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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Metz, Christian 1931-1993 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German French
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main Athenäum-Verl. 1973
Schriftenreihe:	Wissenschaftliche Paperbacks Literaturwissenschaft ; 24
Schlagworte:	Film Philosophie Sprache Language and languages > Philosophy Motion pictures > Philosophy
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adam_text	IMAGE 1 INHALT I. IM INNERN DES CINEMA: DAS FAIT FILMIQUE 9 JL. IM INNERN DES F AIT FILMIQUE: DAS CINEMA 23 II. 1 CINEMA IN EINEM ANDEREN SINNE 23 II. 2 VON DER MATERIELLEN HOMOGENITAET ZUR HOMOGENITAET DES CODES: VERFRUEHTE SCHLUSSFOLGERUNGEN . . .. 25 II. 3 EIN UND DERSELBE CODE IN VERSCHIEDENEN SPRACHEN , VERSCHIEDENE CODES IN EINER EINZIGEN SPRACHE . . 30 II. 4 DIE BESONDERHEIT DES CINEMA, DIE SPRACHE DES CINEMA (ERSTE ANNAEHERUNG) 42 II. 5 KINEMATOGRAPHISCH-FILMISCH, KINEMATOGRAPHISCH-NICHT- FILMISCH, FILMISCH-NICHT-KINEMATOGRAPHISCH . .. 49 III. FILM IM ABSOLUTEN SINNE 54 III. 1 DER FILM / DAS CINEMA 54 III. 2 DER DEM FILM UND DEM CINEMA GEMEINSAME BEREICH. SEINE GRENZEN 59 TV DIE PLURALITAET DER KINEMATOGRAPHISCHEN CODES . . .. 66 IV. 1 ALLGEMEINE UND BESONDERE CODES 66 IV. 2 DIE PLURALITAET ENTLANG ZWEIER ACHSEN 69 IV. 3 DIE KINEMATOGRAPHISCHE SPRACHE (WIEDERAUFNAHME) 73 V. VOM CODE ZUM SYSTEM, VON DER NACHRICHT ZUM TEXT . . 76 V. 1 ERFORSCHUNG DER FILME : ZWEI VERSCHIEDENE FORSCHUNGS- TYPEN 76 V. 2 CODE / SINGULAERES SYSTEM 81 V. 3 ALLGEMEINE UND BESONDERE CODES (WIEDERAUFNAHME) . 86 V. 4 TERMINOLOGISCHE FRAGEN 90 V. 5 STRUKTUR DER NACHRICHT ODER STRUKTUR DES TEXTES? . 95 VI. DIE TEXTSYSTEME 99 VI. 1 DER FILM ALS SINGULAERE TOTALITAET 99 VI. 2 DAS SYSTEM DES FILMS ALS VERSCHIEBUNG . . .. 108 VI. 3 KINEMATOGRAPHISCH UND NICHT-KINEMATOGRAPHISCH: VON DER DUALITAET ZUR VERMISCHUNG 114 VI. 4 DIE LEKTUEREN: MEHRERE TEXTSYSTEME FUER EINEN EINZIGEN TEXT 128 IMAGE 2 VII. TEXTUALITAET UND SINGULARITAET 132 VII. 1 FILMTEXTE, DIE GROESSER ODER KLEINER ALS EIN FILM SIND . 132 VII. 2 FILMGRUPPE UND FILMKLASSE 137 VII. 3 VOM BESONDEREN CODE ZUM SUB-CODE (ZWEITE WIEDERAUFNAHME) 140 VII. 4 DIE PANSEMISCHE TENDENZ BESTIMMTER FORMEN . . 143 VII. 5 CODE / SUB-CODE (DRITTE WIEDERAUFNAHME) . . . 