Entwicklungswege des Dramas: Geschichte einer Kunstgattung von Goethe bis O'Neill. Aus d. Ungar. übers. v.Ágnes Vértes
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| Veröffentlicht: |
Budapest
Akadémiai Kiadó
1977
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VOSWOET 9
I. ZWEI WEGE DEE MODERNEN DBAME2IENTWICKXTJNG 23
Menschliche Autonomie und harmonische Dramenentwicklung 33
Trennung von Handlung und Held. Auflockerung der Dramenform 50
Das Entstehen der harmonischen Dramenstruktur 64
II. DIE KÜNSTLEEISCHE EPOCHE 79
Die französische Revolution und die „Idealisierung der Welt 79
Ein fatales Experiment: Götz 84
Widersprüche bei der Entstehung eines Dramenmodells 93
Don Carlos und die Dramatisierbarkeit der Ideale 100
Die Tragödien der Volksführer und der Legitimität: Wallenstein,
Teil, Demetrius 119
Das russische Beispiel: Abschluß der künstlerischen Epoche
(Puschkin) 147
Die Theorie: die „offene Form 153
Die Praxis: die Dialektik der Macht 159
Das Gesamtbild der Epoche und die Dramaturgie des Seins:
Büchner 167
Selbsterschaffung und Selbstauflösung 173
Absurdität des Seins 178
III. DIE EEPEÄSENTATIVE BÜHNE 184
Künstlerische Folgen eines Revolutions Torsos 184
Formalisierung der Dramenkrise: Tragödientheorie und Thea
tralpraxis 193
Die Selbst Vernichtung des Individualismus: Friedrich Hebbel 205
Das erste bürgerliche Milieudrama: Maria Magdalene 217
Der Pantragismus und der unaufhaltbare Mythos 226
Die Enge des repräsentativen Stils 233
Die Mythologie der Traumwelt: Wagner 239
Der Traum von der Revolution 243
Der moderne Dichter und das moderne Thema 246
Der Stil des lyrischen Dramas 254
Der harmonische Durchbruch: Die Meistersinger von Nürnberg 259
Der Mythos 263
Das Aufkommen des Alltagsheroismus: Ostrowski 274
Verlachen des Scheins, Rehabilitierung der Realität 274
Die „natürliche Tragödie des autonomen Menschen 283
IV. DIB ÜBERGANGSZEIT 295
Auf der Spur einer Hochblüte 295
Agonie der Ideale: Henrik Ibsen 306
Kampf mit den Idealen 311
Das Schicksal der Reformer 316
Das psychologische Drama 323
Kampf um die große Form 327
Der Naturalismus: Strindberg und die Lyrisierung des Dramas 334
Das Soziale und das Dramatische: Gerhart Hauptmann 337, /
Mysterienspiele des Ich: Strindberg iJUi
/ Lyrik und Symbolismus: Maeterlinck, Hofmannsthal 362
Der ironische Richter: Bernard Shaw 369
Mit Manier gegen den Manierismus 372
Die Ironisierung der Tragödie und die wahre Tragödie 380
Der Weise als Negation des Weisen 388
Das Atypische als Typisches 391
Lyrische Desillusionierung: Die Synthese der Zeit (Tschechow) 396
Parasiten und Leidende 401
Die Tragikomödie 409
y Lyrisches Drama und objektiver Stil 410
Gibt es eine Lehre, oder: Wie kommt eine Dramengesohichte
zustande ? 415
Welthistorischer Abschied vom Gestern in Shakespeare Form:
Maxim Gorkd 426
Die harmonische Entfaltung des „Dramas 426
6
Die Möglichkeiten des tragischen „Abschieds 441
Schillerisieren im sozialistischen Realismus 447
V. PtE VOBXiUFEB, DBS MODERNEN DRAMAS: O NEILL UND BEECHT 453
Die Wege der Gegenwart und die Mannigfaltigkeit der Scheide¬
wege 453
Analyse der Vergangenheit oder der Zukunft 464
Die Inhaltsunterschiede der Formen 478
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