Um Schiller betrogen:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Pfullingen
Neske
1978
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Inhaltsverzeichnis
Vorerinnerung 7
Einleitung: Die Deformation der Kunst
und die unterdrückte Vergangenheit 9
1. Die Theatralik des Sturms und Drangs und deren
Aufhebung durchs nachträgliche Fragment:
»Die Räuber« und »Die Braut in Trauer« 13
Theoretische Grundlegung:
Fragment und Werkcharakter
Mit einer editionsphilologischen Ableitung 20
2. Verfehlte rhetorische Form:
»Die Kindsmörderin« und andere frühe Lyrik 36
3. Unsicherheit der Autorisation
und Offenheit des Fragments:
»Der Spaziergang unter den Linden« 4°
4. Historische Beglaubigung
und künstlerische Kontrafaktur: »Hne großmüthige
Handlung, aus der neusten Geschichte« 44
Exkurs: Über auktoriales und personales Erzählen 48
5. Das bürgerliche Drama
und die Republik der Gleichen und Freien:
»Die Verschwörung des Fiesko zu Genua.
Ein republikanisches Trauerspiel« 59
6. Bürgerliche Tragik und die Schwierigkeiten
der künstlerischen Konstruktion:
\ »Kabale und liebe. Ein bürgerliches Trauerspiel« 69
333
j 7. Die Ideologie des bürgerlichen Trauerspiels:
/ v »Was kann eine gute stehende Schaubühne
eigentlich wirken?« 77
f—
8. Von der Ideologie des Familiengemäldes in einem
fürstlichen Hause zum Fragment des historischen
^ Dramas: »Don Karlos. Infant von Spanien« 84
9. Das Ideal als Nichtsein
und die Ideologie der realen Versöhnung:
»Die Maltheser« 91
10. Das Drama der Revolution fragmentarisch:
»Der versöhnte Menschenfeind. Einige Scenen« 97
11. Autorität und Kommentar:
»Merkwürdiges Beispiel einer weiblichen Rache
(Aus einem Manuscript des verstorbenen Diderot
gezogen)« 101
12. Geschichtsschreibung
mit dem Bedürfnis nach Einmischung: »Der Verbrecher
aus verlorener Ehre. Eine wahre Geschichte« 104
13. Die Bedingungen der arbeitsteiligen Gesellschaft
und die Widerlegung des Entwicklungs- und
Bildungsromans: »Der Geisterseher.
Aus den Memoires des Grafen von O**« 110
14. Die Anekdote als Perspektivierung von Geschichte:
»Herzog von Alba bey einem Frühstück
auf dem Schlosse zu Rudolstadt. Im Jahr 1547« «7
15. Konstruktion einer Begebenheit:
»Spiel des Schicksals.
Ein Bruchstück aus einer wahren Geschichte« 121
334
\l 16. Rede über Kunst:
I »Die Künstler« 122
17. Popularität als Maß des Vorscheins:
»Ueber Bürgers Gedichte« 126
18. Das Dasein des Willens in der Kunst:
»Ueber Anmuth und Würde« 132
19. Die Kunst als Schule der Freiheit:
»Vom Erhabenen« und »Ueber das Erhabene« 139
20. Die Landschaftsdichtung
und der Rückstand in der Literaturentwicklung:
»Ueber Matthissons Gedichte« 145
21. Der Weg von der Macht zum Gesetz
' und die Ersatzfunktion der Kunst:
»Ueber die ästhetische Erziehung des Menschen
in einer Reihe von Briefen« !47
22. Die Kunst als das Sentimentalische
und Modalität des Ideals:
»Ueber naive und sentimentalische Dichtung« 157
23. Die Logik des allgemeinen Interesses
und die ökonomische Basis der bürgerlichen
Gesellschaft: »Merkwürdige Belagerung von
Antwerpen in den Jahren 1584 und 1585« 168
/ 24. Mythos ohne Glaube
oder Vergeschichtlichung statt Transzendierung:
»Das Ideal und das Leben« I72
25. Genie oder Entwicklung:
»Der Genius« l8°
335
2.6. Das Bild der Geschichte und die Natur
als Maßstab: »Der Spaziergang« lSl
27. Über Grund und Zweck der Metapher:
»Der Tanz« l87
28. Historische Vorbilder geschichtslos:
» Pompeji und Herkulanum« I ^9
29. Das Ende der Irrung:
»Odysseus« 192
30. Der Zweck der Poesie als ihre potentielle
Aufhebung: »Stanzen an den Leser« *93
31. Die Wirklichkeit des Ideals im Augenblick:
»Das Mädchen aus der Fremde« I94
32. Herrscher und Untertanen:
»Der Ring des Polykrates. Ballade« *96
33. Die Unwirklichkeit der Liebeslieder:
»Die Erwartung« und »Das Geheimniß« *98
34. Das Wunder des Glücks und die Gleichheit
des Marktes: »Das Glück« *99
35. Das Glück als Klagelied:
»Des Mädchens Klage« 2O1
36. Die Schönheit als Klagelied:
»Nänie« zoz
37. Sammlung der Wirklichkeit der Kunst:
»Gedichte, Erster und Zweyter Theil«
Mit einer editionsphilologischen Ableitung 2O5
336
38. Verringerung des Vorrats an Kunst:
»Das Lied von der Glocke« 209
39. Die Wahrheit der Vorstellung
und die Lüge der Wirklichkeit:
»Wallenstein. Ein dramatisches Gedicht« 214
40. Furcht und Schrecken oder der Abschied
vom Guten: »Agrippina«
Mit einer Anmerkung zum Fragment
»Rosamund oder die Braut der Hölle« 225
41. Zufälle als Leerformen von Autonomie:
»Die Kinder des Hauses« 232
42. Die fremdverwaltete Gesellschaft:
»Die Polizey« 238
43. Geschichtslosigkeit des historischen Dramas:
»Maria Stuart. Ein Trauerspiel« 245
44. Versuch gegen die Geschichte: »Die Jungfrau
von Orleans. Eine romantische Tragödie« 252
45. Ironie und Verfremdung: »Die Braut
von Messina oder die feindlichen Brüder.
Ein Trauerspiel mit Chören« 255
46. Die Natur als idealischer Vorschein: ,
»Sehnsucht« z63 I
, 47. Die Idylle als realistischer Maßstab:
»Der Pilgrim« 266
48. Freiheit oder Gleichheit:
»Wilhelm Teil. Schauspiel« 267
337
I
49- Legalität und Handeln oder Formen des Betrugs:
»Demetrius« und »Warbeck«
Mit einer Anmerkung zum Fragment
»Die Gräfin von Flandern« 274
50. Macht und Moral oder die Kollision der Klassen:
»Elfride« 283
51. Die Republik der Bürger als Vaterland der Freien:
»Themistokles« 287
52. Die Roturiere als Maßstab des gesellschaftlichen
Systems oder die radikale Emanzipation des Subjekts:
»Die Prinzessin von Zelle« 290
53. Das Modell von Gerechtigkeit und Gleichheit:
»Die Flibustiers« 298
54. Entfremdung und Expansion:
»Das Schiff« 300
55. Die Verdoppelung des Elends:
»Seestück« 303
Anmerkungen 305
Zeittafel 327
Nachbemerkung 331
338 |
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