1 49 VII. 6 DAS SYSTEMATISCHE UND DAS TEXTUELLE . . . . 156 VII. 7 TEXTUALITAET UND ALLGEMEINHEIT 164 VII. 8 FILM IM ABSOLUTEN SINNE (WIEDERAUFNAHME) . . 170 VIII. PARADIGMATISCH UND SYNTAGMATISCH 175 VIII. 1 DAS SYNTAGMATISCHE UND DAS TEXTUELLE . . .. 175 VIII. 2 DAS SYNTAGMATISCHE UND DAS PARADIGMATISCHE, DIE SYNTAGMATIK UND DIE PARADIGMATIK 177 VIII. 3 PRAEEXISTENZGRADE DES UNTERSUCHTEN GEGENSTANDS . 182 VIII. 4 ZIRKULARITAET DER PARADIGMATIK UND SYNTAGMATIK . . 184 VIII. 5 SYNTAGMATISCH UND KONSEKUTIV 188 VIII. 6 PARADIGMATISCH UND SYNTAGMATISCH IN DEN TEXT- SYSTEMEN 189 IX. DAS PROBLEM DER RELEVANTEN EINHEITEN 200 IX. 1 MEHRERE TYPEN KLEINSTER EINHEITEN INNERHALB EIN UND DESSELBEN TEXTES 201 IX. 2 MEHRERE TYPEN KINEMATOGRAPHISCHER EINHEITEN IM FILM 203 IX. 3 DIE FESTLEGUNG DER KLEINSTEN EINHEITEN UND DIE GESAMT- UNTERSUCHUNG DER GRAMMATIK 210 IX. 4 MEHRERE ARTEN AUSSER-KINEMATOGRAPHISCHER EINHEITEN IM FILM 213 IX. 5 RELEVANTE EINHEITEN: UNTERSCHIEDLICHKEIT DES UMFANGS 216 IX. 6 RELEVANTE EINHEITEN: UNTERSCHIEDLICHKEIT DER FORM . 218 IX. 7 KRITIK DES BEGRIFFS DES KINEMATOGRAPHISCHEN ZEICHENS 222 X. SPEZIFISCH / NICHT-SPEZIFISCH : DIE RELATIVITAET EINER AUFRECHT ERHALTENEN AUFTEILUNG 226 X. 1 FORM / MATERIE / SUBSTANZ BEI HJELMSLEV . . . 226 X. 2 SEMIOLOGISCHE INTERFERENZEN ZWISCHEN SPRACHEN . . 231 X. 3 DIE RELEVANTEN EIGENSCHAFTEN DER MATERIE DES SIGNIFI- KANTEN 238 X. 4 DIE VERFLECHTUNG DER SPEZIFIZITAETEN: MULTIPLE SPEZIFIZI- TAET, GRADE VON SPEZIFIZITAET, ARTEN VON SPEZIFIZITAET . . 243 IMAGE 3 X. 5 C I N E MA U ND F E R N S E H EN 254 X. 6 SPRACHE ALS K O M B I N A T I ON V ON C O D ES 260 V X. 7 D IE NICHT-SPEZIFISCHEN C O D E S. I N H A L T S C O D ES U ND A U S- DRUCKSCODES 266 X. 8 R UE C K K E HR ZU H J E L M S L E V: DIE * S U B S T A N Z . . .. 272 XI. C I N E MA U ND SCHRIFT 275 XI. 1 C I N E MA U ND SCHRIFT ALS A U F Z E I C H N U N G EN . . .. 275 XI. 2 C I N E MA U ND SCHRIFT ALS RELAIS 279 XI. 3 C I N E MA U ND SCHRIFT ALS * D R U C K E 2 84 XI. 4 C I N E MA U ND SCHRIFT ALS * K O M P O S I T I O N E N . . .. 288 XI. 5 D AS C I N E MA ANGESICHTS D ER * S C H R I F T E N IN * D E G RE ZERO DE L E C R I T U R E 2 90 XI. 6 C I N E MA U ND I D E O G R A P H IE 294 SCHLUSS: K I N E M A T O G R A P H I S C HE SPRACHE U ND FILMSCHRIFT . . .. 309 SACHVERZEICHNIS 3 14
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