Günter Grass: die Vergangenheitsbewältigung in der Danzig-Trilogie
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Veröffentlicht: |
Bonn
Bouvier
1979
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INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung
1. Überlegungen zur Form der
Trilogie
8
2. Anmerkungen zur Methode 13
I.
DER GESELLSCHAFTLICHE RAHMEN
1. Die Funktion des gesellschaftlichen Rahmens 17
2. Die kleinbürgerliche Blechtrommel
2.1 Das Land: Der Blick auf das „Private'4 19
2.2 Feminine Vitalität — maskuline Impotenz 20
2.3 Die Matzeraths: Opposition von Arbeit und Privatbereich 21
2.4 Greff und Matzerath: Die Sinnlosigkeit der
kleinbürgerlichen Existenz 23
2.5 Meyn: Die verkrachte Existenz 25
2.6 Die Arbeiter und die herrschenden Kreise 26
3. Katz und Maus: Die bürgerliche Bildungsstätte 27
4. Hundejahre
4.1 Die „erwachsenere" Perspektive 27
4.2 Die Präzisierung der ökonomischen Verhältnisse 28
4.3 Die Ausweitung zum Gesellschaftspanorama 30
II.
DAS KLEINBÜRGERTUM UND DIE POLITIK
1. Die Blechtrommel
1.1 Die Trennung von Politik und Privatbereich 31
1.2 Das Dreiecksverhältnis 32
1.3 Das Ende der „Mama" 34
1.4 Agnes und Alfred: Flucht in die Innerlichkeit
und in die Ordnung 36
1.5 Jan: Kartenhaus und Beton 37
1.6 Beethoven und Hitler 39
1.7 Die ideologische Manipulation 43
2.
Kať/,
und Maus
2.1
К
ri
e g u n
cl
Kirche 4 4
2.2 Die
Geseîlschaft
und der Einzelne 45
3. Hundejahre: Das Primat der Politik 47
III. DIE
TRÄGER DES NATIONALSOZIALISMUS
1. Matzerath—Liebenau: Unordnung—Ordnung 49
2. Matzerath—Pokriefke: Passivität—Aktivität 51
3. Meyn: Der radikalisierte Matzerath 53
4. Matern: Der sozio-politisch erweiterte Meyn 56
5. Die Verallgemeinerung Materns und ihre Problematik 59
IV.
DAS KAUSALE PRINZIP
1. Links gleich rechts 62
2. Die Wiederkehr der Extremisten 64
3. Der „kleinbürgerliche Mief" 65
4.
Niobe,
Magdalena, Maria 71
5. Harras: Der Rückfall in die Vergangenheit 72
6. Das „Unglück": Eine irrationale Kategorie 73
7. Die Widersprüchlichkeit in
dei
■ Blechtrommel 76
8. Die Ausweglosigkeit als
existentielle
Grunderfahrung 79
9. Katz und Maus: Geist und Trieb 80
10. Hundejahre: Der Neuanfang 84
V.
DER KÜNSTLER IN DER BLECHTROMMEL
1. Der Künstlerbegriff 86
2. Oskar: Personifizierung und Negation des ästhetischen Fluchtraums 87
3. Oskars Trommelkunst 90
4. Oskars „Mama" als Objekt der Kunst 92
5. „Zuchtvoll und entfesselt" 93
6. Goethe 95
7. Entseelte Kunst — Faschismus 97
8. Die Sexualität: Harmonie und Chaos 100
9. Die Sexualität: Bildbereich der bürgerlichen Künstlerproblematik 102
10. Der Ahistorismus 104
11. Oskar—Jesus: Die gesellschaftliche Destruktion 107
VI.
DER KÜNSTLER IN DEN HUNDEJAHREN
1. Die Nachfolger des Blechtrommlers 111
2. Matern 112
3.
Tulla
113
4. Das gemischte Doppel 115
5. Oskar —
Eddi
Amsel 117
6.
Eddi
Amsel: Entwicklung und geschichtliche Tradition 119
7.
Eddi
Amsels Künstlertum 121
8.
Eddi
Amsel: Reflex der „nationalen Kultur" 124
VILDAS
REALISMUSPROBLEM
1. Was ist Realismus?
1.1
Defìnitorische
Unsicherheiten 129
1.2 Der Realismus der Negation 131
1.3 Brechts Realismusbegriff 133
2. Das Realismusproblem bei Günter Grass
2.1 Die „Krise des Romans"
Л
35
2.2 Die Parodie in der Blechtrommel 137
2.3 Die Parodie in Katz und Maus, .139
2.4 Die Negation in der Blechtrommel und Katz und Maus 140
2.5 ,,Das Moment der Entwicklung" 144
2.6 Ideologie und Parteilichkeit 149
ANHANG: DER NATIONALSOZIALISMUS
1. Vorbemerkung 155
2. Von der Konkurrenz zum Monopol 155
3. Der Imperialismus 156
4. Die Ideologie des Imperialismus 157
5. Der Imperialismus in der Krise 158
6. Die Koalition der Bankrotteure 158
7. Die Inkonsequenz des kleinbürgerlichen Antikapitalismus 160
8. Der radikalisierte Imperialismus 162
BENUTZTE LITERATUR 164 |
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