Die Sprache der Emotionalität in den "Verwirrungen des Zöglings Törleß" von Robert Musil: Ein Beitr. zur angewandten Textlinguistik
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Inhalt
Einleitung
1 der textlinguistische Ansatz 1
1.1 Vorbemerkung zum Textbegriff 1
1.2 allgemeine und angewandte Textlinguistik . 2
1.3 zur Diskussion einer semantisch-thematischen
Textbasis 3
1.3.1 der generative Ansatz 3
1.3.2 der textpraktische Ansatz 4
2 die Sprache der Emotionalität 4 v-'
2.1 der Begriff 'Emotionalität' 4".
2.2 pragmatische Faktoren 6
2.3 die Arbeitshypothese 8
3 Textsemantik, Textsyntaktik, Textkonstitution 9 V"
3.1 semantische Faktoren 10
3.1.1 der Feldgedanke 10
3.1.2 semantische Konzeption dieser Arbeit 15 /
3.2 syntaktische Faktoren 18"/
3.3 Textkonstitution 20 J
4 Intertextualität 21
4.1 Intertextualität und Textklassenbildung 23
4.2 Intertextualität und Epochenbegründung 24
I Die sprachliche Basis der Emotionalität
1.1 der Gefühlsbereich 26 -
1.2 permutative Textkonstitution 41
1.3 die Gefühlssprache bei Altenberg und Keyserling 49
1.4 Seele und Innerlichkeit 58 v
1.5 Der Lebensbereich 69
II Besondere Kennzeichen der Emotionalität
11.1 negative und positive Gefühlswörter 81
11.1.1 negative Gefühlswörter 81
11.1.2 positive Gefühlswörter 90
11.2 Komplexität, Ambiguität und Ambivalenz . 99
11.3 affektive Aspekte 1 07
11.3.1 subjektives Betroffensein 108
11.3.2 soziale Implikationen des Affektiven 116
11.4 Passivität und Aktivität 121,/
II. 5 das Normale und das Andere 131
11.5.1 das Normale 131
11.5.2 Gegenüberstellung des Normalen und des Anderen 132
11.5.3 das Andere 133
II. 5.4 das Warten auf das Andere 140
III Die Funktion des Raumes in der Emotionalität 147
III. 1 emotional getönter Raum 149
III.2 Verräumlichung des Gefühls 153
IIJu 3 Dämonisierung des Raumes 155
teil.4^ unbestimmtes Es und Etwas 162
III.5 Es und Etwas in der Literatur der Jahrhun¬
dertwende 168
III. 6 Groß- und Kleinraum 171
111.7 'Übergang' und 'Grenze' in der Raumdarstellung 177
111.8 räumliches Zeigen und literarsische Tradition 180
IV Die zeitliche Markierung der Emotionalität
IV. 1 Zeiteinheiten 185,./
IV. 2 Tageszeiten 188
III
IV. 3 der besondere Augenblick 192
IV. 4 das Plötzliche 198
IV.4.1 das Plötzliche im Impressionismus 198
IV.4.2 das Plötzliche in den "Verwirrungen" 202 -
IV.4.3 zeitliche Markierungen bei Maeterlinck 210
IV.5 syntaktische Verbindung von Zeitausdrücken 212
IV. 6 Iteration 214
V Die Sinneswahrnehmungen
V. 1 der Geruchssinn 219
V.2 das Hören 220
V.3 das Sehen 223
V.3.1 die Verben des optischen Bereichs und äquiva¬
lente Ausdrücke 223
V.3.2 \ das Auge 229
V.3.3 das Fenster 233
V. 4 die Verbindung der Sinne 235
VI das Körpergefühl
VI.1 Hervortreten der Körperteile 238
VI.2 der eigene Körper 240
VI. 3 der fremde Körper 244
VI.4 die Verbindung des Körpers mit anderen Kräf¬
ten der Emotionalität 250
VI. 5 ! die erotische Atmosphäre 251
VII Bewußtsein, Denken und Sprache in der Emotio¬
nalität 266
VII. 1 die Bewußtseinsvorgänge 266
VII.2 das Denken 276
VII.3 die Sprache 287
VII.4 Sprachskepsis und Sprachmystik der Jahrhundert¬
wende 292 v
VII.5 Gefühl und Denken 294
Zusammenfassung 307
Literaturverzeichnis 313
Namensverzeichnis 335 |
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