Der Meistergesang in Geschichte und Kunst: ausführliche Erklärung der Tabulaturen, Schulregeln, Sitten und Gebräuche der Meistersinger, sowie deren Anwendung in Richard Wagners "Die Meistersinger von Nürnberg" ; mit zwei Facsimile-Beilagen nach Hans Sachs und Hans Vogel
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
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Walluf bei Wiesbaden
Sändig
1973
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| Ausgabe: | Unveränd. Neudr. der Ausg. [Leipzig] von 1901 |
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| adam_text | Inhalts-Verzeichnis.
Seite
Vorrede zur ersten Auflage................
V
Vorrede zur zweiten Auflage...............VIII
Inhalts-Verzeichnis . . . . · . . ·............XII
I.
Teil: Der Meistergesang in der Geschichte.....
ι
/. Kapitel: Entstehung und Geschichte des Meistergesanges . 4
II.
Kapitel:
Tabulator-
und sonstige Schulregeln der Meister¬
singer ....................... 29
A. Von den Meistergesängen, ihrer Art und
ihren Eigenschaften............. 37
B. Die Straf- und Schärfeartikel der Tabulatur 45
C. Sonstige Bestimmungen über Meisterdich¬
tungen .................... 74
///. Kapitel·. Einrichtungen und Gebrauche der Meistersinger.
Verlauf der Singschulen, Freiungen und Zechen ... 81
A. Ort und Zeit der Zusammenkünfte ..... 81
B. Art der Zusammenkünfte.......... 85
C. Aufnahme in die Meisterzunft........ 98
D. Eine Singschule nach handschriftlichen Pro¬
tokollen, sowie nach dem novellistischen
Berichte der „Norica ............ 101
Inhalts-Verzeichnis. XIII
Seite
IV.
Kapitel: Proben aus der Meistersingerkunst. Weisen-
Schemen,
Tònenamen
und Musiknoten........ 109
A. Probe eines Gedichtes „die Freiung von
W. A, Metzger...........· .... 110
B. Die dreizehn Meisterweisen Hans Sachsens 119
C. Die bei Wagner erwähnten Töne und Weisen 136
D. Die vier gekrönten Meistertöne mit Noten
(aus Wagenseil)............... 165
E. Andre Meistertöne mit Noten........ 175
F. Die dreizehn Meistertöne Hans Sachsens . . 208
Anhang zum ersten Teile: Über die Spruchsprecher . . . 207
II,
Teil:
Ver
Meistergesang in künstlerischer Darstellung 270
V.
Kapitel: Meistergesangs- und „Hans Sachs -Dramen und
Richard Wagners „Meistersinger von Nürnberg** . . 271
A. „Hans
Sachs , dramatisches Gedicht von
Deinhardtstein................ 272
B. „Hans Sachs , Oper von Reger-Lortzing . . 287
C· Die ursprünglichen Entwürfe der „Meister¬
singer von Nürnberg von Richard Wagner 306
D. Entwickelung und definitive Gestalt der
„Meistersinger von Nürnberg von Richard
Wagner.................... 315
VI.
Kapitel: Einrichtungen und Gebrauche der Meistersinger
in den „Meistersingern von Nürnberg1* von Richard
Wagner...................... 325
A. Freiung bei Richard Wagner........ 326
B. Tabulatur, Gemerk, Merker u. s. w. bei
Richard Wagner............... 329
C. Wettsingen etc. bei Richard Wagner .... 338
VII
Kapitel: Die poetische und die metrische Form in den
„Meistersingern von Nürnberg1 von Richard Wagner . 340
A. Gesätze (Bare) bei Richard Wagner..... 340
B. Volkstümliche Liedformen bei Richard
Wagner . . ................ 354
XIV Inhalts-Verzeichnis.
Seite
C.
Poetische und metrische Form des Dialoges 359
D. Das ganze Drama als ein einziges Gesätz
(Bar)..................... 363
У///.
Kapitel: Die musikalische Form in den „Meistersingern
von Nürnberg* von Richard Wagner........
З6*
A. Meistergesangliche Kompositionen bei
Richard Wagner...............
369
B. Volkstümliche und andere nicht tabulatur-
gemäfse Gesänge bei Richard Wagner . . . 375
C. Der musikalische Bau im ganzen und das
Motivgewebe.................
З81
Anhang zum zweiten Teile; Verzeichnis der musikalischen
Motíve
mit Benennung aus den »Meistersingern von
Nürnberg .................... 388
Nachträge
etc
.....................
39і
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