Musik und Grammatik: Studien zur mittelalterlichen Musiktheorie
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München [u.a.]
Katzbichler
1977
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur Musikforschung
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INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort jU
Abkürzungi5Ver2eichnis 6
Einleitung 7
KAPITEL I. ^ÜSIKWIRKLICHKEIT UND MUSIKTHEORIE 12
1. Die Reaiitätgfeme der spätantiken lateinischen Musiktheorie 12
2. Die Anweisung theoretischer Kategorien auf die aktuelle Musik 14
3. Die Aufgabe der Musiktheorie in Musikdefinitionen 16
4. Das Beispiel jn der abendländischen Musiktheorie 19
5. Gramm^ticUs und musicus 20
6. Ein spezifisches Beispiel der Übernahme grammatischer Kategorien 23
KAPITEL II. pE^ TON ALS ELEMENT DER MUSIK IN ANALOGIE ZUM
BUCHSTABEN 25
1. Klangdefinition in Grammatik und Musiktheorie 25
2. Die elen-^fltcii-e Struktur der Sprache in der Grammatik 27
3. Der Vergleich vOn Ton und Buchstabe und seine antiken Quellen 29
4. Der Ein^elton in der antiken Theorie 32
5. Der Verglich und der Einzeltonbegriff bei al-Färäbr 37
6. Die BewegUriggzeichen der Papadike 45
7. Der Ein^eltont)egriff im Abendland 47
8. Der Verglich und der Einzeltonbegriff seit Hucbald 51
9. Die Verwendung antiker Zitate in der ME 58
10. Die da sia-Zeichen als Buchstaben der Musik 63
11. Der Ein^eJ^npegriff bei Regino 68
12. Der Ton ajs Bestandteil der Gliederungshierarchie bei Oddo 70
13. Der Ton ais poetisches Element bei Guido 73
KAPITEL III. ülH filNzELTONAUFFASSUNG IN DER KLANGLICHEN
W^KUCHKEIT: CHORAL, SINGSTIMME UND INSTRUMENT 77
1. Die exakte Ausführbarkeit der Tonhöhe in Instrument und Singstimme 77
2. Einzelton, Instrument und Stimme in der Antike 79
3. Die klangüChe Wirklichkeit bei al-FäräbT 81
4. Instrument %d Singstimme in der spätantiken lateinischen Musik¬
theorie 82
4
5. Die Instrumentalisierung der Musik im Mittelalter 86
6. Die vox humana als Ordnungsfaktor der Tonhöhenelemente 92
7. Sprache und Musik in der Singstimme 96
8. Die klangliche Verwirklichung theoretischer Kategorien 98
9. Musikalische Gestalt und Ausführung 103
KAPITEL IV. EINZELTON, INTERVALL UND MELODISCHE BEWEGUNG 106
1. Unstimmigkeiten der Ton- Elementdefinition 106
2. Der Vergleich von Intervall und Silbenquantität 109
3. Die coniunctio vocum 112
4. Einzelton und melodische Bewegung 114
5. Melodie als Stimmbewegung 116
6. Musik als Gestalt 121
7. Die Motuslehre 124
8. Die Bewegungsvorstellung des Aristoxenus im Mittelalter 131
KAPITEL V. MUSIKALISCHE ABSCHNITTSBILDUNG VOR O W
UND GUIDO 134
1. Grammatische Gliederungskategorien als Vorbild für die Muöik 134
2. Gliederung in Rhetorik und im Choral 136
~, 3. Grammatische Gliederungsbegriffe in der ma. Musiktheorie 138
4. Die Abschnittsintervalle der Alia musica 140
- 5. Musikalischer Sinn bei Aurelian 144
6. Die stellungsmäßige Funküonalisierung von Tönen 146
7. Cantilena corpus distinctum 149
8. Gliederungskategorien in den dasia-Traktaten 154
9. Arsis und thesis in der ME 157
10. Tonalität und Gliederung in ME und SE 161
11. Das Gliederungsbeispiel in den SE 164
12. Berno s socialitas 167
13. Gliederung, tonale Bestimmung und Emendation 169
KAPITEL VI. KATEGORIEN DER MUSIKALISCHEN ABSCHNITTSBlL-
DUNG BEI ODDO UND GUIDO 171
1. Die Hierarchie musikalischer Abschnitte bei Oddo 171
2. Gliederung und Ausführung 177
5
3. Die inhaltliche Bestimmung der musikalischen Silbe 178
4. Usus und iudicium 181
5. Die Abschnitte als Gestaltungseinheiten 182
6. Die Funktionalisierung von Melodietönen 186
7. Tonalität und divisio 187
8. Die Zeichen der Abschnitte 194
9. Der Vergleich mit poetischen Elementen bei Guido 195
10. Die distinctio als locus respirationis 196
11. Die distinctio als rhythmisches Ereignis 198
12. Die Gliederung in der Ausführung 202
13. Die Poetik der Abschnitte 205
14. Melodische Beziehungen zwischen Abschnitten 213
15. Tonalität und Gliederung 220
16. Ausblick auf Johannes Cotto 224
Schluß 232
Anmerkungen 243
Literaturverzeichnis 309
Index der zitierten Quellen 319
Anhang: Arabische, griechische und syrische Zitate 335
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