Arnold Zweig, "Der Streit um den Sergeanten Grischa": Probleme des Aufbaus mit besonderer Berücksichtigung der Entwicklung der Grischagestalt
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INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort.· 9
Zur Zitiertechnik Abkürzungen . 10
Einleitende Bemerkungen . 11
L
STAND DER FORSCHUNG . 17
Georg
Lukács
17, Johanna Rudolph 17, Helmut Nitsche 18, Hans
Mayer 18, Marcel
Reich-Ranicki
19, Paul Huys 20,
P. Toper
21,
Eva Kaufmann 22, Eberhard Hilscher 24, Zusammanfassung 24
II.
DIE GRISCHAHANDLUNG IM ROMAN . 26
Vorbemerkung über den Text 26
a) Einleitung 26
Seitenumfang 27, Zeit und Raum 28, Buch-u. Kapitellängen 29
b) Überblick über den Stoff 30
1. „dabei", 2. Umgebung, 3. Kriegswelt
c) Die Einteilung in Phasen 39
/Anschluß an/ Knotenpunkte der äußeren Handlung 40, Rückblicke,
Vorausdeutungen, Kernworte 41
d) Betitlung und Numerierung im Roman 45
III. GRISCHA
IN DEN PHASEN SEINER ENTWICKLUNG 48
Personenkontakt 48, Probleme der Kausalität 48
PHASE
I:
FREIHEITSDRANG UND HEIMWEH . 51
A. FLUCHT UND FESTNAHME. 51
a) Grischa und die Lagerkameraden 51
Erde 51, Wandlungen 51, Vierecke 51, Einfuhrung der Grischa-
figur
Schritt für Schritt 52, Name 5 3, Charakterisierung 53,
Arbeit 5 3, Beliebtheit 54, Heimweh 54, Freiheitsdrang 55,
Revolutionslied 55, Parallelismus 56
b) Grischa
im Walde und
Babka
56
Rückwendungen an Kapitelanfängen 56, Lüchsin 57, Aussehen
58, Vorgeschichte im Krieg 5 9, Wirkungen des Krieges 60,
Einführung von
Babka
60, „Guter Rat" 61, „ ,Gott wird mich
schützen' " 62, Epische Integration 63
c) Weiter nach Osten — mit den „Grünen" und allein 65
Drang 65, Kriegsehe 65, verwandelt 66, Zusammenleben 66,
Gespenst/Soldat 67, Übergänge 68, Mangel an Bildung 68
d) Wieder Gefangener 69
Sascha und Dwore 69, Hintansetzung 70, Proportionen der
Charakterisierung Grischas 71, Konkret/Abstrakt 72, Spion 72,
Todesurteil 7 3, Lachen 74
B. MUTLOSIGKEIT UND NEUE HOFFNUNG. . 76
a) Konfrontation mit von Lychow und den Eberswaldern
76
verändertes Wesen 76, Wendung nach innen 76, „Denkbilder"
77, Konfrontation mit von Lychow/Treue 78, Verbunden¬
werden 78
b) Bei Bertin und bei Täwje 79
„verräterisch" 80, Bertin 80, Holz 81, innere Freiheit 81,
körperliche Betätigung 82, Einführung Täwjes 83, täglich wie¬
derkehrende Gespräche 83, Klarheit von Täwjes Logik 84,
,.ruhigen Gemütes" 85
c) Beim Herrenfest 85
„Höhepunkt" des Gefangenendaseins 86, Wodrig 86, „Liebe und
Aufruhr" 86, Dubna-Trencsin 87, „schwer betrunken" 88,
„Lied der Revolution" 88, „Rede von der Verzeihung" 89
1. Exkurs: DER NAME „BJUSCHEW" . 92
2. Exkurs: ÜBER DEN TEXT DES REVOLUTIONSLIEDES . 97
PHASE
II:
SELBSTBESINNUNG UND SCHICKSALSERGEBEN¬
HEIT. 99
A. RELIGIÖSE SELBSTBESINNUNG . 99
a) Beim Kantinenmaxe 99
„Heimisch" 99, „Sturmlied" 100, „parieren" 100, revolutionäre
Momente (1 — 18) 100 ff, Grischafigur/das zentral Revolutionäre
102, Lüdecke 103
b)
Wiederholte Gespräche mit
Babka
und mit Täwje 104
Charakter 104, „einer zielt nach mir" 105, Schande 105,
