Verfügbarkeit: Buddhistische Plastik aus China und Japan

Buddhistische Plastik aus China und Japan: Bestandskatalog d. Museums f. Ostasiat. Kunst d. Stadt Köln

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Avitabile, Gunhild 1941- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Wiesbaden Steiner 1972
Schlagworte:	Plastik Buddhismus Japan China
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS ZEITTAFEL ................................................................................ VN VORWORT ROGER GOEPPER .................................................................... ^ EINLEITUNG I. DIE SAMMLUNG OSTASIATISDIER SKULPTUREN IM MUSEUM FUER OSTASIATISCHE KUNST ............ XI II. METHODIK DER UNTERSUCHUNG BEI JAPANISCHEN SKULPTUREN .............................. XII III. IKONOMETRIE UND AUFMESSUNG .................................................... XIII IV. HILFSMITTEL AUS DER CHEMIE UND DER PHYSIK ........................................ XIII V. BEMERKUNGEN ZUM ZUSTAND DER SKULPTUREN ......................................... XIV VI. ERGEBNISSE DER UNTERSUCHUNGEN UND ZUSAMMENSTELLUNG DES MATERIALS ................... XV VII. METHODIK UND PROBLEME BEI DER UNTERSUCHUNG DER CHINESISCHEN SKULPTUR ................ XV VIII. ERGAENZUNGEN ZUM TEXT .......................................................... XVI IX. ZUR PHOTOGRAPHISCHEN AUFNAHMETECHNIK DER SKULPTUREN .............................. XVI X. ZUR RESTAURIERUNG VON SKULPTUREN DER SAMMLUNG ................................... XVII BESTANDSKATALOG HAUPTTEIL: A. DIE JAPANISCHE PLASTIK ........................................................ 1 I. MOKUSHIN-KANSHITSU-SKULPTUR AUS DER ZWEITEN HAELFTE DER NARA-ZEIT BIS ZUR 1. HAELFTE DER HEIAN-ZEIT .................................................................... 3 II. DAS HOMPA-SHIKI UND SEINE AUSLAEUFER BIS INS 12. JH.................................. 9 III. ICHIBOKU-SKULPTUR MIT ITA-KOEHAI IN TRADITIONELLEM STIL AUS DEM NARA-GEBIET (ENDE 9. BIS 12. JH.) ....................................................................... 39 IV. ICHIBOKU-SKULPTUR IM HEIAN-STIL (11. BIS 12. JH.) .................................... 45 V. FIGUREN IN WARIHAGI-TECHNIK DES WA-YO ............................................ 52 VI. PROVINZIELLER HEIAN-STIL ......................................................... 71 VII. SPAETER HEIAN-STIL .............................................................. 75 VIII. SHINTOE UND BUDDHISMUS VON DER HEIAN- BIS ZUR MUROMACHI-ZEIT (12.15. JH.) 1. HONCHI-BUTSU: FUENF VOTIVFIGUREN DES SHOE-KANNON (AERYAVALOKITESVARA) (HEIAN- BIS FRUEHE KAMAKURA-ZEIT) ..................................................... 79 2. SUIJAKU .................................................................. 89 IX. NACHWIRKUNGEN DES SPAET-HEIAN-STILES IN DER KAMAKURA-ZEIT .......................... 101 X. DER KAMAKURA-STIL UND SEINE AUSWIRKUNGEN BIS IN DIE EDO-ZEIT . ..................... 106 XL NACHWIRKUNGEN DES KAMAKURA-STILES IN DER PROVINZIELLEN MUROMACHI-PLASTIK ............ 133 XII. DER ANAMI-STIL UND SEINE NACHFOLGER VON DER KAMAKURA-ZEIT BIS ZUR EDO-ZEIT .......... 139 XIII. DER METALLISCHE STIL* DER NANBOKUCHO-ZEIT ........................................ 161 XIV. DER REALISTISCHE STIL DER NANBOKUCHO-ZEIT .......................................... 166 XV. FRUEHER MUROMACHI-STIL .......................................................... 173 V XVI. PROVINZIELLER MUROMACHI-STIL ..................................................... 181 XVII. DER MUROMACHI-STIL DER HARTEN FALTEN IN DER EDO-ZEIT ............................. 185 XVIII. DIE STILMISCHUNG AUS ELEMENTEN DER MUROMACHI-ZEIT UND DER EDO-ZEIT IM 17. JH......... 193 XIX. ERINNERUNGEN AN DEN KAMAKURA-STIL IM 17. JH. (PSEUDO-KAMAKURA-STIL) .............. 197 XX. DER NEUE REALISMUS DER FRUEHEN EDO-ZEIT ........................................ 202 XXI. DER PROVINZSTIL IN DER EDO-ZEIT .................................................. 217 XXII. DAS 18. JAHRHUNDERT ............................................................ 225 XXIII. DAS 19. JH. VOR DER MEIJI-ZEIT .................................................... 243 XXIV. DIE MEIJI- UND SHOWA-ZEIT ....................................................... 249 HAUPTTEIL: B. DIE CHINESISCHE PLASTIK ........................................................ 257 HAUPTTEIL: C. FAELSCHUNGEN UND KOPIEN ...................................................... 347 FAELSCHUNGEN: A. CHINA ................................................................. 349 B. JAPAN ................................................................. 361 KOPIEN: DIE GESCHICHTE DER RESTAURIERUNG BUDDHISTISCHER SKULPTUREN IN JAPAN .............. 370 I. GROSSPLASTIK ................................................ 371 II. KLEINPLASTIK ........................................................... 372 LITERATURVERZEICHNIS .............................................................. 380 ANHANG ANHANG 1: DIE MITTLERE HOEHLE VON NORD-HSIANG-T*ANG-SHAN UND IHRE MUTMASSLICHE VERBINDUNG ZU DEN KOELNER TORRELIEFS ............................................................... 414 ANHANG 2: ANALYSEN VON METALLEN UND LACKEN ................................................ 418 ANHANG 3: ROENTGENAUFNAHMEN VON KAT. NO. 1 UND 10 ........................................ 419 ANHANG 4: IKONOMETRISCHE MESSUNGEN ....................................................... 420 IKONOMETRISCHE ZEICHNUNGEN ...................................................... 422 ANHANG 5: KONSTRUKTIONSZEICHNUNGEN ....................................................... 432 ANHANG 6: IKONOGRAPHIE .................................................................. 466 ANHANG 7: GLOSSAR ZUR BUDDHISTISCHEN PLASTIK ................................................ 470 INDEX DER JAPANISCHEN UND CHINESISCHEN TERMINI DES TEXTES UND DES GLOSSARS ........................ 504 VI
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