Beispiel des Entzugs) 327
II DISKURS UND DRAMA
(am Beispiel des Entzugs) 331
1. Das Kryptogramm der Dramen Hebbels 332
2. Die diskursiven Implikationen der Manasses Episode
(Dramatischer Text und Diskurs im Vergleich) 335
3. Die narrativen Implikationen der Diskurse
(Feuerbach und Sartre im Vergleich) 339
4. Die Topographie der Intersubjektivität 344
a. Die Diskursivität des Spannungsfeldes 344
9
b. Die Bildlichkeit des Spannungsfeldes 348
c. Der unheilbare Riß 352
III PHANTASIE UND DRAMATURGIE 358
1. »Gesetz und Regel» der dramatischen Phantasie
(am Beispiel der Reflexivität) 358
2. Konsequenzen für die Dramaturgie 367
3. Dramenschluß als Wiederkehr 373
IV DIE PRAGMATISCHE FUNKTION DER KATEGORIEN 376
1. Die Kategorie des Entzugs 378
a. Brunhilds Niedergang im Widerschein der poetischen
Phänomene 378
b. Die «Vampir» Metapher und ihr Ausstrahlungsbereich . . 381
c. Die Zweideutigkeit eines Sinnbilds
( Gyges und sein Ring ) 391
d. Die Korrelation von poetischem Phänomen und
kategorialer Phase 396
e. Sinnbilder des Todes 399
2. Die Kategorie des Abstandes 403
a. Barock Metaphorik und ihre kritische Umdeutung 403
b. Die regulative Funktion der Kategorie 406
V ASPEKTE DER KATEGORIEN 410
1. Funktionen und Topographie der Kategorien 410
2. Der Status der Kategorien (2) 413
Exkurs vi: Eine letzte Überprüfung des Kategorienstatus
(am Beispiel eines Textsegments) 418
Anmerkungen 422
Literaturverzeichnis 480
Begriffsregister 496
Namenregister 503
Werkregister 506
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