Staunen 105, „du mußt noch einmal fiiehn" 106, Stille/Ruhe
106, erster Traum 107, „Zorn gegen
Babka"
107, Täwjes
Einfluß 108, Bindungen 108, „Genug ging in ihm um" 109, „ein
Sinn hinter allem" 109, „Christus" 110, Untergang von
Sodom
110, Grischagestalt/Symbol 111, Wahrheitsgehalt von Täwjes
Worten 111, ein „Sinn" ist da 112
c) Grischas Todesgewißheit 112
Vorgeschichte vor dem Krieg und Nachkriegshoffnungen 112,
Erschießungsbefehl 113, „er wollte auch nicht mehr" 114,
„Faust der Vorgesetzten im Nacken" 114, (Aus Grischas eigener
Sicht) Erdenperspektive 115, „Held" 115, „Pflicht" 116,
befehlen/Gehorsam 117, „Christus damit ganz einverstanden"
118, Sinn gefunden/tiefe Befriedigung 119
B. AUFRECHTE SCHICKSALSERGEBENHEIT . 120
a) Grischas Versöhnungstraum 120
„Irrgarten des Schlummers" 120, „Wirklichkeit" des vorher¬
gehenden Romaninhaltes 121, nachfolgende „Wirklichkeit" 122,
„alle miteinander eins" 122, Feldwebel/Bruderschaft 123,
„Gelöbnis, die Toten nicht zu vergessen" 123, Samenkapsel
129, Besinnung ernst gemeint 124
b)
Grisella
bis zum
Entfìihrungsversuch
125
Bestimmtheit 125, Spierauge 125, Auferstehung/Gott 126,
Vorwürfe 127, „Entweder-Oder" 128, Friede/n/ 128, Sacht
129, Befehlssystem 129
c) Grischa bis zur Testamentszene 130
Abgeschlossenheit 130, Sämann 131, (Grischa) verteilt 132,
„Stricke, die uns anbinden" 133, Ankerström 133,
Hiob
133
d)
Grischas Tod und Lebensgewißheit 134
„allein" 134, „was den lebendigen Menschen ausmacht" 135,
Georgskreuz 136, Geistliche 136, Kreuzsymbol 137, „Lächeln
der Freiheit" 138, essayhafte Schilderung des Sterbens 138
IV.
EINIGE SPRACHLICHE UND STILISTISCHE ZÜGE 140
Vogelnamen 140, Laus 140, Wolf/Wölfin 141, emphatische Momente 141,
Schema der Gespräche (mit
Babka
und Täwje) nach dem Herrenfest 143,
Inquitformeln 144, Stabreime/Assonanzen 144, Grischas Sprache 144,
seine Bildersprache 145, Vergleiche mit „wie" 145, Russisch 147,
„damals" 148, epische Momente/dramatische 148, Humor/Ironie 148 f,
Naturbeschreibung 149, Schlüsselwörter 15 0
V.
GRISCHAS FUNKTION IM ROMAN: PRÜFSTEIN . . 152
Benennungen und Bezeichnungen 15 2, Personen für und gegen Grischa
154, Deutungen 158
7
VI. GRISCHA IN
DRAMA UND
ROMAN
. 161
Vorbemerkung über die Texte 161, Entstehung der Fabel 161, Zeit und
Ort der Handlung 163, Die Fabelmomente im Schema des Dramas und des
Romans 163, Die Rollenverteilung 164, Die Betitlung des Dramas und des
Romans 168, (Der Bjuscnew — Das Spiel von dem Sergeanten Grischa —
Alle gegen einen — Der Streit um den Sergeanten Grischa — Alarm
überhört - Alle gegen Grischa), Zentraler Konflikt und Handlungslinie
170, Der formelle Anteil der Grischagestalt am Texte 172, Darstellung
einer inneren Entwicklung 174, Einzelzüge 177, Änderungen im Original¬
manuskript des Romans 178
VII.
ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK . 179
Personenverzeichnis (über Figuren des Romans). 197
Sachregister (über Stichworte u.a.). . . 198
Anmerkungen. 201
Besondere Anmerkungen (römische Ziffern). 232
Literaturverzeichnis. 237
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