Wolfgang Koeppen als zeitkritischer Erzähler:
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Uppsala
1973
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Seite
1. EINLEITUNG................................................ 9
1.1. Motivation lind Ziel der Arbeit............................ 9
1.2. Zur Literatur über Wolfgang Koeppen .................„...· 11
2. DER SOZIALPSYCHOLOGISCHE HINTERGRUND DES AUTORS UND DIE
FRÜHEN ROMANE............................................ 23
2.1. Entfremdung und Außenseitertum als zentrale Erfahrungen .. 24
2.2. Die frühen Romane als Ausdruck der Erfahrung von Außen¬
seitertum und Entfremdung ....................··.*····.··. 30
2.2.1. Eine unglückliche Liebe .....................··..·.··.·· 30
2.2.2. Die Mauer schwankt .··....*........·«.....» .*««..·» ««.»<■ 34
2.3. Die Unterbrechung der literarischen Produktion , „ „, 0 „ „» »<.« 41
3. DER ERZÄHLERISCHE NEUANSATZ UND DIE EINHEIT DER DREI
3.
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Der thematische Neuansatz
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4.2. Die Verankerung der Fiktion in der Wirklichkeit »
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»«»«»««<. 59
4.2.1. Der Ort des Geschehens »
β
. ».. 0. <> ».. ». <> « » <- «.. * », o. ». „... „ „. 60
4.2.2. Die Zeit des Geschehens.................................. 66
4.2.3. Die historische Dimension......·......................... 69
5. DIE ERZÄHLTECHNISCHE STRUKTUR DER ROMANE................. 73
5И
. Die Perspektivik......................................... 73
5.1.1. Zur Klärung des Begriffs Perspektive ..................... 73
5.1.2„ Die Perspektivik in Tauben im Gras ..................... 74
5.1.3. Die Perspektivik im Tod in Rom ......................... 84
5.2, Die Montage in Tauben im Gras und im Tod in Rom ...... 86
5.3. Die erzähltechnische Struktur im Treibhaus .·.,,...,*„(,<, 89
5«4. Beobachtungen zur Korrespondenz zwischen Erzähl
struktur
ß. DIE ARTISTISCHE SPHAGHK
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* 97
Seite
6.2. Der häufige Gebrauch von Adjektiv und Adverb............. 99
6.3. Die Bildlichkeit ........................................ 100
6.3.1. Die Bildlichkeit in «Tauben im Gras» .................... 102
6.3.2. Die Bildlichkeit im »Treibhaus1· ......................... 104
6.3.3. Die Bildlichkeit im »Tod in Rom» ........................ 105
6.3.4. Tier- und Dingmetaphern als durchgehende Bildkreise ..... 107
6.3.5. Epische Bilder.......................................... 110
6.3.5. a) Zur Klärung des Begriffs episches Bild ............. 110
6.3.5. b) Wiederkehrende epische Bilder .♦...................... 112
6.3.5. c) Für die einzelnen Romane spezifische epische Bilder .. 114
6.4.
Di e Anspi elungen
........................................ 118
6.4.1. Die Anspielungen auf den Mythos......................... 118
6.4.2. Die Anspielungen auf die Literatur...................... 121
6.5. Satirische und groteske Züge............................ 124
7. DAS BILD DER V/ESTDEUTSCHEN NACHKRIEGSGESELLSCHAFT IN
DEN ROMANEN............................................. 129
7.1. Die Repräsentanzfunktion der Figuren und ihrer Beziehun¬
gen zueinander........................................<-» 129
7.2. Die zerrüttete und offene Nachkriegsgesellschaft in
Tauben im Gras , ».......................»..........«. ♦, 131
^7«3.x Die Restauration der bürgerlichen Ordnung im Treibhaus „ 141
7.4. Die drohende Restauration der faschistischen Herrschaft
im Tod in Rom»......................................... 154
8. DIE ZEITKRITISCHEN INTENTIONEN DES AUTORS UND DER
ERZÄHLERSTANDPUNKT ...................................... 169
8.1. Nationalismus, Militarismus und Kapitalismus als Ziele
der Kritik .............................................. 169
8.2. Das fatalistische Geschichtsbild und der Verzicht auf
den Entwurf einer besseren Gegenwelt .................... 173
8.3. Der Erzählerstandpunkt des betroffenen Beobachters ...... 176
9. DIE BEDINGTHEITEN DES ERZÄHLERSTANDPUNKTES UND DER
RÜCKZUG VOM ZEITKRITISCHEN ERZÄHLEN ..................... 178
9.1. Die sozialpsychologischen und ideologischen Voraus¬
setzungen des Erzähl erstandpunkte
s
...................... 178
9.2. Anzeichen für einen Rückzug vom zeitkritischen Erzählen
in der
Trilogie
und das Ende des zeitkritischen Romans 0 „ 183
Seite
9.3. Die Reisebücher als Ausweg und Sackgasse des Erzählers
Koeppen................................................ 185
9.4. Koeppens Schweigen und die Versuche eines erzählerischen
Neuansatzes............................................ 192
10. DIE REZEPTION VON KOEPPENS NACHKRIEGSWERK.............. 197
10.1. Die negative Rezeption der
Romantrilogie
bei ihrem
Erscheinen ,,......».................................... 197
10.1.1. Tauben im Gras ....................................... 197
10.1.2. Das Treibhaus ........................................ 199
10.1.3. Der Tod in Rom ....................................... 204
10.2. Die positive Rezeption der Reisebücher ................, 209
10.3. Wachsende Wertschätzung und Entpolitisierung der Romane
in den sechziger Jahren...................»,........... 211
10.4. Die Vernachlässigung Koeppens durch die Schulgermanistik 215
11. SCHLUSS; VERSUCH EINER BILANZ AUS DEM FALL KOEPPEN , ...„ 217
LITERATURVERZEICHNIS ,....,,..........·.................·.·..·.. 220
I
.
Texte von
Wolfgang
Koeppen
, „ , „, „ . „,. , .,,
a
.. . «.», „
e
,
s
,
;
, „
s
220
4. Erzählende Texte in Anthologien, Zeitschriften und
Zeitungen.....................---·.·«·.···...·........·· 222
5. Essays, Rezensionen, Vor- bzxv. Nachworte und andere
Veröffentlichungen ....,..................,............... 222
II
. Literatur zu Wolfgang Koeppen ........................... 224
1. Gespräche, Interviews und Berichte von Besuchen........... 224
2. Darstellungen zu Autor und Werk.......................... 226
3. Rezensionen .............................................. 228
ЗИ.
Tauben im Gras»....................................... 228
3.2. »Das Treibhaus ........................................ 229
3.3. Der Tod in Rom ....................................... 231
3.4. Die drei Romane in einem Band........, ,................ 232
3.5. Die Neuauflage von Eine Unglückliche Liebe ........... 233
3.6. Die Reisebücher.........·.···.·*··..···.·,.·..........<, 233
Α.
1 . Preisverleihungen .....
,,
... .......
β,,,
e
,
.. „ t .
,
..... c .
, ,
235
В.
SONSTIGE ZITIERTE LITERATUR .,...,...».,.......,....,....,... 237
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