Schillers Musikalität und Musikanschauung:
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Hildesheim
Gerstenberg
1977
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Seite
Einleitung:
Schillers Musikalität und Musikanschauung 8
ERSTER TEIL
Schillers frühe Schaffensperiode (1778 1789) 13
1. Kapitel:
Einfluß der Oper auf Schillers Schaffen 14
1. Semele. Eine lyrische Operette in zwo Szenen 16
2. Weitere Librettopläne 23
3. Opemhafte Elemente im Romanfragment „Der Geisterseher 26
2. Kapitel:
Musik in Schillers früher Lyrik (1776 1788) 34
1. Musikalische Metaphern 34
2. Instrumentale Formen 37
3. Vokale Formen 42
4. Gedichte der Jahre 1782 1788 45
5. Zeitgenössische Vertonungen Schillerscher
Lyrik und seine ästhetische Kritik 47
3. Kapitel:
Die Rolle der Musik in Schillers frühen Dramen 49
1. Arten der Schauspielmusik 49
2. Die Räuber 50
a) Entstehungsgeschichte 50
b) Opernhafte Struktur des Schauspiels 50
c) Inzidenzmusik in den Räubern 51
d) Musikbezogene Stellen 54
3. Die Braut in Trauer oder Zweiter Teil der Räuber 56
4. Musik zu den Räubern zu Schillers Lebzeiten 57
a) Bühnenmusik 57
b) Lieder 58
5. Die Verschwörung des Fiesko zu Genua 58
a) Entstehungsgeschichte 58
b) Inzidenzmusik und musikbezogene Stellen 58
6. Kabale und Liebe 68
a) Entstehungsgeschichte 68
b) Inzidenzmusik und musikbezogene Stellen 68
7. Don Carlos 71
a) Entstehungsgeschichte der einzelnen Versionen 71
b) Inzidenzmusik in der Thaliafassung 72
c) Musikbezogene Stellen in der Thaliafassung 75
ca) Metaphern 75
cb) Wortarien 76
cc) Opemhafte Grundstruktur im Thaliafragment 77
d) Don Carlos Schlußfassung (1805) 79
da) Inzidenzmusik 79
db) Musikalische Metaphern 80
de) Opernhafte Szenen 80
4. Kapitel:
Schillers frühe Musikanschauung 85
ZWEITER TEIL
Schillers zweite Schaffensperiode (1790 1805) 89
5. Kapitel:
Schillers Musikanschauung in seiner
philosophisch ästhetischen Forschung 91
1. Musikästhetik im 18. Jahrhundert 91
2. Schillers Musikästhetik 92
3. Körners Horenaufsatz und Schillers Kritik 93
4. Ästhetische Schriften und Kritiken 95
5. Über den Gebrauch des Chores in der Tragödie 97
6. Kapitel:
Einfluß der Oper auf Schillers zweite Schaffensperiode 100
7. Kapitel:
Musik in Schillers Lyrik und Balladen 111
1. Chronologie der Entstehung Allgemeine Würdigung 111
2. Lyrik und Balladen 111
a) Musikalische Metaphern 111
b) Instrumentale Formen 114
ba) Der Tanz 114
bb) Das Ideal und das Leben 115
c) Vokale Formen 117
3. Schillers Kritik an den Vertonungen seiner Gedichte 124
4. Vertonungen der Gedichte zu Schillers Lebzeiten 128
8. Kapitel:
Die Rolle der Musik in Schillers späten Dramen 132
1. Schillers Rückkehr zum dramatischen Schaffen 132
2. Wallenstein 133
a) Entstehungsgeschichte 133
b) Musikalische Metaphern und Inzidenzmusik
in der Wallenstein Trilogie 134
ba) Wallensteins Lager 134
bb) Piccolomini 135
bc) Wallensteins Tod 137
c) Bühnenmusik zum Wallenstein zu
Schillers Lebzeiten 146
3. Maria Stuart 147
a) Entstehungsgeschichte 147
/
b) Inzidenzmusik und musikalische Metaphern 148
c) Zur Musik in Maria Stuart 155
4. Die Jungfrau von Orleans 155
a) Entstehungsgeschichte 155
b) Inzidenzmusik und opernhafte Gestaltung 156
c) Musikalischer Aufbau der Tragödie
Metaphern Sprachmusik 157
d) Inzidenzmusik zur „Jungfrau zu
Schillers Lebzeiten 166
5. Die Braut von Messina 167
a) Entstehungsgeschichte Beurteilung der
neuen dramatischen Form 167
b) Inzidenzmusik 170
c) Musikbezogene Stellen Metaphern
musikalischer Szenenaufbau 170
d) Schillers Forderungen nach Inzidenzmusik 178
6. Wilhelm Teil 179
a) Entstehungsgeschichte 179
b) Inzidenzmusik 180
c) Musikalischer Szenenaufbau Metaphern
Wortarien 182
d) Inzidenzmusik zu Schillers Lebzeiten 185
7. Bühnenbearbeitung und Fragment 186
a) Macbeth 186
b) Demetrius 189
ba) Entstehungsgeschichte i89
bb) Musik und musikalische Metaphern 190
im Fragment
Schluß:
Hat Schiller die Synthese seiner Musikalität und Musikanschauung
erreicht? 198
Bibliographie 201
Werkregister 2O5
Personenregister 2 8
Sachregister 2 2
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